作者| 糖炒山楂
兩匹馳騁的駿馬，兩個(gè)不同的少年，當(dāng)哥哥送弟弟上學(xué)的故事，發(fā)生在川藏高原，會(huì)有何不同？一路的際遇，兩個(gè)人的選擇，一塊石頭一部手機(jī)，堅(jiān)守與改變。
還是最原生態(tài)的影像語(yǔ)言，還是文明交融的現(xiàn)實(shí)議題，還是熟悉的“弱劇情強(qiáng)意境”，線下展映的兩天，德格娜的文藝短片《兩匹駿馬》，卻意外拿下了線下觀影人數(shù)第三、口碑排名第一的成績(jī)。短片最終得分高達(dá)96.3分。
正在騰訊視頻熱播的《導(dǎo)演請(qǐng)指教》，拉開(kāi)了第三階段的大幕：導(dǎo)演們攜作品走上院線，直面觀眾。至此，這檔將鏡頭瞄準(zhǔn)幕后創(chuàng)作的真人秀，展開(kāi)了電影工業(yè)化的最后一環(huán)：與市場(chǎng)對(duì)話。
作為類(lèi)型題材的先行者，《導(dǎo)演請(qǐng)指教》一路走來(lái)的掌聲與爭(zhēng)議不必多言，如今隨著節(jié)目進(jìn)入后半程，站在長(zhǎng)線發(fā)展的視角下我們也更能夠窺見(jiàn)不一樣的深刻。
其一，導(dǎo)演是影視產(chǎn)業(yè)鏈的核心，以此為切口旨在洞察整個(gè)行業(yè)生態(tài)。從劇本創(chuàng)作、演員選擇、拍攝剪輯的內(nèi)容創(chuàng)作，到制片人入局下的投資、植入等商業(yè)考量，再到如今路演宣傳、登上院線的直面大眾，影視生態(tài)的閉環(huán)在這里徹底被打通。
其二，在這個(gè)體系下努力“求生存”的新人導(dǎo)演們，也在暴風(fēng)成長(zhǎng)。德格娜、王文也們的敘事結(jié)構(gòu)、影片質(zhì)感、演員適配頻頻受到肯定?！?dāng)然這背后，是以綜藝邏輯為新人導(dǎo)演架構(gòu)起一座快速走向大眾市場(chǎng)的橋梁，讓他們被看見(jiàn)、被喜愛(ài)。
同樣的以市場(chǎng)底層邏輯來(lái)剖開(kāi)眾聲喧嘩，觀眾的關(guān)注熱潮也印證了這檔節(jié)目的“綜藝之道”。節(jié)目開(kāi)播至今，在燈塔、骨朵、藍(lán)鷹、貓眼、藝恩行業(yè)榜單共拿下83個(gè)熱度日冠，其中，在骨朵平臺(tái)收獲28次熱度日冠，13次播放量日冠，騰訊視頻累計(jì)播放量達(dá)到10.6億，微博上#導(dǎo)演請(qǐng)指教#閱讀量達(dá)到18.6億。
導(dǎo)演群體與綜藝表達(dá)的碰撞，在《導(dǎo)演請(qǐng)指教》中有了具象而完整的展現(xiàn)，而作為折射行業(yè)真實(shí)和導(dǎo)演成長(zhǎng)的棱鏡，它帶給了電影行業(yè)哪些可行性思考呢？
路演、上座率、口碑，
走向院線的導(dǎo)演綜藝更好看了？
當(dāng)親情、愛(ài)情、懸疑、科幻等各類(lèi)題材短片同期碰撞，觀眾會(huì)為誰(shuí)買(mǎi)單呢？演員、導(dǎo)演技法、現(xiàn)實(shí)寓意，哪些因素又將影響市場(chǎng)走向？當(dāng)口碑、上座率、路演、甚至是逆襲黑馬的路徑都被納入綜藝敘事，《導(dǎo)演請(qǐng)指教》的故事更好看了。
這是一次對(duì)電影工業(yè)化流程的完整展現(xiàn)。第三階段伊始，節(jié)目就跳出了綜藝邏輯，轉(zhuǎn)而以市場(chǎng)邏輯進(jìn)行推進(jìn)：沒(méi)有創(chuàng)作主題限定，導(dǎo)演們可以自主把控方向，而最終的訴求其實(shí)就是制片人郝蕾所說(shuō)的“好看最重要”。對(duì)于充滿電影理想但市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)欠缺的新導(dǎo)演來(lái)講，考驗(yàn)是全方位的。
