2021進入倒計時。
這部國產(chǎn)大片，Sir今天必須搶先曝光。
沒辦法，你們“逼”的：
《奇跡》
殺青上熱搜，海報上熱搜。
各平臺早早累計數(shù)十萬人“想看”。
不奇怪。
畢竟招牌足夠閃光：
文牧野+易烊千璽首次合作。
千呼萬喚始出來。
前兩天放出正式預(yù)告，心急的趕緊戳：
猶抱琵琶半遮面？
沒關(guān)系，Sir今天準(zhǔn)備了獨家猛料+全盤解析。
作為春節(jié)檔最重磅作品之一，《奇跡》每放出一點消息都會引起不小“騷動”。
比如海報。
暗藏玄機：
三座高樓拔地而起，“雙子塔”“火箭”“春筍”。
分別是90年代“中國最高的建筑物”地王大廈；00世代“一覽眾山小”的平安國際金融中心；和10世代“雨后春筍”般的華潤集團總部大廈。
都是鵬城深圳的標(biāo)志性建筑。
創(chuàng)業(yè)+深圳。
文導(dǎo)這一回，要借電影，勾連一整個改革開放大時代？
乖乖，這野心也太大了。
直到預(yù)告放出，故事雛形才漸漸浮出水面。
有大時代，但不是宏大敘事。
是小人物，卻沒有小家子氣。
Sir提著的心，放了下來。
畢竟，我們見過了太多創(chuàng)作者身處高峰迷失自我，尤其文牧野還真靠《藥神》創(chuàng)造過“奇跡”。
真怕他栽跟頭。
說回電影，Sir知道你們已經(jīng)憋著一堆問題。
到底是個什么故事？
易烊千璽演的什么角色？
會比《藥神》更爆嗎？
放心。
這些問題，以及更多創(chuàng)作細節(jié)，Sir親自幫你們問了導(dǎo)演文牧野。
目前電影還處于緊張的后期制作階段，部分內(nèi)容必須保密，但Sir能感覺到文導(dǎo)演對每個問題都在允許范圍內(nèi)作出了最詳細、最誠懇的回答。
電影成色，Sir等大年初一眼見為實。
但今天的干貨，絕對可以給影迷們一些參考（導(dǎo)演原話將以黃字標(biāo)出）。
Sir電影獨家專稿
未經(jīng)許可不得轉(zhuǎn)載
01
關(guān)于故事
《奇跡》最先引起Sir興趣的，是一張劇照。
深夜，攤滿手機修理工具的桌前。
一個稚氣未脫的年輕人，身體前傾，背部隆起，似乎保持這個姿勢很長時間。
耳里塞著耳機，神情專注，一手捏著電路板，一手小心翼翼地夾起電子元器件。
叮，Sir的職業(yè)雷達開啟：
難道和外界盛傳的一樣，與某國產(chǎn)手機品牌創(chuàng)業(yè)史有關(guān)？
導(dǎo)演專門辟謠：
“
還真不是。確實跟智能手機有一些關(guān)系，但不算是一個傳統(tǒng)類型上的行業(yè)創(chuàng)業(yè)電影。影片講的是一個叫做景浩的年輕人，為了給妹妹治病，帶著一群世俗意義上被社會邊緣化的人創(chuàng)業(yè)，并追求幸福的故事。
”
對此最新預(yù)告給出解釋：
妹妹的病，八歲前必須要做手術(shù)，不能拖，要不然會很麻煩。
為了救命，哥哥景浩（易烊千璽 飾）必須盡快湊錢。
注意此時外景：
深圳，城中村，人才市場。
都在表明——哥哥，只是一個普通的底層青年。
他要靠什么掙錢？而且還是救命錢。
創(chuàng)業(yè)。
哪有那么容易。
不同于90年代初代創(chuàng)業(yè)者的“吃螃蟹”，《奇跡》里的深圳，導(dǎo)演精確給到了時間點：
2012年。
“
明確題材的空間下，我們看到了很多2012年之后在深圳創(chuàng)業(yè)的二十多歲的年輕人，感受到了在這個年代下是給更多年輕人機會的，時代和機遇給他們提供了機會。如果說原型參考的話，在深圳有非常多像景浩這個年紀(jì)的創(chuàng)業(yè)者，這個時代給年輕人提供更多創(chuàng)業(yè)空間和機遇。
