2021年12月16日刊總第2507期
自《大圣歸來(lái)》和《哪吒之魔童降世》成為爆款后，“國(guó)漫崛起”的說(shuō)法就不絕于耳。被“糖果外衣”包裹的國(guó)漫，到底能否撐得起“崛起”的重?fù)?dān)呢？
其實(shí)，當(dāng)下市場(chǎng)離“國(guó)漫崛起”還存在一定的距離，其原因大致有兩點(diǎn)。首先，當(dāng)下國(guó)漫雖然加入了眾多中國(guó)元素，但是審美卻淺層化、低級(jí)化、游戲化。其次，動(dòng)畫(huà)人物的設(shè)計(jì)也有向日漫人物模仿的跡象，場(chǎng)景設(shè)計(jì)距離“高級(jí)感”的審美還有一定的差距。
由此可見(jiàn)，對(duì)于挑刺的觀眾，國(guó)漫的真正崛起，任重而道遠(yuǎn)。
但值得一提的是，在近期國(guó)漫沖出了一匹黑馬，微博大V推薦度為95%，位居年度國(guó)產(chǎn)電影推薦度的第一名，豆瓣開(kāi)分就拿到了8.3分，與目前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影票房冠軍《哪吒之魔童降世》口碑持平。
作為一部現(xiàn)實(shí)題材、純?cè)瓌?chuàng)動(dòng)畫(huà)，《雄獅少年》角色造型極具辨識(shí)度，在沒(méi)有IP的加持下，在2021年的尾聲，它為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)展露出了一絲令人欣慰的曙光。
將傳統(tǒng)文化融入到煙火氣當(dāng)中
在《雄獅少年》出現(xiàn)之前，國(guó)漫這幾年發(fā)展得也不錯(cuò)。
細(xì)數(shù)優(yōu)秀的國(guó)漫都有幾個(gè)特性，他們大多以中國(guó)民間故事、經(jīng)典傳說(shuō)為參考，選取名著中的人物，將傳統(tǒng)故事改編成動(dòng)漫后，搬上熒幕。例如《大魚(yú)海棠》，其世界觀來(lái)自梁旋的夢(mèng)，創(chuàng)意源自《莊子·逍遙游》中的“北冥有魚(yú)，其名為鯤，鯤之大，不知其幾千里也”。電影還融合了許多來(lái)自古書(shū)《山海經(jīng)》《搜神記》與上古神話“女?huà)z補(bǔ)天”等傳統(tǒng)元素，打造了一個(gè)富有中國(guó)風(fēng)元素的唯美奇幻世界。再如，《哪吒之魔童降世》取材于民間神話故事《封神演義》，《西游記之大圣歸來(lái)》取材于四大名著之一《西游記》，成功地嫁接了傳統(tǒng)與現(xiàn)代。
在這一點(diǎn)上，《雄獅少年》對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化的應(yīng)用也有著傳承。電影的一開(kāi)篇，就用水墨動(dòng)畫(huà)講述舞獅歷史與文化。舞獅最早起源于三國(guó)，在清朝時(shí)達(dá)到鼎盛，每頭獅由兩人合作表演，一人舞頭，一人舞尾。通過(guò)武術(shù)、雜技、舞蹈，伴著鼓聲來(lái)模仿獅子的各種招式，在重要的節(jié)假日表演，達(dá)到驅(qū)魔辟邪的效用。獅子身上的喜怒哀樂(lè)、敏捷矯健、威風(fēng)凜凜都能通過(guò)舞獅人的高超技藝展現(xiàn)出來(lái)。
在一定程度上，《雄獅少年》像是一部推廣舞獅的廣告大片。不過(guò)，在制作上它也當(dāng)之無(wú)愧的是國(guó)漫巔峰水準(zhǔn)。電影里，陳家村燥熱的嶺南風(fēng)光，林蔭遮蔽下的佛像，冷峻的廣州城市鋼筋森林，都極為精雕細(xì)琢。
據(jù)悉，導(dǎo)演孫海鵬談及《雄獅少年》的創(chuàng)作，說(shuō)劇組曾一輪又一輪去村莊里采風(fēng)，積蓄了一年的時(shí)間，搜集各種村民的生活細(xì)節(jié)，了解村里的植被，比如墻上的苔蘚、縫隙里的小草，還有它們的四季變化，他希望看這部電影的觀眾能感受到這種煙火氣。
“莫欺少年窮”的真摯情感貫穿始終