題材類(lèi)型、劇本創(chuàng)作是第一步。德格娜繼續(xù)深耕民族表達(dá)，錢(qián)寧黃以IP改編持續(xù)加碼軟科幻題材，可能這些題材略有觀眾門(mén)檻，但卻與他們的創(chuàng)作風(fēng)格高度適配；另一方面，王文也、包貝爾等不約而同瞄準(zhǔn)愛(ài)情、親情等普世情感，那創(chuàng)新表達(dá)便是破題之道。而這亦是影視行業(yè)的創(chuàng)作縮影。
工業(yè)化流程的第二步：定投資標(biāo)準(zhǔn)、選擇演員。對(duì)丁真的好奇，真切成為一部分人走向《兩匹駿馬》影廳的關(guān)鍵；孫千和翟子路的CP感，成就了王文也的《初戀》。當(dāng)觀眾對(duì)新人導(dǎo)演缺少最基本的認(rèn)知和信任時(shí)，具有市場(chǎng)號(hào)召力的演員顯然成了最有力的翹板，這亦是市場(chǎng)多次驗(yàn)證的“客觀真理”。
隨后便是拍攝剪輯、送審上映。雖然只是一個(gè)小短片，但德格娜再次踏上了實(shí)地考察之旅，王文也的創(chuàng)作中融入了陳祉希的親身經(jīng)歷，這些恰恰構(gòu)成了影片質(zhì)感的關(guān)鍵。而這些也是電影行業(yè)真實(shí)創(chuàng)作業(yè)態(tài)的縮影。
電影宣發(fā)的呈現(xiàn)，更像是某一場(chǎng)重要檔期的“內(nèi)卷大戰(zhàn)”：各種主題海報(bào)、預(yù)告片轟炸市場(chǎng)；短視頻對(duì)線上觀影的有效轉(zhuǎn)化，也讓其成為宣發(fā)主陣地?！皟?nèi)卷”一度延展到線下路演，藝人的號(hào)召力、影片周邊等都被提上日程。在賀歲、春節(jié)即將到來(lái)的當(dāng)下，節(jié)目里宣發(fā)大戰(zhàn)顯然率先帶觀眾感受了這種“行業(yè)真實(shí)”。
接收來(lái)自市場(chǎng)的反饋，是最后的一環(huán)。在這里，上座率、口碑、觀影人數(shù)等都被關(guān)注，最典型的應(yīng)該是針對(duì)市場(chǎng)頻頻出現(xiàn)的諸如《揚(yáng)名立萬(wàn)》這樣的口碑黑馬逆襲情況，節(jié)目同樣設(shè)置了對(duì)應(yīng)賽制：拿下線下展映口碑第一名的德格娜《兩匹駿馬》將獲得加映一場(chǎng)的權(quán)利。雖然展映較短，但也在盡可能還原行業(yè)真實(shí)突圍。
沒(méi)有所謂的復(fù)刻真實(shí)，走進(jìn)院線、將大眾藝術(shù)交給大眾評(píng)價(jià)，不僅讓新人導(dǎo)演直面未經(jīng)修飾的市場(chǎng)真實(shí)，在實(shí)踐探索中為之后的創(chuàng)作指明方向，電影工業(yè)化流程的強(qiáng)科普也揭開(kāi)了電影行業(yè)的真實(shí)面紗?？赡芏唐碗娪暗耐暾热匀挥兴煌?，但《導(dǎo)演請(qǐng)指教》已然面向大眾市場(chǎng)打開(kāi)了電影工業(yè)化流程的窗口。
新導(dǎo)演暴風(fēng)成長(zhǎng)記
德格娜的第一部短片《回到伯勒根河》引發(fā)了很多爭(zhēng)議，沒(méi)有“先進(jìn)的電影技術(shù)”，也沒(méi)有強(qiáng)烈沖突的情節(jié)，這更像是一個(gè)流淌在生活里的片段，有人在其中沉浸自然有人覺(jué)得乏味。到《巴德瑪》時(shí)，她幾乎收獲了一致的肯定，嚴(yán)苛如李誠(chéng)儒同樣給出了“不平凡”的肯定。
