青年導(dǎo)演依然是中國(guó)電影市場(chǎng)最大的“風(fēng)口”，但對(duì)青年導(dǎo)演的扶持顯然需要全方位的“產(chǎn)業(yè)指南”。
文/龐宏波
“入行指南”。
六位青年導(dǎo)演“同臺(tái)競(jìng)技”，從撰寫(xiě)原創(chuàng)劇本到洽談演員再到獲得綠燈會(huì)投資，拍攝制作完成后公映接受評(píng)審。
相比之前的演員PK，今年導(dǎo)演競(jìng)技成為了新的重點(diǎn)。在愛(ài)奇藝《開(kāi)拍吧》探班會(huì)上，愛(ài)奇藝創(chuàng)始人、CEO龔宇就談到了電影在疫情后所受到的沖擊是制作這一節(jié)目的初衷之一，希望給予青年導(dǎo)演展現(xiàn)自己的機(jī)會(huì)。
對(duì)于電影來(lái)說(shuō)，原創(chuàng)才意味著根基。龔宇表示“沒(méi)有原創(chuàng)就沒(méi)有電影”，而與此同時(shí)青年導(dǎo)演又意味著電影產(chǎn)業(yè)的生命力。所以，確立了目前的節(jié)目模式。
但實(shí)際上，青年導(dǎo)演在這兩年早就成為了市場(chǎng)的熱點(diǎn)。在影視寒冬下，青年導(dǎo)演可能依然面臨著一些現(xiàn)實(shí)困境。那么，如何幫助青年導(dǎo)演，實(shí)際上也成為了幫助電影產(chǎn)業(yè)穿越寒冬的中心。
事實(shí)上，綜藝本身的大眾關(guān)注度，也的確可以成為青年導(dǎo)演的緩沖地帶，讓青年導(dǎo)演展現(xiàn)自身能力獲得產(chǎn)業(yè)關(guān)注的同時(shí)幫助電影進(jìn)行科普性的下沉。
節(jié)目邀請(qǐng)的六位青年導(dǎo)演本身具有很強(qiáng)的“代表性”，六位青年導(dǎo)演基本上涵蓋了國(guó)產(chǎn)院線導(dǎo)演所有的“來(lái)源路徑”，幾乎每一位想要躋身院線電影市場(chǎng)的導(dǎo)演“準(zhǔn)候選者”，都可以從六位導(dǎo)演身上找到參考標(biāo)的。
六位青年導(dǎo)演從原創(chuàng)劇本的撰寫(xiě)到綠燈會(huì)模式的再現(xiàn)，在給六位青年導(dǎo)演機(jī)會(huì)的同時(shí)整個(gè)節(jié)目也完整還原了“一部電影的誕生”從無(wú)到有的全過(guò)程。
1
—時(shí)代造就的“科班一代”—
即便是“科班”出身，進(jìn)入電影產(chǎn)業(yè)的路徑也有了本質(zhì)的變化。
節(jié)目里，六位導(dǎo)演中真正從“導(dǎo)演系”起步的只有一半。六位導(dǎo)演里年齡最大的郝杰，實(shí)際上并不屬于傳統(tǒng)意義上的科班出身，但郝杰從剛開(kāi)始的“蹭課”到畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系進(jìn)修班，也是從“導(dǎo)演系”開(kāi)始的自己人生之路。
2010年，彼時(shí)的中國(guó)電影市場(chǎng)票房成績(jī)首次突破了百億大關(guān)。郝杰導(dǎo)演的《光棍兒》因?yàn)闆](méi)有制片方和宣傳費(fèi)，就自行掛在網(wǎng)上，最終卻意外獲得了2000多萬(wàn)的點(diǎn)擊量。這部被定義為“原生態(tài)電影”的文藝片，2011年12月走入電影院。導(dǎo)演郝杰憑借這部影片獲得了第6屆FIRST青年電影展最佳導(dǎo)演，《光棍兒》則在東京FILMEX國(guó)際電影節(jié)、意大利羅馬亞洲電影節(jié)、香港國(guó)際電影節(jié)先后拿下大獎(jiǎng)。
此后，郝杰又憑借《美姐》再度獲得FIRST青年電影展最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，連續(xù)兩年獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)。在中國(guó)商業(yè)電影市場(chǎng)剛剛起步但沒(méi)有進(jìn)入“高速通道”以及在線長(zhǎng)視頻平臺(tái)沒(méi)有像今天如此發(fā)達(dá)的2010年，“影展導(dǎo)演”成為了日后進(jìn)入商業(yè)電影市場(chǎng)的重要標(biāo)簽。
