戲本身好不好，有人在意，但在意的人不多。
這可能就是“流量”效應(yīng)。
改編自馬伯庸“洛陽”IP的《風(fēng)起洛陽》播出之后，看有人聊劇的不多，“粉黑大戰(zhàn)”倒是從此平臺燒至彼平臺，熱鬧極了。
比如，微博熱搜也就上了百八十個吧。
點開百分之九十九都是在夸我們百里二郎(王一博 飾)好絕，這個絕、那個絕，總之就是絕絕了。
這里畢竟是飯圈主場。
改道B站，對王一博演技之評論則以更多負(fù)面形式出現(xiàn)。
而豆瓣，粉黑大戰(zhàn)兩方近似“抵消”之下，以7.0開分。
倒也算得上合理。
你說它是爛劇吧，也不至于。
畢竟，人家精致的認(rèn)真，精致的感人。但也精致的乏味。
精致但空洞
改編自馬伯庸“傳聞中”的《洛陽》；
以盛唐為背景的歷史向探案懸疑題材；
黃軒、王一博、宋茜、宋軼、詠梅主演。
這些基本信息為《風(fēng)起洛陽》定了調(diào)。
很容易讓人將之對標(biāo)兩年前大獲成功的《長安十二時辰》。
但后者的成功，有一個奪人眼球的先天設(shè)定：“24小時長安反恐”。
缺少了這樣一下子抓住人的概念，從前幾集看，《風(fēng)起洛陽》走的是快節(jié)奏、強場景、多反轉(zhuǎn)路線。
開場即獻(xiàn)上“大場面”。
武則天時代，告密制度盛行。
神都洛陽南市，人煙輻輳，市井繁華。
極盛之中，行色匆匆的告密者父女來到當(dāng)陽酒肆。
尋找工部尚書之子——百里弘毅(王一博 飾)陳情告密。
話沒說兩句，大亂起。
告密者被大量刺客追殺，內(nèi)衛(wèi)武思月(宋茜 飾)保護的郡主也受到刺殺，整個南市隨之陷入混亂。
躲在暗處見證這一切的，是第一男主角，黃軒飾演的不良人高秉燭。
三人主角團，三條線，在第一場戲就交匯在一起。
這段大場面也明明白白展示了本劇優(yōu)勢：
燃燒的經(jīng)費。
有錢，是《風(fēng)起洛陽》給人的第一感受。
被“神乎其神”搭建還原的洛陽城；
不差錢的數(shù)目驚人且服化皆精致可看的群演；
多次出現(xiàn)的高規(guī)格富麗堂皇道具。
(這個水晶佛頭道具據(jù)說做了整整兩個月，每一根鋼絲都有編號，整個佛頭有兩千四百根鋼絲。)
還有，被廣泛夸贊的百里二郎大婚場景。
精致的服化道、大量實景拍攝，加上俯拍鏡頭，讓《風(fēng)起洛陽》第一眼看上去的畫面都是好看的。
算得上美的享受。
且它對當(dāng)時普通民眾的衣食住行——例如鬧市場景、婚禮場面，哪怕只是百里二郎教人魚肉怎么吃更入口，都細(xì)微認(rèn)真的呈現(xiàn)了。
對古代鮮活生活的塑造，可能也是從《長安十二時辰》延續(xù)到本劇的一大優(yōu)點。
不過。
精致之外，回到劇情上，本劇短板也不小。
比如，劇情的“熟悉感”過強。
同是唐朝背景的探案題材，《風(fēng)起洛陽》第一眼看過去像它的前作《長安十二時辰》，再一看，還像徐克的[狄仁杰之通天帝國]。
相似人設(shè)的主角團。
拿天堂工程做懸疑點。
就連百里二郎老爹的死法死狀，都讓人回憶起徐克電影中中毒而亡的人體詭麗感。
三個主角查案，節(jié)奏是有了。
比如單單前兩集，黃軒的角色高秉燭就多次行為反轉(zhuǎn)——
一會潛入大理寺捅人，一會自投羅網(wǎng)自認(rèn)，矛盾不已，邏輯不明(可能后續(xù)會揭曉)，但代入感較差。
且，三人查案的節(jié)奏，也常常被“炫技”般的穿插劇情打亂。
比如給了大量戲份的大婚場景，就更像是為了存在而存在，為了展示大制作優(yōu)越性而存在。
有人說，這也是馬伯庸小說的特點。
偏考據(jù)，細(xì)節(jié)詳實。劇情邏輯也更注重生活細(xì)節(jié)，但缺乏戲劇沖突的勾連。
于是，改編劇同樣。
畫面足夠精致養(yǎng)眼，但也僅限于此了。
流量密碼
馬伯庸、服化道，都不是。
