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經(jīng)歷了更換導(dǎo)演、疫情延期等風(fēng)波后，《誤殺2》終于得以在大銀幕上與觀眾們見面，但伴隨著電影的質(zhì)疑聲也不絕于耳。原因很簡單，《誤殺2》講述的是一個新的故事，和“誤殺電影宇宙”的關(guān)系，或許只有相似的演員陣容與電影主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)了。
可以看到的是，無論從故事還是電影宣發(fā)，用第一部的“舊瓶”裝“新酒”，《誤殺2》注定逃不開苛責(zé)的評判與拉踩對比前作的陰影?；蛟S正因放低預(yù)期，才可以客觀看待電影作品本身?！墩`殺2》用“新點(diǎn)子”妝點(diǎn)了“新酒”，但是依然不可避免這些“老問題”。
為什么是“誤殺”？《誤殺2》被質(zhì)疑的第一關(guān)，就是“憑什么還叫《誤殺》”?！墩`殺1》的命名來源于原版《誤殺瞞天記》，那么講述了全新故事的第二部，如何建立起和“誤殺”這個沖突點(diǎn)，甚至“誤殺電影宇宙”的口碑和影響力的聯(lián)系呢？
看完了《誤殺2》可以發(fā)現(xiàn)，“誤殺”這個動詞，或是說犯罪事實(shí)本身已經(jīng)不再是整部電影的“麥格芬”。在第一部中，平平在反抗過程中誤殺實(shí)保的素察是后續(xù)一切復(fù)仇以及揭黑行動出現(xiàn)的由頭。
但是在《誤殺2》中，肖央飾演的林日朗的兒子小蟲被“偷心”建立在權(quán)力壓迫的預(yù)謀前提之下，而林日朗對于薩?。捌浔澈蟮氖虚L）一行人的復(fù)仇也是建立在與犯罪小說形成互文之上。在電影最后，薩丁命令狙擊手強(qiáng)行處決林日朗，實(shí)際上也在這位失意的點(diǎn)電影編劇的計(jì)劃之中。這一局，只有“殺”，沒有“誤”。
那么“誤殺”這個情節(jié)究竟怎么體現(xiàn)在《誤殺2》之中呢？電影主創(chuàng)在映后談中給出的解讀是“對于一個人的定義，也是一種’誤殺’”。
“誤殺”不僅僅是在生理上因?yàn)殄e誤或失誤或誤會奪取一個人的生命，更是處于社會中的他者，因?yàn)橹饔^意義（或是利益驅(qū)動下）“誤解”或“誤讀”，而宣布另一個個體的社會性死亡。
所以在這個層面上，可以說，林日朗在本片中被“誤殺”了兩次，一次源于強(qiáng)權(quán)的壓迫，一次則源于公眾的否定。
所以，《誤殺2》的名字不僅僅來源于對相應(yīng)IP的繼承，更是引導(dǎo)觀眾在觀影過程中，對于“誤殺”產(chǎn)生新的，或是說更多元化的解讀，畢竟人是的社會動物。而這些具有批判色彩的賦義，可以反映出了電影中的第二條敘事線索——公眾的聲音。
在林日朗的復(fù)仇犯罪表演實(shí)行完成后，整部電影的講故事的“場”就縮減了不少，故事情景只有兩個：劫持案發(fā)生的醫(yī)院里，有大量公眾圍觀的醫(yī)院外。如果將這兩個場景再簡化成大家會熟悉的場景的話，就是“舞臺”與“觀眾席”。
醫(yī)院急診大廳，是林日朗表演拷問強(qiáng)權(quán)以及發(fā)聲的舞臺，林日朗的妻兒所在的醫(yī)院住院部，是為這場表演源源不斷提供新的動機(jī)和支撐的“后臺”，而醫(yī)院外圍觀的群眾，在媒介終端背后的所有人，都是這場表演的觀眾。
但是與傳統(tǒng)戲劇或者電影舞臺中封閉的雙向信息傳遞不同，《誤殺2》中呈現(xiàn)的舞臺，是開放的“全景式監(jiān)獄”。在圍觀林日朗的同時，戲里和戲外的觀眾已經(jīng)對林日朗進(jìn)行一次又一次的審判。
從最初釋放懷孕人質(zhì)時被蓋章“好爸爸”、“好人”，到“殺死”警察后被唾棄為“殺人犯”，“虧我們之前還幫他說話”，再到真相水落石出后，眾人集體沉默，輿論的一而再三地反轉(zhuǎn)，也像極了銀幕外現(xiàn)實(shí)中每天都在上演的“反轉(zhuǎn)新聞”。
對于“烏合之眾”的描寫和拷問在影視作品中并不新鮮，但是《誤殺2》將前作生理性死亡延伸至“社會性死亡”的命題，將“誤殺”的概念擴(kuò)大，使得電影的宣發(fā)和制作思路更加具有說服力。
并回歸作品本身，幫助敘事拓展對于公平、正義、道德等多維度、深層次情感有更加多元化的探討，實(shí)則一個“新點(diǎn)子”。
所以，是嶄新的故事，不再是物理或生理意義的“誤殺”，《誤殺2》的表達(dá)仍然具有說服力，并足以沖出銀幕，使得銀幕外的“審判者”們同樣參與其中——和第一部中“查查他的觀影記錄”有異曲同工之妙。
一道單純的銀幕“海龜湯”
客觀來講，《誤殺2》的懸疑塑造水平低于前作，但在懸疑之外，《誤殺2》又走出來了一條新的“講故事”的路。與前作從鋪墊到解密再到回歸的循環(huán)式結(jié)構(gòu)不同，《誤殺2》的開頭使用了一種當(dāng)下十分流行的推理游戲模式——“海龜湯”。