在以往，但凡讓觀眾喜歡的動(dòng)漫電影，都能引起價(jià)值觀的共鳴。例如，《冰雪奇緣》講的是“一個(gè)人如果自己能力不被認(rèn)可該怎么辦”，這讓不少都市白領(lǐng)感同身受；《尋夢(mèng)環(huán)游記》講的是“個(gè)人夢(mèng)想和家庭沖突有矛盾時(shí)，該如何選擇”，這是人們經(jīng)常會(huì)遇到的困惑難題；《瘋狂動(dòng)物城》講述的是人如何戰(zhàn)勝先天不足而追尋夢(mèng)想；國(guó)漫電影《哪吒之魔童降世》中，有著“我命由我不由天”的這種不向困難低頭，不向命運(yùn)服輸?shù)男拍睢?/p>
在《雄獅少年》中，“莫欺少年窮”是電影的精氣神。
電影開(kāi)始，主人公阿娟給觀眾的第一印象是一個(gè)在舞臺(tái)上邊頭頂瓜皮的“小傻子”，他木訥沒(méi)有靈氣，膽小沒(méi)有目標(biāo)，完全看不出18歲的意氣風(fēng)發(fā)。不難推出，這可能就是大多數(shù)沒(méi)有父母陪伴，沒(méi)有良好的教育引導(dǎo)，飽受霸凌的留守兒童的縮影。
在一次偶然的機(jī)會(huì)，他得到與他同名少女阿娟的鼓勵(lì)和啟發(fā)，決定參加將在廣州舉辦的舞獅大賽。為了能到廣州見(jiàn)爸媽，也為了打破現(xiàn)實(shí)的桎梏，他和好友阿貓、阿狗組成了舞獅隊(duì)，并拜退役“獅王”咸魚(yú)強(qiáng)為師。
電影播放到這，劇情本應(yīng)該是上演“咸魚(yú)翻身”的戲碼，可是少年阿娟身上有著他的無(wú)奈。
他歷經(jīng)艱辛，終于拿到了舞獅大賽的入場(chǎng)券，但是父親在打工時(shí)受傷昏迷不醒，父母還鄉(xiāng)，阿娟不得不放棄夢(mèng)想，告別師父與伙伴，扛起家庭重?fù)?dān)進(jìn)城打工，給父親賺取醫(yī)藥費(fèi)。
在廣州打工謀生這一段，少年阿娟有著自己的堅(jiān)守，打工的目的看似簡(jiǎn)單：只要賺錢就好。但倘若阿娟沒(méi)有清晰的自我認(rèn)知，或者被命運(yùn)的意外綁架，他始終不知要賺多少才算足夠。正如麻木工作的打工人，他們還缺一個(gè)雄獅的獅頭，把他們從城市的陷阱，生活的陷阱中拯救出來(lái)。
阿娟站在橋上遠(yuǎn)觀比賽，他一回頭，天邊高樓上被他遺棄的獅頭依然目光矍鑠地俯視著一切，俯視著渺小的被生活的重?fù)?dān)壓彎了腰的自己。阿娟在抬頭的一瞬間開(kāi)始覺(jué)醒。
阿娟在覺(jué)醒之后，不忘夢(mèng)想?yún)⒓颖荣?，而全片最大的燃點(diǎn)就是阿娟最后跳擎天柱的那一刻，咸魚(yú)強(qiáng)師傅曾對(duì)阿娟說(shuō)：“舞獅樁陣中最高的那根柱子不是給人跳的，而是要提醒舞獅者要有敬畏之心。山外有山，人外有人，一山更比一山高，世界上總有達(dá)不到的奇跡。”
意外的是，阿娟向擎天柱一躍而上，舞獅剎那間成為真正的雄獅，舞獅的獅身幻化成散落的英雄花——原來(lái)阿娟將獅頭掛在了擎天柱上。小人物的光輝時(shí)刻，或許不是什么“我命由我不由天”的豪言壯語(yǔ)或者逆天改命，而是少年面對(duì)外面的世界時(shí)，開(kāi)放與努力的姿態(tài)。這不是自怨自艾、自我邊緣化，也不是簡(jiǎn)單的憤怒對(duì)抗，而是奮發(fā)有為不向命運(yùn)低頭的陽(yáng)光感。
電影中，舞獅既是主人公心中摯愛(ài)的代表，追求理想的載體，同時(shí)又是歷練的過(guò)程與努力的階梯。在《雄獅少年》的許多段落讓人熱血沸騰與熱淚盈眶是因?yàn)?strong>真摯，煙火氣與少年氣的平衡也因真摯呈現(xiàn)出一種“全家歡”的氣質(zhì)。
不得不說(shuō)，像這樣具有說(shuō)服力的現(xiàn)實(shí)向本土動(dòng)畫(huà)，彌補(bǔ)了當(dāng)前市場(chǎng)的空白，也同時(shí)為國(guó)漫真正的崛起向前邁進(jìn)一大步。
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