如今的《兩匹駿馬》，線下展映的口碑、熱度兼具，公映現(xiàn)場(chǎng)好評(píng)如潮。德格娜真正打通了民族題材影視化的任督二脈，實(shí)地采風(fēng)的創(chuàng)作習(xí)慣、淳樸自然的影像語(yǔ)言、愈發(fā)純熟的導(dǎo)演手法，還是弱故事、強(qiáng)意境的表達(dá)，卻一次比一次更加牽動(dòng)人心。她正在成長(zhǎng)為一個(gè)強(qiáng)風(fēng)格化、同時(shí)又兼具市場(chǎng)化表達(dá)的新人導(dǎo)演。
《導(dǎo)演請(qǐng)指教》行至后半段，制片人、專(zhuān)業(yè)鑒影組頻繁用到的一個(gè)詞，便是“成長(zhǎng)”。這種成長(zhǎng)不是對(duì)絕對(duì)力量的“趨同”，而是競(jìng)技賽制和多元評(píng)價(jià)體系下碰撞出來(lái)的對(duì)電影創(chuàng)作的思考。
相比《三十而已》，王一淳在《音樂(lè)之聲》所顯露的故事性、鏡頭語(yǔ)言、和演員表演都更成熟了。錢(qián)寧黃的成長(zhǎng)，不僅是“社恐”本人面對(duì)鏡頭逐漸清晰的表達(dá)，也是《觀察者》更成熟更好的敘事結(jié)構(gòu)；包貝爾的成長(zhǎng)是《不準(zhǔn)笑》中對(duì)演員表演的把控力、對(duì)喜劇創(chuàng)作的取舍之道、對(duì)優(yōu)質(zhì)喜劇內(nèi)容的追求。
當(dāng)然，導(dǎo)演的成長(zhǎng)之路不是既定的，而是需要不斷的試錯(cuò)與調(diào)整，需要更多的包容空間。以《愛(ài)情》一鳴驚人的曾贈(zèng)，第二次《明月的花園》關(guān)于自身經(jīng)歷的講述不算成功，但對(duì)于她來(lái)講這更是一次實(shí)驗(yàn)，是個(gè)人風(fēng)格化和題材創(chuàng)作上的探索。這一次她將挑戰(zhàn)的是恐怖題材。
透過(guò)來(lái)自制片人、鑒影組的聲音，節(jié)目同樣在探討許多導(dǎo)演成長(zhǎng)的深刻問(wèn)題。以王文也的《初戀》為例，雖然可樂(lè)打嗝的情節(jié)被津津樂(lè)道，但同樣有人在思考：是否她的個(gè)人特色正在消失，比如之前的馬卡龍色調(diào)空間；年輕導(dǎo)演是否該被情節(jié)劇所限制等。
成長(zhǎng)是一個(gè)復(fù)雜的命題，新導(dǎo)演尤是如此。透過(guò)這幅新導(dǎo)演成長(zhǎng)素描，我們同樣能夠看到美好：曾贈(zèng)有著“為我們心中的電影而戰(zhàn)”的愿景；錢(qián)寧黃在接到“復(fù)活甲”時(shí)，喜悅顯而易見(jiàn)；梁龍建議陳祉希把機(jī)會(huì)留給更年輕的王文也。
從搭建一個(gè)平臺(tái)讓導(dǎo)演被更多人看見(jiàn)，到強(qiáng)賽制、多元對(duì)話場(chǎng)下所有人都在暴風(fēng)成長(zhǎng)，某種程度來(lái)講，《導(dǎo)演請(qǐng)指教》之于行業(yè)最重要的成就已經(jīng)達(dá)成。王一淳、曾贈(zèng)、錢(qián)寧黃……這些名字正在被越來(lái)越多的人所知道。
還原影視業(yè)態(tài)全行業(yè)鏈，
《導(dǎo)演請(qǐng)指教》的綜藝之道
德格娜學(xué)會(huì)兼顧市場(chǎng)訴求，韓雪、曾贈(zèng)多次嘗試個(gè)人故事遭遇質(zhì)疑，梁龍、蔡康永的作品被中途叫?！案袆?dòng)與自我感動(dòng)”的犀利背后，節(jié)目其實(shí)在頻頻在拋出一個(gè)共同問(wèn)題：電影到底是拍給誰(shuí)看的？導(dǎo)演之于市場(chǎng)是怎樣的存在？
