一部兼具口碑與熱度的《誰(shuí)是兇手》，讓迷霧劇場(chǎng)再次迎來(lái)一波討論熱潮。12月5日晚8點(diǎn)，推理解謎劇《誰(shuí)是兇手》登陸愛(ài)奇藝迷霧劇場(chǎng)，該劇憑借緊湊的節(jié)奏、濃郁的懸疑感、縝密的邏輯推理，立即引發(fā)各大社交平臺(tái)網(wǎng)友的熱議。
以心理側(cè)寫直擊內(nèi)心軟肋與人性幽微，展現(xiàn)正向的人格底色和恪守正義底線的可貴，《誰(shuí)是兇手》從兩個(gè)維度開(kāi)拓了迷霧劇場(chǎng)令人耳目一新的抒寫路徑。故事創(chuàng)作與內(nèi)容邏輯維度，快節(jié)奏的劇情設(shè)定，迷霧重重的懸念，營(yíng)造出濃度極高的懸疑氛圍；層層遞進(jìn)的邏輯關(guān)系，引人入勝，需用“放大鏡”沉浸式觀?。活愋吞剿骶S度，以創(chuàng)新的鋒芒，作為迷霧劇場(chǎng)自身進(jìn)階的底氣，也為整個(gè)行業(yè)堅(jiān)持創(chuàng)新的從業(yè)者提振了信心。
濃郁的懸疑感、縝密的邏輯推理，
用品質(zhì)顯現(xiàn)創(chuàng)作新意
《誰(shuí)是兇手》講述一起發(fā)生在海舟市的連環(huán)殺人案，在真相塵封十七年后，與這宗懸案有著千絲萬(wàn)縷聯(lián)系的人們，在各自不可告人的秘密中，一起等待真相浮出水面的故事。詭譎離奇的案件、疑點(diǎn)重重的劇情發(fā)展，成功拉滿觀眾對(duì)該劇的期待值。其中，高級(jí)膠片電影質(zhì)感的濾鏡，與劇集的懸疑氣質(zhì)相得益彰，為該劇增添了一抹別樣的亮色。緊湊明快的劇情設(shè)定、恰到好處的濃郁懸疑感，則成為講好這段推理解謎案的關(guān)鍵。
在已播出的內(nèi)容中，該劇通過(guò)緊湊明快的劇情設(shè)定，快速地展開(kāi)敘事，不僅快節(jié)奏地梳理出連環(huán)殺人案件的相關(guān)脈絡(luò)，也將小城海舟的市井生活展現(xiàn)得一覽無(wú)余，主要人物沈雨、冷小兵、夏木一一登場(chǎng)。警校高材生夏木，以警察身份來(lái)到海舟市公安局重案隊(duì)報(bào)到，為的是尋找17年前殺害老師夏金蘭的真兇；負(fù)責(zé)帶夏木的重案隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)冷小兵，因自己17年前未能抓住殺害夏金蘭的兇手耿耿于懷，迫不及待想重啟此案；法醫(yī)專業(yè)畢業(yè)的心理醫(yī)生沈雨，陰差陽(yáng)錯(cuò)卷入一起殺人案件，成為目標(biāo)嫌疑人，而一邊自證清白，一邊調(diào)查冷小兵和夏木的她，也因一起海舟案，與冷小兵、夏木緊密地聯(lián)系在了一起。自此，三個(gè)擁有不同家庭背景和人生經(jīng)歷的“關(guān)鍵人物”，不約而同入局了這場(chǎng)滿是疑云的推理解謎游戲。
不同于過(guò)往的懸疑劇集將角色立場(chǎng)直接呈現(xiàn)的表現(xiàn)手法，本劇將“謎團(tuán)”貫穿劇情始終，牽引著觀眾不斷在故事進(jìn)展中發(fā)現(xiàn)真相。比如，在“沈雨是不是好人？”這個(gè)問(wèn)題上，該劇通過(guò)讓沈雨卷入一起殺人案，使得觀眾產(chǎn)生懷疑。伴隨著劇情的推進(jìn)，沈雨的過(guò)往經(jīng)歷將被一層層揭開(kāi)，而逐漸解開(kāi)謎團(tuán)的過(guò)程，也是觀眾沉浸劇情欲罷不能的過(guò)程。在拍攝上，為了讓觀眾進(jìn)入角色的內(nèi)心世界，該劇用的最典型的鏡頭便是人物臉部特寫。第四集中，冷小兵帶沈雨來(lái)到肖華軍死亡的工地上，鏡頭完全站在沈雨視角拍攝，用了非常多的閃回鏡頭來(lái)回顧肖華軍死亡的案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，讓觀眾體會(huì)沈雨當(dāng)時(shí)真實(shí)的心理狀態(tài)，進(jìn)一步渲染了懸疑感。
