前段時(shí)間熱播的家庭劇《喬家的兒女》帶紅了喬家五子女與“坑爹”父親的時(shí)代故事，更讓人心動(dòng)的是劇中濃郁的地域風(fēng)情，如南京綿延古城墻，古樸的江南老巷，還有那秦淮的鴨血粉絲湯、牛肉鍋貼等。
不同地域形成的多樣錯(cuò)雜的文化形態(tài)，為影視藝術(shù)創(chuàng)作貢獻(xiàn)了鮮活素材。盡管方言影視劇曾涌現(xiàn)出《鄉(xiāng)村愛(ài)情故事》等杰作，但畢竟難全面普及，而有著強(qiáng)烈地域風(fēng)情的電視劇，可以突破語(yǔ)言的桎梏，進(jìn)一步拓展到空間地理展現(xiàn)、地方文化傳統(tǒng)、人物性格秉性及各地精神氣質(zhì)。細(xì)梳近十年電視精品，一批極具地域風(fēng)格化的作品都得到觀眾的認(rèn)可，代表了一種新主流文化——《山海情》《裝臺(tái)》《雞毛飛上天》《老酒館》《正陽(yáng)門下小女人》等“是地域的，也是全國(guó)的”。這些作品不僅秉承了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格，而且是對(duì)近年“唯流量”“唯顏值”“唯話題”等亂象的修正。
方言傳聲，美食撫胃，
描摹神州大地多樣化的空間地理風(fēng)貌
中國(guó)近十年的電視劇展示了接地氣的一面，這多半歸功于其濃郁地方特色，在神州大地描摹出獨(dú)特的空間地理風(fēng)貌。
方言以其豐厚的文化底蘊(yùn)和口頭傳承成為地域文化的重要載體。一部劇集，對(duì)話是靈魂，而生動(dòng)方言即為靈魂里的閃光?！多l(xiāng)村愛(ài)情》刮起東北“那旮旯”語(yǔ)言旋風(fēng)，“哎呀媽呀”說(shuō)得“杠杠的”，喜感油然而生，還催生出電視劇中東北方言幽默與民俗研究。“生冷蹭倔”（陳忠實(shí)語(yǔ)）的黃土情愫自然也需要陜甘方言來(lái)烘托，“陜劇”《裝臺(tái)》“方言入戲”，從西安籍演員孫浩的濃厚片頭曲開(kāi)始：“我鼓勁（使勁）咬了一口饅頭；我偶爾對(duì)女娃（女孩）吹?！保蟊阆萑肓恕安幻罋狻薄昂弥ā薄熬锶恕薄罢洠╬ian)”這些鮮活的詞語(yǔ)海洋。而《山海情》中吊莊人受夠了“早上煮洋芋，中午蒸洋芋，晚上烤洋芋”，“滿嘴齊牙的大人，咋就不如幾個(gè)碎娃膽正”的靈魂拷問(wèn)讓涌泉村的移民之路豁然開(kāi)朗；而福建的援寧干部陳金山的“塑料”普通話，收獲滿滿笑意。
方言連著各域，美食滋潤(rùn)大地。看《覺(jué)醒年代》，觀眾會(huì)和仲甫先生一樣驚嘆民國(guó)初年老北京販夫走卒銅鍋涮羊肉的另類吃法，手切羊肉配麻醬、腐乳、韭菜花，一絕，也可跟清末遺老辜鴻銘一起饕餮“東興樓”魯菜，芙蓉雞片、燴烏魚蛋、蔥燒海參、炸鴨胗，最后在徽菜經(jīng)典荷葉黃牛蹄中回味故鄉(xiāng)情。北方的硬菜襯托江南之溫婉。流淌著滬上風(fēng)情的《流金歲月》中，“富春小籠”與江南家宴，以及原法租界中隱靜的咖啡店，羊角面包、三文魚蔬菜塔，成了劇里劇外的網(wǎng)紅。好馬配好鞍，好菜搭好酒，自然少不了《老酒館》中說(shuō)書的杜爺如數(shù)家珍的山東老酒館介紹：關(guān)外“燒刀子”，內(nèi)蒙“悶倒驢”，齊魯“扳倒井”，吹破天、跑舌頭之類烈酒，二閨女、枕頭親、老婆腰、粉嘟嚕等柔酒。