當(dāng)導(dǎo)演扶持這個(gè)話題跳出綜藝語(yǔ)境，真實(shí)回歸電影鏈路，《導(dǎo)演請(qǐng)指教》其實(shí)已經(jīng)拋出了自己的解題思路。而某種程度來(lái)講，觀眾其實(shí)和導(dǎo)演的視角是統(tǒng)一的，影視業(yè)態(tài)全行業(yè)鏈的還原和導(dǎo)演的成長(zhǎng)是同頻共振的。
一方面，強(qiáng)賽制的內(nèi)核是循序漸進(jìn)的藝術(shù)。第一階段，導(dǎo)演和演員之間的彼此碰撞，核心指向是成就好內(nèi)容；第二階段，和制片人對(duì)話，是創(chuàng)作開(kāi)始融入市場(chǎng)考量，制片人的加入不僅是協(xié)調(diào)資金分配，更是幫助導(dǎo)演平衡創(chuàng)作與市場(chǎng)的關(guān)系；第三階段，把大眾藝術(shù)交還給大眾市場(chǎng)，揭開(kāi)了電影工業(yè)化流程的面紗，新導(dǎo)演們開(kāi)始經(jīng)歷從創(chuàng)作到市場(chǎng)反饋的全過(guò)程。
遞進(jìn)式賽制推進(jìn)背后，新人導(dǎo)演想要真正成為一名“好導(dǎo)演”，所需要具備的特質(zhì)、所要面對(duì)的挑戰(zhàn)都被展露出來(lái)。至此，導(dǎo)演與市場(chǎng)的關(guān)系也真正被回答，這個(gè)沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案的問(wèn)題下，每個(gè)人感悟到的亦有所不同。
另一方面，多元真實(shí)的評(píng)價(jià)體系貫穿始終，而喧嘩熱鬧背后，是一次對(duì)導(dǎo)演和電影行業(yè)的全面討論。大到敘事結(jié)構(gòu)、導(dǎo)演技法、藝術(shù)商業(yè)，小到一個(gè)鏡頭的切轉(zhuǎn)、細(xì)小情節(jié)的合理性，都在這里被聚焦，每個(gè)人都沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，這是藝術(shù)本身所帶來(lái)的“百家爭(zhēng)鳴”。
不過(guò)，相比前期專(zhuān)業(yè)鑒影組和大眾觀影組在《瘋狂的外星人》時(shí)的兩極化評(píng)價(jià)，行至后半段他們?cè)凇兑魳?lè)之聲》《兩匹駿馬》等作品中則表現(xiàn)出高度的統(tǒng)一性，或許商業(yè)性和藝術(shù)性的行業(yè)爭(zhēng)議的確存在，但好內(nèi)容能夠打通題材、受眾等各種壁壘，讓所有人一致叫好。
而這些被綜藝放大的聲音，與其說(shuō)是“綜藝效果”不如說(shuō)是挖掘了大眾市場(chǎng)最關(guān)心的問(wèn)題。恰恰是這種深度交流，正視不回避，讓電影行業(yè)更加正視觀眾喜好，在創(chuàng)作中尋求兩全之道。方勵(lì)在《兩匹駿馬》口碑奪冠后，開(kāi)心的表示觀眾越來(lái)越能夠欣賞弱劇情、強(qiáng)情節(jié)的電影了，“越來(lái)越往高級(jí)的方向走了”。
以綜藝表達(dá)為媒介，以新導(dǎo)演為切口，《導(dǎo)演請(qǐng)指教》正在成為探討電影行業(yè)發(fā)展的最重要陣地，而透過(guò)這扇率先被推開(kāi)的窗，也將有效反哺行業(yè)發(fā)展。回到節(jié)目本身，鏖戰(zhàn)正酣的導(dǎo)演們將交出一份怎樣的市場(chǎng)答卷呢？值得期待。
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