2015年，郝杰執(zhí)導(dǎo)的《我的青春期》進(jìn)入院線電影市場(chǎng)。
比郝杰小10年的沙漠和胡國(guó)瀚成為了“又一代”，以90后為重要標(biāo)簽的沙漠和胡國(guó)瀚完全是“受益的一代”。一是院線電影市場(chǎng)高速發(fā)展，二是網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)迅速崛起。沙漠比胡國(guó)瀚僅僅大三歲，但倆人進(jìn)入電影市場(chǎng)的路徑卻也有極大的差別。
沙漠在讀研究生的時(shí)候就因?yàn)橐恍┒唐@得了很高的關(guān)注，2017年執(zhí)導(dǎo)的《你好，舊時(shí)光》至今豆瓣評(píng)分依然高達(dá)8.6分。這部網(wǎng)劇最終讓陳國(guó)富認(rèn)定其可以執(zhí)導(dǎo)院線長(zhǎng)片。今年，沙漠導(dǎo)演的《我要我們?cè)谝黄稹返顷懺壕€，獲得了3.26億票房?？梢哉f(shuō)，作為90后的第一代，沙漠導(dǎo)演“繼承”了影展導(dǎo)演的起點(diǎn)，但受益于網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)，最終迅速獲得了進(jìn)入院線電影市場(chǎng)的機(jī)會(huì)。
但三年后的胡國(guó)瀚則不同，胡國(guó)瀚進(jìn)入大眾視野則是以網(wǎng)絡(luò)電影為起點(diǎn)。2019年，網(wǎng)絡(luò)電影已經(jīng)進(jìn)入到了一個(gè)相對(duì)成熟的發(fā)展階段，尤其是在網(wǎng)絡(luò)電影“去大化”之后越來(lái)越倚重質(zhì)量。雖然胡國(guó)瀚導(dǎo)演的四部網(wǎng)絡(luò)電影一直是以“命題作文”的形式，但《硬漢槍神》則創(chuàng)下了截至目前2021年所有國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)電影豆瓣最高分。據(jù)悉，《硬漢槍神2》將很可能直接進(jìn)入院線電影市場(chǎng)。
三位科班出身的導(dǎo)演，實(shí)際上則是三種截然不同進(jìn)入院線市場(chǎng)的路徑。如今，無(wú)論是“影展導(dǎo)演”通過(guò)文藝片獲得產(chǎn)業(yè)關(guān)注，還是通過(guò)網(wǎng)劇、網(wǎng)絡(luò)電影等網(wǎng)生內(nèi)容被青睞，青年導(dǎo)演都可以在不同媒介的內(nèi)容里展現(xiàn)自己的能力，整個(gè)產(chǎn)業(yè)也給予青年導(dǎo)演更大的創(chuàng)作空間。
然而，如今的國(guó)內(nèi)影壇對(duì)導(dǎo)演的要求越來(lái)越高，黑馬導(dǎo)演出現(xiàn)的頻率，遠(yuǎn)低于行業(yè)發(fā)展的訴求。青年導(dǎo)演們需要清醒地認(rèn)識(shí)到，要實(shí)現(xiàn)自己電影夢(mèng)和創(chuàng)作自由，除了要對(duì)作品的投資回報(bào)比負(fù)責(zé)，還要能夠準(zhǔn)確地斡旋于產(chǎn)業(yè)地位的變化之中，適應(yīng)每個(gè)時(shí)代下的日新月異。
比如在節(jié)目里每一位青年導(dǎo)演都要自己去爭(zhēng)取綠燈會(huì)的投資，但即便是參加過(guò)創(chuàng)投會(huì)，青年導(dǎo)演也未必有過(guò)自己爭(zhēng)取投資的經(jīng)歷。所以，即便是科班出身，青年導(dǎo)演在綠燈會(huì)成員面前依舊非常緊張。
因此，愛(ài)奇藝《開(kāi)拍吧》讓所有青年導(dǎo)演在同一起跑線上直面綠燈會(huì)的考驗(yàn)，實(shí)際上也是在重塑導(dǎo)演與產(chǎn)業(yè)的關(guān)系，這某種程度上也體現(xiàn)出節(jié)目對(duì)于電影的敬畏。