方言抑或美食，都扎根在具象而奇妙的空間地理中。當(dāng)代電視劇的地域?qū)徝缽牟皇恰巴饩盎亍笔降?，而是猛地扎到城鄉(xiāng)角落，攫取代表性的空間元素?！渡虾Ｅ訄D鑒》中女主羅海燕穿梭在有著無(wú)敵江景的浦東藝倉(cāng)美術(shù)館，這就是魔都魅力，而她勢(shì)利眼同事Amy一句“只有住在梧桐樹下，才是真正的上?！眳s暗藏海上底蘊(yùn)，才有寓居復(fù)興中路黑石公寓的浪漫。同是都市風(fēng)貌，《小歡喜》中充盈帝都磅礴。三戶主角的公寓都在望京SOHO大西洋新城，一個(gè)首家由外商投資開(kāi)發(fā)、跨度十年之久的代表性社區(qū)，更不必說(shuō)三里屯太古里、朝陽(yáng)頤堤港這樣的地標(biāo)。有城市，就有田園鄉(xiāng)村。《溫州一家人》選址溫州瑞安均路村，山勢(shì)環(huán)繞，石屋林立，古橋靜臥，周阿雨幼時(shí)的小學(xué)校，500多年浙東歷史瞬間穿越。還有《山海情》中西海固的黃沙遍地，《大江大河》中小雷家江南水鄉(xiāng)等，都是劇中最令人難忘的地域風(fēng)貌。
山川異域，風(fēng)月同天，
領(lǐng)略地域化的精神意境，也領(lǐng)略中國(guó)氣派
電視劇中地域風(fēng)味、山川氣韻的傳遞，不只依賴方言、風(fēng)物和地景，更重要的是作品中透出的精神意境。“精氣神”的恢宏，往往體現(xiàn)在電視劇原著底蘊(yùn)、在地化演員的精湛演繹，以及獨(dú)特的情感氣質(zhì)和多元地方文化展示。
能生動(dòng)精準(zhǔn)反映各地不同民俗風(fēng)情、歷史沿革的經(jīng)典原著，對(duì)地域化電視劇作用巨大。長(zhǎng)篇小說(shuō)《白鹿原》取自關(guān)中，書中情節(jié)綿延近百年，改編成同名影視劇、話劇、舞劇、秦腔等，但唯有77集體量能容下白鹿兩家族斗糾葛與世情變遷。雖然劉進(jìn)導(dǎo)演的電視劇《白鹿原》有意剔除了原著中情色、異象、血腥等部分，回哺的卻是濃濃關(guān)中煙火：黃土、嗩吶、宗祠、熱辣辣的油潑面——據(jù)說(shuō)劇組用了兩千斤面粉，做了五六千碗面。《平凡的世界》《大江大河》《喬家的兒女》等熱播劇的霸屏，其實(shí)也都是根植于原著中的地域底蘊(yùn)。
一方水土養(yǎng)一方人，在地化演員更是再現(xiàn)地域風(fēng)情中最“人性化”的一環(huán)。由趙本山領(lǐng)銜的“東北隊(duì)”包攬了《鄉(xiāng)村愛(ài)情》《劉老根》《馬大帥》中所有的笑點(diǎn)和鬧意，很難想象南方演員能不違和地在“二人轉(zhuǎn)”和“炕上嘮嗑”中存活。出生成長(zhǎng)在青島的黃渤盡管在《青島往事》中略去口音，卻將主角王滿倉(cāng)的憨傻愚笨從骨頭里演繹出來(lái)，體現(xiàn)了山東人的耿倔。同樣，《裝臺(tái)》更是邀來(lái)了近十位陜西籍的本土演員，張嘉益、閆妮這兩位挑大梁的角兒可謂本色出演，路邊蹲下吃面，屋里手起包餃，處處透著陜北風(fēng)韻。
