12月2日，作為騰訊科幻季的首部作品，由回宇執(zhí)導(dǎo)的網(wǎng)絡(luò)電影《末日救援》登陸騰訊視頻。
該電影由黃金壹代、酷開傳媒、凡酷文化、億光年影業(yè)公司出品，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)包括主演凌瀟肅、姜超、汪融等，導(dǎo)演回宇曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)網(wǎng)劇《三千鴉殺》以及網(wǎng)絡(luò)電影《魔國(guó)志》《大漢十三將之血戰(zhàn)疏勒城》等作品。
《末日救援》是回宇團(tuán)隊(duì)自己開發(fā)的劇本。
上映之際，回宇在微博上回憶了項(xiàng)目的始末。早在2018年《大漢十三將》殺青時(shí)，回宇就開始策劃拍這部科幻結(jié)合傳統(tǒng)文化的混類型電影，彼時(shí)，這部作品還叫《科幻西游》。
在接受東西文娛|藝東西訪談時(shí)，回宇也補(bǔ)充到，基于自己過(guò)往電影創(chuàng)作上的積累，自己也想要延續(xù)前作《魔游紀(jì)》《魔國(guó)志之黃巾之亂》作品的風(fēng)格。
歷時(shí)三年，期間制作還經(jīng)歷疫情，從《科幻西游》到《末日救援》，故事的架構(gòu)一直在調(diào)整，但大鬧天宮拯救地球的故事內(nèi)核一直沒(méi)有變。作為一部結(jié)合科幻和傳統(tǒng)文化的影片，回宇一直在尋找表達(dá)上的平衡。
在世界觀與美術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)上，構(gòu)思兩年來(lái)，回宇團(tuán)隊(duì)嘗試過(guò)廢土、蒸汽朋克，最終《末日救援》將場(chǎng)景放在了末日地下城以及老蘇聯(lián)工業(yè)風(fēng)。
雖然在這部網(wǎng)絡(luò)電影中大膽進(jìn)行了科幻題材的嘗試，但對(duì)于整個(gè)網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)，回宇認(rèn)為仍然面臨諸多挑戰(zhàn)?！斑@類題材的試錯(cuò)成本很高，的確還需要更多的人邁出這一步。對(duì)于網(wǎng)大市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，短視頻沖擊下，我們的觀眾也在減少，大家都需要去做一些創(chuàng)新拉回觀眾?！?/p>
科幻、傳統(tǒng)元素，對(duì)于回宇而言便是一個(gè)內(nèi)容創(chuàng)新的思路。正如他在微博中說(shuō)的，一直有一個(gè)目標(biāo)，希望將來(lái)可以有中國(guó)人做的大世界觀的超級(jí)大片，在制作和完整性上可以逐步升級(jí)。
而在未來(lái)，對(duì)于大世界觀的科幻作品，回宇也有自己小小的野心?！拔覀?cè)缬袀浒福€需要先看目前的市場(chǎng)反饋如何?！?/p>
一種混搭：科幻、冒險(xiǎn)與未來(lái)感
2017年，回宇執(zhí)導(dǎo)的網(wǎng)絡(luò)電影《魔游紀(jì)》在市場(chǎng)上獲得了不錯(cuò)的反饋，從那時(shí)起他就希望制作《魔游紀(jì)》升級(jí)版，“我就是希望制作一部制作費(fèi)、制作完成度、世界觀各方面都升級(jí)的影片?！?/p>
《末日救援》就是這一時(shí)期思考后的方向。
無(wú)論是網(wǎng)絡(luò)奇幻電影《魔游紀(jì)》還是《末日救援》這類混合科幻和傳統(tǒng)元素的冒險(xiǎn)片，回宇都在作品中保留著他一貫的特色，“可能我是受游戲影響的一代，例如我很喜歡《仙劍奇?zhèn)b傳》，所以我也希望電影可以擁有游戲、冒險(xiǎn)感，讓觀眾看電影有如在看游戲?！?/p>
對(duì)于《末日救援》，回宇也并不想只定義于科幻題材，“它其實(shí)更偏向于一部冒險(xiǎn)片，只不過(guò)在其中我們也擁有科幻感與未來(lái)感?！?/p>