2
—“轉(zhuǎn)型導(dǎo)演”有機(jī)會(huì)嗎？—
轉(zhuǎn)型導(dǎo)演不應(yīng)該拿“放大鏡”被審視。
中國(guó)電影市場(chǎng)其實(shí)從2012年開(kāi)始進(jìn)入到了“高速通道”，市場(chǎng)的突然擴(kuò)大，對(duì)于導(dǎo)演的需求必然更加旺盛。尤其是徐崢自編自導(dǎo)自演的《人再?lài)逋局﹪濉菲?0億，極大意義上刺激了更多人愿意嘗試轉(zhuǎn)型導(dǎo)演。
但初期過(guò)于粗放的市場(chǎng)的確催生出了一些并不成功的案例，這讓轉(zhuǎn)型導(dǎo)演很大程度上背負(fù)著輿論壓力，也被更加苛刻的審視。
但是電影市場(chǎng)的票房首次突破600億的2018年，同樣是演員轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的陳思誠(chéng)執(zhí)導(dǎo)的《唐人街探案2》將國(guó)產(chǎn)電影續(xù)集的單片票房提升至33.97億，而同樣是“跨界導(dǎo)演”的劉若英執(zhí)導(dǎo)的《后來(lái)的我們》累計(jì)13.6億票房、黃渤執(zhí)導(dǎo)的《一出好戲》累計(jì)票房13.5億。
轉(zhuǎn)型導(dǎo)演和新人導(dǎo)演的作品迅速的成為了市場(chǎng)的頭部，這已經(jīng)是不爭(zhēng)的事實(shí)。截至目前，目前華語(yǔ)影史4部票房破50億作品里由新人導(dǎo)演和跨界導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的電影占據(jù)了其中的三席。（2017年吳京執(zhí)導(dǎo)的《戰(zhàn)狼2》、2019年餃子執(zhí)導(dǎo)的《哪吒至魔童降世》以及今年賈玲的導(dǎo)演處女作《你好，李煥英》）
即便《戰(zhàn)狼2》、《你好，李煥英》等電影都拿下了超50億的票房，但是由于這兩部電影的導(dǎo)演吳京和賈玲都是“轉(zhuǎn)型導(dǎo)演”，在整個(gè)電影上映的過(guò)程里關(guān)于電影依然有過(guò)一些非常片面且負(fù)面的聲音。
但實(shí)際上，轉(zhuǎn)型導(dǎo)演在高速發(fā)展的中國(guó)電影市場(chǎng)不應(yīng)該是問(wèn)題所在。真正能夠突圍的作品，轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的優(yōu)勢(shì)體現(xiàn)的非常明顯。例如今年票房突破50億的《你好，李煥英》導(dǎo)演賈玲，常年主演小品讓其對(duì)于觀眾情緒的捕捉能力很強(qiáng)，而這樣一部親情向的電影關(guān)鍵在于情緒共鳴的成功與否。
在節(jié)目里，有三位導(dǎo)演實(shí)際上都是“轉(zhuǎn)型導(dǎo)演”?！袄砉つ小钡囊仔⌒谴饲皯{借《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》等網(wǎng)劇成名，此前也已經(jīng)有《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》和《沐浴之王》兩部院線電影；彭宥綸此前則以廣告片而聞名，也已經(jīng)有了自己的院線電影處女作；只有王珞丹是在節(jié)目里初執(zhí)導(dǎo)筒，但在節(jié)目里能夠看到王珞丹在原創(chuàng)短片上還是有著非常明顯的風(fēng)格，這也直接打動(dòng)了演員袁弘加入。
從節(jié)目里能夠看到，三位導(dǎo)演在洽談演員時(shí)都呈現(xiàn)出了更強(qiáng)的溝通能力，易小星更是直接獲得了兩位演員加入。
相比之下，轉(zhuǎn)型導(dǎo)演如何找準(zhǔn)自身的優(yōu)勢(shì)和定位就成為了能否被市場(chǎng)所接受的關(guān)鍵。例如易小星導(dǎo)演在節(jié)目里的原創(chuàng)短片依然是自己擅長(zhǎng)的喜劇類(lèi)型，彭宥綸的短片題材以演藝圈為切入點(diǎn)，其此前的工作經(jīng)歷對(duì)這一題材更加熟悉；王珞丹的短片相對(duì)創(chuàng)新性更強(qiáng)，無(wú)論題材還是類(lèi)型比較罕見(jiàn)，但從導(dǎo)演并不多的闡述里能夠看到內(nèi)在情感的細(xì)膩，這是演員王珞丹的優(yōu)勢(shì)所在。
