評論員：陳先義
2021年是中國共產(chǎn)黨建黨一百周年，紅色經(jīng)典電影電視劇集中上映和播出，不僅為觀影、收視帶來了一個階段的高潮，甚而成為人們街談巷議的熱門話題。
如電影《長津湖》，電視劇《跨過鴨綠江》《覺醒年代》《大決戰(zhàn)》等等。
在這種熱點不斷的背景下，電影《跨過鴨綠江》上映以后，社會上一下子好評如潮。
該片被認為是無愧“總臺制造”的一部精品力作。
觀眾反映，該片是近些年來滿足觀眾審美快感的思想性藝術性俱佳的一部優(yōu)秀作品。
從結構上來看，本片立足統(tǒng)帥的視角，站在彭德懷司令員的角度，對抗美援朝戰(zhàn)爭進行了藝術再現(xiàn)。
關于抗美援朝戰(zhàn)爭的影視作品，自從戰(zhàn)爭結束以后，電影電視作品的確不少，比如五六十年代的《英雄兒女》《上甘嶺》《打擊侵略者》《奇襲》，以及近年來的《三八線》《我們的戰(zhàn)爭》《北緯三十八度》等等。
電影《跨過鴨綠江》這部帶有“總臺制造”標志的作品，一經(jīng)推上市場，便收到非同反響的社會效果。
這部史詩氣質的電影，讓我們聯(lián)想到前蘇聯(lián)的長篇電影巨制《解放》，想到美國、日本、歐洲等一大批表現(xiàn)二戰(zhàn)題材的電影，及上個世紀改革開放以后我們八一廠的《大決戰(zhàn)》《大進軍》以及《東方戰(zhàn)場》等一批影視大制作。
說電影《跨過鴨綠江》是近年來電影創(chuàng)作的一個新的高峰，其實并不為過。
作為一部戰(zhàn)爭題材劇，最為重要的是怎么準確地再現(xiàn)戰(zhàn)爭的歷史。
作為新中國的一場立國之戰(zhàn)，抗美援朝戰(zhàn)爭是在共和國成立的禮炮聲剛剛過去進行的一場偉大戰(zhàn)爭。
有許多評論認為，這場偉大的抗美援朝戰(zhàn)爭的勝利，是新中國真正站起來的極為重要的標志，是我們的立國立威之戰(zhàn)，也是這個偉大民族贏得世界尊重的標志性戰(zhàn)爭。
也只有在這場偉大戰(zhàn)爭之后，世界才真正換一個角度來看中國。
因為這場戰(zhàn)爭后，我們才真正逐漸擺脫東亞病夫的帽子和積貧積弱的歷史，成為一個頂天立地的偉大社會主義國家屹立于世界東方。
《跨過鴨綠江》這部電影從中國人民志愿軍司令員兼政治委員彭德懷的視角出發(fā)，講述了抗美援朝戰(zhàn)爭從爆發(fā)到停戰(zhàn)協(xié)議簽署的整個過程，展現(xiàn)的是我國人民志愿軍同以美國為首的“聯(lián)合國軍”之間的戰(zhàn)爭史詩，為我們呈現(xiàn)了一幅比較完整的關于抗美援朝的歷史畫卷。
一部表現(xiàn)重大革命歷史題材的作品，最為關鍵的是怎么使作品在有限的時間內概括這場戰(zhàn)爭的重要史實和歷史事件。
有人認為，已經(jīng)有了數(shù)十集的同名電視劇，還怎么實現(xiàn)作品的升華和超越，甚至有人對這樣一部作品能否出新表示懷疑。
但是，這部電影成功了，如果一定要和電視劇版的同名作品比較的話，它則是充分發(fā)揮了電影的結構和剪裁，在二度創(chuàng)作上下足了功夫，收到了大片和精品的效果。
雖然許多故事在電視劇中有所表現(xiàn)，但是主創(chuàng)們充分運用電影手段，在故事的排列組合及其精致剪接上進行創(chuàng)新，使整部作品給人以全新的感受，甚至感到這就是一部重新創(chuàng)作的作品。