王一博才是本劇“流量密碼”。
“偶像劇”的出場
熱搜也好、爭議也好，最終都轉(zhuǎn)化到了劇“出圈”。
影視劇愛用“實力派帶流量”的選角搭配，本劇是黃軒+王一博、宋茜。
效果如何呢？
實話講，男團、女團出身的兩位流量演員，在本劇的表演，并不會讓人出戲。
還算很好的融入進了劇集氛圍中去。
內(nèi)衛(wèi)武思月的颯爽女領(lǐng)導(dǎo)人設(shè)，百里二郎不通人情、高冷美男人設(shè)，都和演員本人比較搭。
尤其王一博，他的“面癱”表演，在人設(shè)加持之下，還算合理。
畢竟，劇里多次借用他人之口強調(diào)冷情人設(shè)：
“百里二郎，天資聰慧、博聞強識，精于百工之術(shù)，通文博古，卻不通半點人情世故?！?/strong>
只要沒遇上懟臉特寫鏡頭，或遭遇強情緒表達(dá)情節(jié)。
面無表情和“木石之心”，就能在心里勉強畫上約等號。
不過，一旦和實力派對戲，或需要調(diào)動情緒的戲——如面對父親被毒害而死。
王一博的表演就差強人意了。
他可以表演自己，表演一個唐朝版美食打卡探店博主、古代版流量愛豆。
沒大問題。
但要給出更多的內(nèi)心戲、情緒戲，調(diào)動面部和肢體，來展示更細(xì)膩的情感變化，這就不在擅長范圍了。
表達(dá)沉湎的悲傷、痛苦，他只會這一種演法，還是停留在《陳情令》時候
不過，值得夸贊的是，本劇使用了原聲臺詞。
相比王一博前作《有翡》使用配音的“不貼臉”之糟糕感受，本劇使用原聲，取得了更好效果。
相對的，也要忍受(部分)演員(有時)吐字不清、氣息微弱的問題。
與其說，選角適配。
不如說，百里二郎這個角色，幾乎是為王一博量身打造。
比如，冷情，內(nèi)斂，寡言，且不近女色。
被調(diào)戲了握緊小拳拳生氣氣，這類劇情的表演是最自然的
幾乎是當(dāng)代愛豆最流行人設(shè)，在唐朝背景的一次粘貼復(fù)制。
禁欲系偶像。
從飯圈到電視劇，此人設(shè)對年輕女性觀眾的魅力加成是客觀存在的。
但問題是，這么個無來由“恐女”、“恐婚”、“恐戀愛”的人設(shè)，放在古代，真的合乎邏輯嗎？他的先鋒性又來自哪里？
況且，百里二郎和柳然(宋軼 飾)這對CP，觀眾真的嗑的起來嗎？
面對青梅竹馬、上趕著“倒貼”“下嫁”的柳然，百里二郎悔婚、遲到，婚禮上冷臉，生活上無視。
迎親黑臉
將無理當(dāng)高冷，將沒禮貌當(dāng)特色。將“厭女”發(fā)揮個淋漓盡致。
這不是表演問題，是編劇寫作問題。
然而，真的沒有意識到問題嗎？還是，為了討好粉絲受眾。
最后，如何看待《風(fēng)起洛陽》這個劇，還要考慮到一點。
本質(zhì)上，這是個“洛陽”IP定制劇。
2019年的《長安十二時辰》，為長安代言，帶火了臨潼火晶柿子，拉動了線下西安旅游。
《風(fēng)起洛陽》是在這個IP打造思路下誕生的“華夏古城宇宙系列”中的首發(fā)作。
馬伯庸和愛奇藝深度捆綁，“洛陽”IP“一魚多吃”(相關(guān)的網(wǎng)絡(luò)電影、動畫電影、綜藝，甚至劇本殺)蓄勢待發(fā)。
作為給洛陽“帶貨”的一部劇。
從選角開始，王一博作為洛陽人，為洛陽代言，大約就經(jīng)過了相關(guān)考量。
流量與人設(shè)也好，重畫面、輕情節(jié)也好。
隱患從一開始就埋下了——馬伯庸的小說《洛陽》是一部未面世作品。
近些年瘋搶IP熱之下，“無原著”改編這種事，果真讓人見識到了。
只是，“傳聞中”的原著，和劇本的原創(chuàng)部分，又各占多少呢？
后續(xù)劇情，又會不會走向崩塌呢？
都值得打上一個問號。
不過呢，你要說本劇終極目標(biāo)——讓人看了想去趟洛陽。
大概也算實現(xiàn)了。
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