”
時代和機遇，大大的有。
但對于景浩來說，一盆冷水澆得那叫一個透徹。
有人嘲諷。
辦公室里，西裝革履的王傳君，對面前的打工仔冷言冷語。
你這樣的打工仔我見得多了
我勸你現(xiàn)實一點
吃過時代紅利的老人，對年輕人的進取心嗤之以鼻，爹味十足。
有人擔(dān)憂。
面對景浩要做的事，連過來人都出言相勸。
你想清楚
你這個事情啊
風(fēng)險太大了
所有的話，都是一個意思：
不可能。
放棄吧。
Sir越發(fā)好奇，他要做的到底是什么？
還是預(yù)告里的細節(jié)：
手機屏幕，零配件，運輸和工人。
結(jié)合2012年，國產(chǎn)智能手機的起飛前夜。
景浩創(chuàng)業(yè)的領(lǐng)域，很可能就是后來大火的手機零部件以及配件的生產(chǎn)、維修、銷售產(chǎn)業(yè)。
風(fēng)口上的豬？
不對。
更像“狗”，還是“野狗”。
新行業(yè)的崛起，必然要經(jīng)歷野蠻生長。
動作戲、冒險戲、生死戲，貫穿全程……
打架，斗毆，飆車，車禍……這些元素看起來的確很“商業(yè)”。
但文導(dǎo)優(yōu)勢，正是商業(yè)與人文的結(jié)合。
短短一分半的預(yù)告片里，就有這樣一幕：
一只在瓢潑雨中爬行的螞蟻。
為什么是螞蟻？
人如螻蟻。
既是大時代里渺小的“炮灰”，亦是風(fēng)雨里不知疲倦的“奇跡”。
動力從何而來？
物料中更重要的，是這張劇照：
準(zhǔn)確說，是劇照里的“遺照”。
景浩的“辦公桌”上，放著一張女性的遺照，但目前對面容做了模糊處理。
大概能猜到劇情，母親去世，兄妹相依為命。
對應(yīng)的，是文牧野創(chuàng)作中標(biāo)志性的命題：
死亡。
“
從創(chuàng)作者的感受上我會更傾向于生死命題，因為它更能考驗人在關(guān)鍵時刻的抉擇，生死是命運選擇上人所承載的正負面最大的負荷，是人所面臨的終極選擇。從劇作上來講，生死抉擇能夠帶來更多戲劇扭力。所以我更希望在這個題材上，呈現(xiàn)人為了健康、為了幸福、為了愛去追求的故事，而不僅僅是為了金錢。
”
更別說，預(yù)告片里，明確規(guī)定了“期限”：
一年半。
《奇跡》的創(chuàng)業(yè)，是與時代，與生命，與自己較勁的“生死時速”。
創(chuàng)業(yè)不只是為了掙錢，也為了健康、愛，和幸福。
更是為了救命。
02
關(guān)于演員
繞不過去的，易烊千璽。
之前曝光的片段里，《奇跡》被拿來推介的最大噱頭是——文牧野+寧浩+易烊千璽。
作為當(dāng)紅小生，Sir不止一次夸過易未來可期。
不過，當(dāng)四字的名字出現(xiàn)，不免會引起關(guān)于“流量”的爭議。
Sir把這個問題拋出，文導(dǎo)并不回避——為什么選易烊千璽？
就目前來看，導(dǎo)演對易烊千璽贊譽有加。
更準(zhǔn)確說，是對易烊千璽與角色“景浩”的契合度，表示滿意。
景浩何人也？
二十出頭，在深圳創(chuàng)業(yè)，為了救妹妹。
多重角色，多重壓力：
于妹妹，他是哥哥，是爹媽；于企業(yè)，他是領(lǐng)導(dǎo)，是廠長；于自己，他又只是一個負重前行的孩子……
而文牧野看中的，正是易烊千璽與景浩相通的“多面性”：
“