各劇各風(fēng)格，百劇不重樣。同是聚焦西部風(fēng)情，《山海情》和《裝臺(tái)》在細(xì)微處顯獨(dú)特的地域質(zhì)感。這不僅來(lái)自方言風(fēng)物、地景劇本，還包括服裝、道具、鏡頭語(yǔ)言、場(chǎng)面調(diào)度等：《山海情》善用大遠(yuǎn)景來(lái)交代黃土高原自然環(huán)境，而《裝臺(tái)》更多用跟拍刁順子去展現(xiàn)西安老城墻的綿亙。這其中，地方藝術(shù)加持賦能是最直擊精神內(nèi)涵和文化氣韻的。貫穿《裝臺(tái)》的是陜中碗碗腔《人面桃花》的改編，牽出了秦腔外其他唱段：同州梆子、商洛花鼓、眉戶等。《都挺好》帶紅了蘇州評(píng)彈，一曲《白蛇傳賞中秋》應(yīng)景蘇明玉和石天冬戀愛(ài)溫馨時(shí)。而《紅高粱》里豆官給九兒送行時(shí)吟唱的民謠，“娘娘，你上西南，寬寬的大路，長(zhǎng)長(zhǎng)的寶船；娘娘，你上西南，騮騮的駿馬，足足的盤纏”則是膠東民謠“喊魂曲”，承載幾代人的記憶。
這些劇集中展現(xiàn)了大世界中小人物，風(fēng)物縱然不同，卻都是中國(guó)氣派，所謂“山川異域，風(fēng)月同天”。
地域化電視劇精品譜寫最真實(shí)的時(shí)代答卷
相較上世紀(jì)末相對(duì)籠統(tǒng)的“京味”“海派”“南方改革風(fēng)”的作品，如《編輯部的故事》《老娘舅》《情滿珠江》，如今的電視劇以更活躍的制播局面與分眾消費(fèi)市場(chǎng)見(jiàn)證了東北復(fù)興、西部崛起、少數(shù)民族劇騰飛，及細(xì)分到省份、城市特色的劇目，顯示地方文化自信的回歸。近幾年異軍突起的西北風(fēng)味劇，不僅有“陜劇”內(nèi)涵中紅色傳承(《延安愛(ài)情》等)與尋根挖掘(“大秦”系列)，更出現(xiàn)了之前少有表現(xiàn)的黃土脫貧故事《山海情》。反映江南風(fēng)貌的作品則細(xì)分成《雞毛飛上天》等“浙劇”中改革銳意和《都挺好》中蘇州市井等。
影視劇市場(chǎng)的細(xì)分與深耕帶來(lái)良性循環(huán)，精品層出不窮。代表著各地鮮明地方特色又濃縮中華文明共性的劇集不再是快消娛樂(lè)，而是文化象征，“叫好又叫座”。近十年“飛天”“金鷹”“白玉蘭”得獎(jiǎng)作品，地域文化因子全面參與塑造典型人物、建構(gòu)典型環(huán)境，讓真實(shí)再現(xiàn)、生活凝練、情感舒放，刻畫出各地迥異的氣質(zhì)秉性。這些劇不約而同承擔(dān)了記錄新時(shí)代、書寫新時(shí)代、謳歌新時(shí)代的使命。
地域化電視劇精彩“破圈”已是事實(shí)，但如何“出?！睋P(yáng)帆、贏得世界喝彩，仍是難題。之前電視劇的海外傳播，以《西游記》《三國(guó)演義》等文學(xué)經(jīng)典為主打；而展示國(guó)劇新高度的青春時(shí)尚都市類型，則成輸出新寵，《三十而已》《以家人之名》等不僅全球熱播，還出售了翻拍權(quán)。但更在地、更“土味”風(fēng)情的劇目，如《白鹿原》《劉老根》，則需要更多文化轉(zhuǎn)譯和賣點(diǎn)挖掘。參考地域情節(jié)濃厚的英劇《王冠》《萬(wàn)物生靈》和美劇《火線》等，我們要做的更多是再現(xiàn)本土、堅(jiān)守故事、突出演技、國(guó)際表達(dá)，以及平臺(tái)建設(shè)和精準(zhǔn)傳播。
作者為浙江傳媒學(xué)院副教授
來(lái)源：文匯報(bào)
圖源：豆瓣
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