整部作品大事件幾乎無一遺漏，從決策出兵到五次戰(zhàn)役及其重要的帶有標志性的重要戰(zhàn)役戰(zhàn)斗，直到最后逼使美軍在停戰(zhàn)協(xié)議上簽字等等，幾乎都在作品中有所展現(xiàn)。
應該說作為一場重大戰(zhàn)爭，整個抗美援朝戰(zhàn)爭可供表現(xiàn)的戰(zhàn)爭場面和精彩故事數(shù)不勝數(shù)，但主創(chuàng)經(jīng)過了精心篩選，既不面面俱到同時又加以高度的濃縮和概括，把一場聲勢浩大的作戰(zhàn)敘述得清晰詳盡。
國內國外、前線后方、統(tǒng)帥部及其作戰(zhàn)一線，高層決策指揮和一線戰(zhàn)斗的組織等等，這些畫面和故事敘述得井然有序。
所以，稱這部電影是一部戰(zhàn)爭史詩，應該是恰如其分。
一部優(yōu)秀的電影作品，不僅要求畫面好看，故事好看，關鍵還要表現(xiàn)思想性，達到化人化心的效果。
電影《跨過鴨綠江》之所以被稱為一個時期以來真正打動人且從內心深處感染人的藝術效果的作品，關鍵是主創(chuàng)們有一個較高的思想立意。
我們有些作品這些年因為太過考慮市場觀賞效果，過分地追求感官刺激，過多地為了票房去謀劃。
因此某些作品雖然有很高的票房數(shù)字，但觀眾回過頭來一想，覺得看著熱熱鬧鬧，真正留下的思想教育效果并不明顯。
一句話，對觀眾思想深處的沖擊力并不夠。
電影《跨過鴨綠江》與其它電影不同之處恰恰在于，它不是僅僅為了好看而好看，而是在欣賞藝術的同時，讓觀眾受到強烈的思想沖擊，從而感受到作品強烈的思想魅力。
我志愿軍為什么能在血與火的戰(zhàn)場上視死如歸？
為什么能面對死亡和犧牲毫不猶豫？
為什么能夠面對極度嚴寒和燃燒的熊熊烈火慷慨赴死？
作品通過一個個精彩畫面，再現(xiàn)了我軍在忍受百年屈辱之后那種追求民族復興的強烈愿望。
寫出了戰(zhàn)士們在新中國成立以后對幸福生活的追求和對和平發(fā)展的強烈渴望。
寫出了官兵們牢記在心的階級仇、民族恨。
所以，在烈火燒身的極其危險時刻，戰(zhàn)士能穩(wěn)如泰山；
在零下40度的嚴寒狀態(tài)下，一個連隊寧可化作冰雕，也誓死堅守陣地。
在上甘嶺陣地上，即使口含石頭度饑寒，也不肯后退半步。這就比此前有些作品要高出一個大境界，有了更深的思想高度。
從領袖、統(tǒng)帥到普通士兵，在同一種家國情懷的情感下，表現(xiàn)了一種非常強烈的民族復興的愿望。
這種隱含于作品的強烈思想性，不是通過語言、口號，而是通過極為感人的敘事加以再現(xiàn)的。
如三十八軍捍衛(wèi)榮譽的決心和意志，彭德懷與梁興初面對面言辭激烈的對白，毛澤東送子上前線的無私胸懷等等這些畫面都以極強的藝術沖擊力，讓人過目不忘，也是這部作品區(qū)別于其它作品的魅力所在。
無論從那個角度講，作為打著“總臺制造”標志的第一部故事片，這都是思想性藝術性俱佳的上乘之作，代表的是國家隊的整體思想高度和藝術水平。
在影視界為了市場和票房困惑的當下，《跨過鴨綠江》的推出，應該是為下一步的影視創(chuàng)作提供了一個可供借鑒的很好的模式。
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