3
—電影產(chǎn)業(yè)的“傳幫帶”—
“傳幫帶”的產(chǎn)業(yè)價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于節(jié)目本身。
愛(ài)奇藝《開(kāi)拍吧》里設(shè)置了“綠燈會(huì)”環(huán)節(jié)，這是真實(shí)還原了電影產(chǎn)業(yè)里一個(gè)項(xiàng)目最終拍板投資的“關(guān)鍵一步”。除了完整還原“一部電影誕生”的全流程，節(jié)目里的“綠燈會(huì)”實(shí)際上在呈現(xiàn)的是電影產(chǎn)業(yè)目前的“傳幫帶”。
綠燈會(huì)共有四位成員，分別是第五代導(dǎo)演陳凱歌、著名作家劉震云、演員舒淇、監(jiān)制陳思誠(chéng)。如果說(shuō)節(jié)目邀請(qǐng)的六位青年導(dǎo)演涵蓋了幾乎所有進(jìn)入院線電影市場(chǎng)的路徑的話，那么四位綠燈會(huì)成員同樣包含了目前市場(chǎng)所有主流的“監(jiān)制”模式。
這兩年，“監(jiān)制中心制”一直在青年導(dǎo)演扶持中起到至關(guān)重要的作用。寧浩、徐崢、張一白以及謝飛、王紅衛(wèi)等都屢次站隊(duì)支持青年導(dǎo)演。這讓青年導(dǎo)演作品進(jìn)入院線電影市場(chǎng)，增加了一道“安全鎖”。
在節(jié)目里，綠燈會(huì)四位成員在聽(tīng)完六位導(dǎo)演的項(xiàng)目闡述后，除了給予投資外還表示能夠在不同層面給予青年導(dǎo)演幫助。比如，廣告出身，24歲就成為衛(wèi)視視覺(jué)總監(jiān)的彭宥綸曾經(jīng)也有過(guò)院線電影作品，但從節(jié)目里能夠看到這部“并不想承認(rèn)”的作品背后，是新人導(dǎo)演話語(yǔ)權(quán)不足的集中體現(xiàn)，這某種程度上都在印證電影行業(yè)青年導(dǎo)演依然面臨一些難題。正因如此，陳思誠(chéng)在決定投資彭宥綸作品的同時(shí)，還承擔(dān)幫其邀約演員的重?fù)?dān)。
而在綠燈會(huì)四位成員爭(zhēng)奪投資中，都將“我能幫你什么”成為爭(zhēng)奪演員的核心籌碼。對(duì)于青年導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，“綠燈會(huì)”一方面讓青年導(dǎo)演有更強(qiáng)的產(chǎn)業(yè)思維，直面資本的同時(shí)敬畏資本；另一方面綠燈會(huì)更像是“監(jiān)制模式”的再現(xiàn)，給予青年導(dǎo)演更切實(shí)際的幫助。
優(yōu)質(zhì)的青年導(dǎo)演依然是整個(gè)產(chǎn)業(yè)的“核心資產(chǎn)”，這對(duì)整個(gè)行業(yè)來(lái)說(shuō)有著正向的驅(qū)動(dòng)力。但由于疫情對(duì)于電影產(chǎn)業(yè)的沖擊，某種程度上對(duì)于所有青年導(dǎo)演來(lái)說(shuō)都面臨著生存的困境。青年導(dǎo)演首要的問(wèn)題在于培養(yǎng)產(chǎn)業(yè)思維，從而“曲線救國(guó)”。
值得肯定的是，愛(ài)奇藝《開(kāi)拍吧》在這次“綜藝電影化”的過(guò)程中，不僅為電影行業(yè)提供了另外一個(gè)視角的“產(chǎn)業(yè)全流程指南”，也讓一眾電影人穿越寒冬保留希望。青年導(dǎo)演在節(jié)目里成長(zhǎng)的同時(shí)也能看到綜藝對(duì)于電影產(chǎn)業(yè)的敬畏心，這也是這個(gè)節(jié)目后續(xù)值得期待的原因
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