除了精彩的劇情走向和緊張的懸疑氣氛，縝密的邏輯推理也增加了《誰(shuí)是兇手》的品質(zhì)保證，盡顯劇集創(chuàng)作的用心與新意。從內(nèi)容邏輯來(lái)看，《誰(shuí)是兇手》屬于典型的本格派推理，注重人物內(nèi)心的側(cè)寫，以烘托氛圍和助力故事展開(kāi)，劇中許多伏筆、細(xì)節(jié)值得反復(fù)推敲，需用“放大鏡”沉浸式觀劇。
在《誰(shuí)是兇手》中，其核心是圍繞著一樁塵封多年的連環(huán)殺人案展開(kāi)，警察在破案過(guò)程中，依靠清晰縝密的邏輯能力層層推理。如劇中的海舟公園馬煜被殺案，夏木根據(jù)尸體被擺成下跪的姿勢(shì)，推論該案件為仇殺。他的解釋是死者的跪姿代表著懺悔，說(shuō)明犯罪嫌疑人想讓受害人為某件事道歉，而這件事很可能就是他們結(jié)仇的原因。根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的腳印，可以判斷犯罪嫌疑人與受害人身高、體型差距較大，所以犯罪嫌疑人要謀殺成功，一定需要精心準(zhǔn)備，包括事先了解受害人行蹤的具體時(shí)間、地點(diǎn)，然后用電擊棒、繩索將受害人殺死，如此處心積慮的設(shè)計(jì)，通常是為了復(fù)仇。
對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)的腳印，夏木也是根據(jù)自身的生活經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)行了鞭辟入里的分析。他堅(jiān)持認(rèn)為犯罪嫌疑人有兩個(gè)，因?yàn)樗鶕?jù)自己姥爺在濕地保護(hù)站的工作經(jīng)驗(yàn)，可以準(zhǔn)確地判斷出，雖然犯罪嫌疑人穿了同一雙鞋，但他們左右腳的發(fā)力點(diǎn)不一樣，所以即便是兩個(gè)人的足跡，也存在著一些細(xì)微的差異。這樣層層遞進(jìn)的推理有理有據(jù)，與事實(shí)基本吻合，令觀眾信服。
迷霧劇場(chǎng)“敢為人先”，
以創(chuàng)新表達(dá)作為自身進(jìn)階的底氣
迷霧劇場(chǎng)，作為愛(ài)奇藝推出的懸疑短劇集類型劇場(chǎng)，不僅持續(xù)探索懸疑題材的創(chuàng)新表達(dá)、拓寬類型邊界，更是精準(zhǔn)洞察普通人的真實(shí)生活，以懸疑故事揭示社會(huì)命題，向社會(huì)大眾輻射飽含溫度的觀照，引人深思。今年，迷霧劇場(chǎng)沒(méi)有走復(fù)刻口碑與熱度的爆款捷徑，而是在去年類型創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，立足于試水懸疑題材的另類表達(dá)與玩法，彰顯出懸疑題材領(lǐng)域的創(chuàng)新鋒芒與銳氣。
《八角亭謎霧》，用一場(chǎng)發(fā)生在文藝鏡頭下有關(guān)懸疑與生活的對(duì)沖融合，來(lái)修復(fù)一段家庭關(guān)系的裂隙。該劇充滿大量文藝感與生活流鏡頭，相對(duì)緩慢的節(jié)奏，讓這部作品的懸疑味顯得不夠濃烈，也讓“披著懸疑外衣的家庭倫理劇”成為輿論的標(biāo)簽。但全劇在家庭倫理+懸疑元素、慢懸疑、生活流、江南水鄉(xiāng)色彩的相融相生中，實(shí)現(xiàn)家庭懸疑劇的又一創(chuàng)新，窺探社會(huì)變遷與時(shí)代秘密。