“海龜湯”是一種情景推理猜謎游戲，其玩法是由出題者提出一個難以理解，不符合邏輯的事件，參與猜題者可以提出任何問題以試圖縮小范圍并找出事件背后真正的原因，但出題者僅能則以“是（對）”、“不是（不對）”或“沒有關(guān)系”來回答問題。
《誤殺2》的開場，沒有鋪墊，提刀就上，但林日朗看似“完美”的犯罪卻處處顯露著不合邏輯的地方——為什么不搶銀行而是劫持醫(yī)院？為什么不要錢只要“一顆心臟”？為什么不想見警察，卻一定要見記者？這些不符合常理的問號連結(jié)部分近景鏡頭帶來的暗示，使得觀眾不由自主地問出相似的問題，而隨后電影鏡頭則用“是”或“否”為觀眾回答。
另一個懸疑元素出現(xiàn)在電影的中段，即劫走心臟的幕后真兇身份的反轉(zhuǎn)。實(shí)際上身份反轉(zhuǎn)這一點(diǎn)并不令人驚訝，甚至在薩丁出現(xiàn)的時候，有經(jīng)驗(yàn)的懸疑片觀眾已經(jīng)知道“必反轉(zhuǎn)”，這段的亮點(diǎn)在于林日朗通過“詐死”、威脅等方法，成功塑造出了恐怖氛圍，增加觀眾對于“反轉(zhuǎn)”本身的期待?？v觀整部電影的懸疑沖突點(diǎn)的布局，可以說非常工整，很符合戲劇三一律，但缺少驚喜。
從“故事本位”到 “表演本位”
《誤殺1》的成功也極大程度歸功于原作的藍(lán)本，雖然講述的故事不同，但《誤殺2》依然是一部翻拍電影，原版是同樣遭受了“失心之痛”的2002年的小眾美國犯罪電影《迫在眉梢》，但同時，你也能看到多部現(xiàn)實(shí)主義題材電影的影子。
肖央在《誤殺1》中曾經(jīng)說過：“當(dāng)你看過一千部電影，你就會覺得這個世界上根本沒有什么離奇的事情?！边@句話同樣也在本片適用。不知林日朗的編劇身份是不是主創(chuàng)基于黑色幽默的一種自嘲，但顯而易見的是，懸疑色彩削弱之后，電影中情感的對沖就表現(xiàn)地尤為激烈，最為明顯的就是體現(xiàn)在演員們無可挑剔的表演之上。
肖央飾演的林日朗可以輕易在作為父親時的慈愛，作為不幸者的痛苦，作為行兇者時的癲狂，作為揭黑者時的絕望，作為“老實(shí)人”時的謹(jǐn)慎和頹唐中自由切換。
宋洋飾演的醫(yī)生達(dá)馬也可以同時擁有作為精英時的冷峻，面對人間疾苦時的無奈頹廢，面對強(qiáng)權(quán)壓迫時的無能狂怒等多層次的形態(tài)。
而任達(dá)華飾演的警長張正義更是具有獨(dú)特性，同時以另一個圓滑的、外放的父親形象，同內(nèi)斂的林日朗形成對照?？梢哉f，無論是對于情理、法理、道德、正義對沖的控訴，還是對一些社會現(xiàn)象的不滿，對于不幸的哀嘆，對于父愛與家庭責(zé)任感的謳歌，《誤殺2》所呈現(xiàn)出的情感層面的張力，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大過懸疑性和戲劇性。
但精湛的表演背后，不可回避的依然是故事性缺失的遺憾。好的原創(chuàng)劇本，尤其是懸疑一類智力密集型的劇本更是可遇而不可求，這點(diǎn)必須正視。所以在此基礎(chǔ)上，翻拍是一個討巧的表達(dá)方式，并且縱觀藝術(shù)創(chuàng)作史，翻拍也不是“想象力匱乏”或者“一文不值”的佐證。
比如俄國文學(xué)巨匠契訶夫的劇本《櫻桃園》也是眾多現(xiàn)代戲劇的藍(lán)本，莎士比亞、斯特林堡、易卜生的經(jīng)典劇本仍然是NTL一大精品的主要來源；馬丁·斯科塞斯翻拍中國的《無間道》誕生的電影《無間行者》照樣斬獲了第79屆奧斯卡最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本、最佳剪輯、最佳影片等4項(xiàng)大獎?？梢哉f，人類愛看的無非就是愛恨情仇四個字，利用嶄新的手法或是時代精神，讓經(jīng)典的藍(lán)本煥發(fā)出新的生機(jī)，反而會產(chǎn)生1+1&2的效果。
所以，“翻拍”不是原罪。《誤殺1》的成功證明了觀眾并不抵觸本土化優(yōu)秀、邏輯自洽并別具一格的翻拍作品。所以，提高故事的說服力、邏輯性，以“展示，而不是講述”的思路，讓觀眾自然而然地進(jìn)入故事的情境中，才是一個好的劇本應(yīng)該具有的硬實(shí)力。表演、視聽，雖然也足夠重要，但是遇到好的故事本身，才會又錦上添花的效果。
所以，講了一個“新”故事的《誤殺2》雖然沒有達(dá)到驚艷或是震撼的高度，但足矣具備一部中上游國產(chǎn)懸疑片應(yīng)該具備的要素，甚至在表演和表達(dá)方面勝過大部分的同類作品。既然前作的陰影無法避免，那就另辟蹊徑，將“痛點(diǎn)”轉(zhuǎn)化為“賣點(diǎn)”。
銀幕外眾說紛紜，正如林日朗在“吃瓜群眾”之中也有極其兩極分化和復(fù)雜的評價一樣，《誤殺2》也必定會在復(fù)雜的口碑和討論之中，印下一部國產(chǎn)懸疑IP泛化的試探腳印。
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