他需要在比如當(dāng)媽媽的時候很溫柔，很濕潤的表達，甚至很瑣碎很嘮叨，千璽都可以很細膩地演繹這些東西；當(dāng)爸爸的時候?qū)ν庖芏嗳巳ゲ┺模枰軇傂?、很強勢甚至不講理的呈現(xiàn)，千璽的骨相和氣質(zhì)有一種不服輸?shù)木髲姼校划?dāng)廠長的時候他又要很成熟，但他是二十歲，他對世界不能有過于超越年齡的理解，但又有高于同齡人的成熟，又有很高的情商，千璽本人能夠和人產(chǎn)生非語言性的交流，有很好的氣質(zhì)；作為領(lǐng)導(dǎo)，千璽內(nèi)里是很有能量的，就是有一些霸氣，能夠很果斷地下決定。所以綜合起來，千璽是最合適的，他能夠很好地演繹這種多面性，還能夠給我驚喜。
”
Sir相信這并非夸夸其談。
預(yù)告片里，各個鏡頭，展現(xiàn)了他身上的復(fù)雜情緒。
彷徨、堅定、疲憊、悲傷、喜悅。
一句話，被生活磨練得被迫早熟的人。
也只有這樣兼具少年氣質(zhì)與老練品性的人，才能在身邊聚集起一眾“社會邊緣人”。
失業(yè)的，邋遢的，年齡大的，甚至是殘疾的……
是景浩把大家團結(jié)在一起，從咸魚一般的生活中，挖掘出奮斗的目標(biāo)和價值。
只有這些嗎？
在眾多對易烊千璽的夸獎中，Sir認(rèn)為文導(dǎo)提到這個詞最為可貴：
“專業(yè)性”。
“
千璽所表現(xiàn)的演員專業(yè)性作為年輕演員來說是我覺得很驚喜的，他能完全沉浸入角色里面，同時對于自己對角色的理解表現(xiàn)得不卑不亢，又能夠和導(dǎo)演進行良好的溝通和探討……我印象很深的一個很有意思的事情是，有一場戲是整個小隊在一個大貨車?yán)锩孀?，然后在深圳跑。我說你們唱歌吧，千璽本來不是一個很多話的演員，但是我把音響放起來的時候，整個小隊就嗨了，他們會在里面對著深圳的大樓喊“深圳的朋友你們好”，所有人在一塊兒玩起來了，千璽在那個狀態(tài)里非常放松，唱起來了。
”
這點Sir和文牧野不謀而合。
氣質(zhì)，能讓一個明星踏上演員的道路；
而專業(yè)，才能讓這條路走得足夠?qū)挘銐蚓谩?/p>
03
關(guān)于創(chuàng)作
不同于《藥神》有原型人物，《奇跡》為純原創(chuàng)。
這必然加大創(chuàng)作難度。
所以Sir著重提了幾個關(guān)于編劇創(chuàng)作的問題。
《奇跡》編劇團隊，老班底+新力量。
除了導(dǎo)演自己，還有鐘偉、韓曉邯、修夢迪、周楚岑四位編劇。
鐘偉是《我不是藥神》編劇之一，撰寫《藥神》時，跟著文導(dǎo)一起走訪了30多個慢粒白血病人，從他們身上挖掘故事；在《奇跡》中，他不僅挪用了自己的生命經(jīng)驗，同時大量采訪生活在深圳的年輕人。
修夢迪和文牧野合作過《我和我的祖國》里的短片《護航》；周楚岑作為編劇之一參與過高分青春網(wǎng)劇《致我們單純的小美好》。
文牧野坦言，《奇跡》的創(chuàng)作“時間緊張”。
但正因為對每個編劇的特點都比較了解，所以一早明確各自分工。
“
因為時間比較緊張，我有了這個故事概念和框架以后找到了這幾位合作者。大家一起討論一起寫，梳理完方向后，每個人會負責(zé)不同的幕和章別，最后匯總到我這里然后再做整體的梳理。
”
此外。
導(dǎo)演或許還會在風(fēng)格上作出調(diào)整。
比如，動作戲更謹(jǐn)慎：
“
不算多，動作戲是發(fā)生在關(guān)鍵情節(jié)點上必要的情緒釋放，是跟情節(jié)的緊密勾連。不會為了商業(yè)元素而硬加動作戲，是為了內(nèi)容的呈現(xiàn)來做合理的安排。