兼顧混類型的創(chuàng)作，在美術(shù)風(fēng)格與世界觀搭建的初期，回宇團(tuán)隊(duì)花費(fèi)了一年多的時(shí)間?！暗讓拥氖澜缬^是創(chuàng)作中最重要、最基礎(chǔ)的部分。真正的硬科幻會(huì)將細(xì)節(jié)都做得極其的真實(shí)，你會(huì)相信這個(gè)星球和星球上的外星人都是真實(shí)存在的，這樣觀眾才會(huì)有代入感?！?/p>
《末日救援》將故事背景放在了末日下的中國(guó)地下城，“重慶是最像地下城，又最有賽博朋克風(fēng)格的城市。假如我們?cè)诘叵峦谝蛔叵鲁?，它可能最接近于重慶，上下有無(wú)數(shù)層，又有各樣的色彩。”
為了配合世界觀的構(gòu)建，回宇分享，美術(shù)團(tuán)隊(duì)也嘗試過(guò)多種風(fēng)格，“廢土風(fēng)格、蒸汽朋克到墨家機(jī)關(guān)在內(nèi)都有嘗試，但考慮到成本和觀眾接受度各種原因，我們最終呈現(xiàn)的是老蘇聯(lián)工業(yè)風(fēng)格?！?/p>
在這個(gè)故事背景下，回宇將社會(huì)定格在了類似于上世紀(jì)的70年代。“那個(gè)時(shí)候人們沒(méi)有金錢概念，衣著和行為比較偏向那個(gè)時(shí)代?！?/p>
除了大故事背景的搭建，回宇也在故事中注入他一貫喜愛的東方奇幻元素。
末日背景衍生下，怪物為鯤，取自《山海經(jīng)》?！俺鲇谏虡I(yè)片的考量，怪獸的出現(xiàn)是必要的，我們想回避全盤西方科幻的設(shè)計(jì)，所以最終還是回到了東方怪物志中進(jìn)行了選擇?！?/p>
東方世界觀如何搭建
“其實(shí)國(guó)產(chǎn)科幻電影是一個(gè)非常小眾的類型，對(duì)于觀眾而言這種片子的觀看門檻會(huì)非常高，另外觀眾對(duì)于科幻片的包容性其實(shí)也不高，很難客觀看待科幻電影本土化這件事。”回宇認(rèn)為本土科幻電影存在門檻。
這種門檻和科幻電影的世界觀設(shè)定有關(guān)，而在回宇看來(lái)，真正的硬科幻有必要構(gòu)建完整的世界體系?！澳谩栋⒎策_(dá)》舉例，它為了構(gòu)建世界創(chuàng)造一種語(yǔ)言，觀眾只聽到幾聲，但它有一套語(yǔ)言。我們給觀眾看到的只有1%，另外99%的世界觀觀眾是不需要知道的?！?/p>
在《末日救援》中回宇也對(duì)世界觀設(shè)定做了細(xì)節(jié)處理，但為了不增加對(duì)觀眾的門檻，回宇對(duì)于電影中的大量概念做了壓縮處理?！俺恕H’，電影基本上沒(méi)有設(shè)立需要觀眾理解的名詞。畢竟世界觀是幫助我們相信這個(gè)世界的，而不是增加門檻的。”
鑒于影片是融合傳統(tǒng)文化和科幻的混合型影片，在電影里未來(lái)世界的設(shè)定下，鏡頭時(shí)常會(huì)穿插有關(guān)傳統(tǒng)文化的元素。從男主從小到大攜帶的孫悟空的玩具，到印著悟空l(shuí)ogo的未來(lái)汽車和在人群中戴著孫悟空頭套的路人，多處可見傳統(tǒng)元素的融入。
如何在兩種元素之間做取舍也是電影內(nèi)容制作一大難點(diǎn)，回宇會(huì)重視視覺(jué)比例上的呈現(xiàn)平衡。
“因?yàn)樵O(shè)計(jì)人員非常多，為了減少試錯(cuò)成本，我會(huì)給大家一個(gè)要求，例如在地下城每一塊設(shè)計(jì)的中國(guó)元素至少有30%，諸如此類具體的比例?！?/p>
此外，值得注意的是，這一次《末日救援》共合作了來(lái)自馬來(lái)西亞、塞爾維亞、烏克蘭、俄羅斯等七個(gè)國(guó)家的特效團(tuán)隊(duì)，在回宇看來(lái)一方面出于時(shí)間考慮，另一方面是為了達(dá)到更完善的效果。其中合作的國(guó)內(nèi)視效公司棒棒影業(yè)負(fù)責(zé)過(guò)《八佰》、《動(dòng)物世界》、《超時(shí)空同居》等作品。
基于網(wǎng)絡(luò)電影廣泛存在的付費(fèi)模式，電影的開頭節(jié)奏往往是觀眾買單的關(guān)鍵，“短視頻很大程度也影響了現(xiàn)在觀眾對(duì)于電影的觀看感受，我們也很重視去適配現(xiàn)在的劇情節(jié)奏?！?/p>
