文 | 十點電影原創(chuàng)
愛懷舊的十點君最近又在重溫老片。
今天要說的這部，雖然從獎杯來看堪稱21世紀(jì)最大冤案，威尼斯、奧斯卡都顆粒無收。
但群眾的眼睛是雪亮的。
在爛番茄，專業(yè)影評人給出的新鮮度高達(dá)92%。
豆瓣和IMDb也都接近8分。
導(dǎo)演是如今蜚聲國際的阿方索·卡隆。
本片是他拍完《哈利波特與阿茲卡班的囚徒》后執(zhí)導(dǎo)的一部科幻作品。
全片圍繞著一個核心設(shè)定展開——
如果人類不再能生育，這個世界究竟會怎樣？
2027年的英國倫敦， 人類已經(jīng)18年來未曾誕育過新的生命。
面對即將滅絕的命運，既有舊秩序也逐漸分崩離析。
科技停滯不前，社會陷入動亂，大多數(shù)國家都進(jìn)入無政府狀態(tài)。
而男主西歐（ 克里夫·歐文 飾）所生活的英國，是少數(shù)維持正常運轉(zhuǎn)的國家，大批難民從四面涌入，社會矛盾極其尖銳。
自從兒子夭亡后，西歐便行尸走肉一般，他拿著微薄的薪水，是個底層躺平的公務(wù)員。
沒想到這么個廢柴就然青天白日遭人綁架。
一看兇手，原來是二十年沒見的前妻朱莉安（朱麗安·摩爾 飾）。
朱莉安現(xiàn)在是為難民爭取權(quán)益的反抗軍領(lǐng)袖，如此大動干戈其實是為了搞張通行證。
而這張通行證不是為了給自己，而是要護(hù)送一個黑人難民妹子出海。
最關(guān)鍵的，這個妹子已經(jīng)懷孕8個月。
為了不讓她們母子分離，更為了嬰兒不落入政府軍手里，
朱莉安要把這條全人類最后的血脈，送到在海上航行的方舟號上，那里是人類最后的庇護(hù)所。
就在前往碼頭的路上，朱莉安被刺殺。
反抗軍領(lǐng)袖內(nèi)部叛亂，要拿黑妹母子當(dāng)作反抗起義的籌碼。
為了實現(xiàn)亡妻的遺愿，西歐接過了護(hù)送黑妹的重任。
作為一部科幻作品， 《人類之子》沒有用炫目的特效來刺激觀眾，也不屑拿高概念的燒腦故事來秀逼格，而是穩(wěn)扎穩(wěn)打的說了一個好故事。
與其它動輒天崩地裂、山呼海嘯的災(zāi)難片，以及高樓比天、賽博硬核的科幻片不同，
《人類之子》創(chuàng)造了一個更加真切、更有可能的未來。
片中的夢魘更像是真實存在的，是真正能感覺得到的，不是遙遠(yuǎn)或架空的世界，而就在你我周遭。
這樣如此真實的臨場感，自然離不開主創(chuàng)在技術(shù)層面的努力。
首先就是阿方索盡量避開了綠幕特技的運用，本片幾乎所有場景都是實景拍攝。
洶涌的難民，混亂的治安這些片段，導(dǎo)演都堅持在倫敦街頭取景。
除此之外大量使用手提攝影機，主觀的抖動視角增加了電影本身的真實性。
在“人類即將自然滅絕”的前提下，《人類之子》充分利用科幻未來的元素來折射焦慮，那種絕望的情緒完全是通過街頭的廣告標(biāo)語來烘托。
電視堂而皇之地播放著自殺藥物的廣告，并且稀松平常地告訴你"You Decide When"。
墻上的涂鴉幽默的寫著"Last one to die please turn out the light"(最后死的別忘了關(guān)燈)。
信息總是埋在對話和鏡頭中，能用畫面交代清楚的，絕不浪費對白。
例如男主好友賈斯珀（邁克爾·凱恩 飾）的老婆無法生活自理，雖然沒人提到原因，但通過剪報可以推測出應(yīng)該跟MI5的虐待有關(guān)。
除了這些細(xì)微之處流露出的用心外，在攝制方面一如既往保持了極高水準(zhǔn)。
最讓人嘆為觀止的，就是朱莉安被刺殺的那場戲。
這個鏡頭時長接近5分鐘，鏡頭軌跡從車內(nèi)運動到車外。
男女主車內(nèi)游戲，山坡上開下的車，四處涌來的暴徒，迎面砸在風(fēng)擋上的汽油彈，摩托騎手開槍，女主中槍，男主開門還擊……
從頭到尾，行云流水，嚴(yán)絲合縫，每一個細(xì)節(jié)都必須做到如外科手術(shù)一般精準(zhǔn)，而這一切都要靠導(dǎo)演逆天的掌控和調(diào)度。
為了這場戲，劇組整整花了12天做前期準(zhǔn)備，全部在公路上實景拍攝，
劇組專門定制了一臺車，整套攝影機械被設(shè)置在了車頂。
可360度旋轉(zhuǎn)的全自動鏡頭從車頂探入。
鏡頭方向由攝影師遠(yuǎn)程遙控。
車的下方配備兩名特技司機，演員只需要專心演戲，
前進(jìn)時，車輛由前方的司機控制，倒車時再由后方的司機控制。
劇組整整拍攝了兩天，才得到最后用于成片的版本，而且還差點不能用。
當(dāng)朱莉安中彈時，血漿濺到鏡頭上，導(dǎo)演當(dāng)時喊了一聲“卡”，但幸好被爆炸聲蓋過了，最后完成了整場拍攝，而且效果是素材中最好的。
緊張的劇情一鏡到底，沒有剪接讓觀眾身臨其境，大大增強代入感，看得人大呼過癮。
除了技術(shù)外，氣氛和情感的烘托也被導(dǎo)演拿捏得恰到好處。
男主的名字，黑妹露出孕身的牛棚，街邊抱著尸身哭泣的母親，難民親吻嬰兒的腳掌……
處處都散發(fā)著強烈的宗教隱喻。
這是一部向死而生，由生望死的電影。
雖然說的是生，但圍繞在這對母子身邊的所有人，都死了。
正如片中雖然有很多黑暗面，對人性的描繪既殘酷又真實，卻很神奇地讓人感到振奮、充滿希望。
影片最后，在濃濃迷霧中，黑妹坐在小船里，懷里抱著剛出生不久的女兒，
她們游蕩在茫茫大海之上。
沿途波濤洶涌，身下飄搖無依，前途充滿迷惘……
這條小船象征的，正是全人類的命運。
看不清來路，也找不到去路。
好在影片的最后，“人類專案小組計劃”的方舟緩緩駛來，船身上寫著“tomorrow”，象征著人類的明天和希望，
而“希望”正是本片反復(fù)、著重強調(diào)的意向。
即便重新用今天的視角加以審視，這部15年前的電影也絲毫不會顯得過時。
反而在很多地方，散發(fā)出前瞻和預(yù)言性。
連年下跌的生育率，席卷全球的重大流行疾病，移民難民問題、民族種族沖突、恐怖主義……
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而對于片中那些沒有言中的部分，沒準(zhǔn)就等在不遠(yuǎn)的未來。
這些都讓本片充滿沉思和批判性，期待未來的同時又懼怕未來，
從男主西歐的歷程中，我們看到了一個絕望的男人重新燃起了求生的斗志，也讓觀眾對未來再生信心。
振聾發(fā)聵的同時，又能讓人充滿力量。
蔚為經(jīng)典，如此迷人，這才是真真正正的好電影。
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