”
而幽默元素會保留：
“
有一定的喜劇元素，或者說是幽默元素。他會體現(xiàn)生活里細微的、溫暖人的時刻，是你看到人物的狀態(tài)時會不自覺地一起笑。
”
以上，是《奇跡》目前為止讓我們期待的地方。
最后Sir還要重點提提期待之外的——壓力。
沒錯，導(dǎo)演不止一次在采訪中坦誠“壓力巨大”。
Sir大概能理解。
一方面，導(dǎo)演前作《藥神》真的“神了”。
《藥神》豆瓣9.0，票房31億，口碑、商業(yè)性史詩級別的雙收，國內(nèi)少有。
甚至還做到了國內(nèi)導(dǎo)演夢寐以求的，讓電影照進現(xiàn)實。
如今，更是“箭在弦上”：
奇跡第一次發(fā)生叫奇跡，第二次呢？
《奇跡》海報上印有“建黨百年的獻禮片”的字樣，背景也在勾連大時代的深圳改開以來的財富神話。
但預(yù)告片看。
導(dǎo)演主動放棄了“大”，選擇了“小”。
親情，家庭，創(chuàng)業(yè)的燃……
這也是為什么Sir看到預(yù)告片的時候，才有種“懸著的大石頭終于落地”的感覺。
他試圖讓自己從《藥神》的“神壇”上松綁。
而我們，也不該讓期待過早地形成“捧殺”。
不是Sir瞎擔(dān)憂。
過去我們見過太多夸張造勢的營銷，給予作品過分期待的例子。
事后呢？
有的事業(yè)受挫，有的毀譽參半。
Sir不希望《奇跡》也成為文牧野的這個坎。
相比于“造神”，國產(chǎn)導(dǎo)演需要的是，走下神壇，回歸理性。
帶著對作品的真誠，面對下一次出發(fā)。
Sir敢肯定。
《奇跡》，不太可能擁有《藥神》成功的天時地利人和（要是打臉了最好）。
它不會，也不應(yīng)該是新的《藥神》。
那，《奇跡》應(yīng)該是什么，可以是什么？
采訪最后，導(dǎo)演有兩段回答讓Sir印象深刻。
一個關(guān)于“春節(jié)檔”。
“
不太會因為定春節(jié)檔就去調(diào)整影片的內(nèi)容。其實在創(chuàng)作的過程中不太會考慮檔期，我們拍電影最重要的還是真誠，真誠地把內(nèi)容做好，希望會被觀眾感受到。
”
一個，則是關(guān)于“現(xiàn)場”。
“
突發(fā)情況很多，我們在拍攝的時候經(jīng)歷了4次臺風(fēng)，面對了很大的挑戰(zhàn)。有意思的是我們在拍攝情節(jié)上有臺風(fēng)的時候，遇上了深圳連續(xù)一周的大晴天。每一次都是想要拍攝陰雨的時候大太陽，想拍晴天的時候下雨，劇組趕不上天氣變化快，“看天吃飯”這句話在深圳體現(xiàn)得淋漓盡致。
我覺得每一場戲都有意外之喜，這就是拍攝和文本的不同。拍攝是要給文本加分的，我們在拍攝過程中，只有當(dāng)這場戲能夠超越文本很多的時候才會通過，這是一種創(chuàng)作感而不是執(zhí)行文本，這就是現(xiàn)場的魅力。
”
答案逐漸清晰。
即使壓力巨大，他依然對《奇跡》有著足夠的清醒。
雖然每部電影都有自己的命運。
但思維清晰、態(tài)度真誠的創(chuàng)作者，才是這門藝術(shù)能經(jīng)久不衰，歷久彌新的動力。
《奇跡》已經(jīng)亮牌。
接下來。
便是帶著對電影的敬畏，對創(chuàng)作者的尊重。
等風(fēng)起，等云來。
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編輯助理：吉爾莫的陀螺
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