在《末日救援》的開場(chǎng)，回宇首選了重場(chǎng)面的災(zāi)難場(chǎng)景，這樣快節(jié)奏的災(zāi)難片開場(chǎng)可以更快將觀眾帶入故事，“按照現(xiàn)在的觀眾觀影習(xí)慣，鋪墊要短，我們努力用更快的敘事節(jié)奏，尤其是進(jìn)場(chǎng)節(jié)奏?！被赜钫f(shuō)。
科幻題材需要更多探索
《末日救援》是騰訊科幻季推出的首部科幻題材網(wǎng)絡(luò)電影。
在回宇看來(lái)，對(duì)于小眾且高成本的網(wǎng)絡(luò)電影題材而言，平臺(tái)的支持至關(guān)重要。而即使在這樣的背景下，嘗試科幻依舊是一個(gè)冒險(xiǎn)之舉?！八脑囧e(cuò)成本非常高，需要很多人去走這一步，但是如果觀眾不買賬，那這個(gè)類型還是很難延續(xù)的?！?/p>
作為深耕網(wǎng)絡(luò)電影行業(yè)的從業(yè)人員，回宇也曾嘗試過(guò)包括古裝、冒險(xiǎn)在內(nèi)的不少網(wǎng)大題材。談及網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)現(xiàn)在的發(fā)展，他認(rèn)為網(wǎng)大市場(chǎng)亟需新的內(nèi)容去支撐，“對(duì)于網(wǎng)絡(luò)電影來(lái)講，現(xiàn)在基本沒(méi)有絕對(duì)受歡迎的類型，大家對(duì)于明年要做哪個(gè)內(nèi)容都很困惑?！?/p>
回望網(wǎng)絡(luò)電影的發(fā)展，回宇認(rèn)為2016年是網(wǎng)絡(luò)電影騰飛的起點(diǎn)。
“16年我們?cè)谧觥赌в渭o(jì)》，網(wǎng)大的制作費(fèi)和質(zhì)量都肉眼可見地上漲，而且不少制作團(tuán)隊(duì)都被培養(yǎng)起來(lái)了。” 回宇見證了網(wǎng)絡(luò)電影自2016年起的快速發(fā)展期，網(wǎng)絡(luò)電影的視覺(jué)效果也呈現(xiàn)向好的趨勢(shì)?！彼谶@幾年是用最短的時(shí)間去接近院線電影的一些規(guī)格和標(biāo)準(zhǔn)?！?/p>
身處一直變化的網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)，回宇見到網(wǎng)絡(luò)電影的崛起，也看到隨后網(wǎng)絡(luò)電影的平緩發(fā)展。
據(jù)云合數(shù)據(jù)，2021上半年網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)共計(jì)上線295部，33部破千萬(wàn)，破千萬(wàn)影片分得5.62億，而2020上半年網(wǎng)絡(luò)電影共計(jì)上線391部，37部破千萬(wàn)，破千萬(wàn)影片分得6.32億。
面對(duì)后續(xù)乏力的網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)，回宇認(rèn)為短視頻的夾擊是網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)縮水原因之一。
“核心的原因還是在于觀眾的減少，觀眾的觀影習(xí)慣轉(zhuǎn)向短視頻，行業(yè)內(nèi)投入的時(shí)間也相應(yīng)變少?！?回宇看到，越來(lái)越多的長(zhǎng)視頻創(chuàng)作者開始關(guān)注短視頻的虛實(shí)節(jié)奏，而在適應(yīng)短視頻變化的同時(shí)，內(nèi)容創(chuàng)新依舊是關(guān)鍵。
“現(xiàn)在的觀眾看過(guò)的東西太多，總要有人一直去想怎么做些新的東西，這次的科幻題材就是一個(gè)嘗試。”
EW-Entertainment
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