《致命愿望》在懸疑框架下，新穎地設(shè)定了“未來(lái)感”這一充滿未知和不確定的時(shí)空，賦予故事豐富的想象，展現(xiàn)出高度文明的科技發(fā)展與脆弱渺小的個(gè)人意識(shí)的鮮明差異，從而延伸思考科技發(fā)展對(duì)人類社會(huì)來(lái)說(shuō)是一柄“雙刃劍”?？梢哉f(shuō)，該劇是用“未來(lái)感+懸疑”刻畫人性，創(chuàng)造性地挖掘懸疑題材的另一種可能。
剛剛上線的《誰(shuí)是兇手》，是一個(gè)關(guān)于尋找真相和自我尊嚴(yán)的故事，更加注重對(duì)人物內(nèi)心動(dòng)機(jī)的挖掘。該劇中的“迷霧”是指事件本身帶來(lái)的懸疑感，而故事的終極目的是為了撥開(kāi)三位主人公內(nèi)心深處的迷霧，來(lái)彰顯生命的意義。全劇通過(guò)三個(gè)關(guān)鍵人物在黑暗中尋找光明的心路歷程，走進(jìn)“迷霧”，用層層遞進(jìn)的邏輯推理揭秘誰(shuí)是兇手，為社會(huì)傳遞溫暖的人性之光。
擴(kuò)大到整個(gè)迷霧劇場(chǎng)，便會(huì)發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是著重打造家庭懸疑質(zhì)感的《八角亭謎霧》，還是圍繞懸疑+未來(lái)感展開(kāi)的《致命愿望》，以及主打本格推理元素的《誰(shuí)是兇手》，似乎都在一定程度上降低了懸疑的比重，增加了類型疊加的成分。
究其原因，不難察覺(jué)，當(dāng)全行業(yè)都在布局懸疑題材，愛(ài)奇藝依然“敢為人先”，挖掘懸疑題材的全新表達(dá)，予以更具價(jià)值的題材張力，以創(chuàng)新表達(dá)作為自身進(jìn)階的底氣，為中國(guó)土壤上的懸疑題材提供更多的可能性。
迄今為止，迷霧劇場(chǎng)已推出的8部作品各有各的切入點(diǎn)，將懸案與社會(huì)、法治、家庭、教育、科技、心理學(xué)、犯罪學(xué)等諸多議題鏈接在一起，極大地拓寬了懸疑題材的表達(dá)邊界，也在一定程度上推進(jìn)了影視行業(yè)內(nèi)容品類的進(jìn)階，讓在電影和長(zhǎng)劇之間的劇本有了更為廣闊的生存空間。因此，如果僅用豆瓣評(píng)分或單部作品的市場(chǎng)反饋去套用一種評(píng)價(jià)模板，對(duì)這種有意識(shí)的內(nèi)容創(chuàng)新是有失公允的。
實(shí)際上，走出“舒適區(qū)”的迷霧劇場(chǎng)，更像是在浪尖上起舞，試圖走出一條懸疑濃度不那么高、類型化特征并不十分顯著的懸疑之路。可見(jiàn)，愛(ài)奇藝對(duì)于劇場(chǎng)的長(zhǎng)期運(yùn)營(yíng)，仍具備堅(jiān)定探索的用心與決心。
整個(gè)影視行業(yè)更需要的，是形成一種深耕式的內(nèi)容開(kāi)發(fā)習(xí)慣，以類型的進(jìn)一步垂直細(xì)分帶給觀眾更多的新奇體驗(yàn)。創(chuàng)新，在一定程度上來(lái)說(shuō)，是一種“毫無(wú)保障”的冒險(xiǎn)，但它依然是促進(jìn)文藝作品“百花齊放”的絕佳催化劑，是真正釋放市場(chǎng)潛能的主渠道，能讓一片未曾開(kāi)墾的沙漠蛻變?yōu)樯鷻C(jī)盎然的綠洲?！墩l(shuí)是兇手》目前取得的市場(chǎng)反饋，可以看成迷霧劇場(chǎng)表現(xiàn)出螺旋上升的一種趨勢(shì)，也是其發(fā)力創(chuàng)新的必經(jīng)之路。內(nèi)容行業(yè)的創(chuàng)新，必然存在風(fēng)險(xiǎn)，也耗時(shí)耗力，但如果有平臺(tái)愿意不吝惜成本和資源堅(jiān)持創(chuàng)新，是值得全行業(yè)和需要好內(nèi)容的觀眾給予更多鼓勵(lì)的。
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