伴隨著虛擬歌手洛天依演繹《未完成的·樂章》，26位虛擬形象一一浮現(xiàn)，最終畫面定格在全綠幕的演播廳，宣告著江蘇衛(wèi)視《2060》第一季正式落下帷幕。
第一次全虛擬場景舞臺，第一次讓國漫制作人走向臺前，第一次編導(dǎo)、藝術(shù)、技術(shù)三大類團(tuán)隊(duì)十多個工種人員配合，第一次見證虛擬形象的成長蛻變……《2060》一舉創(chuàng)下多個行業(yè)紀(jì)錄，再次凸顯了平臺“有品質(zhì)，有溫度，只引領(lǐng)，不跟隨”的姿態(tài)。
作為首檔國產(chǎn)原創(chuàng)動漫形象舞臺競演節(jié)目，《2060》以中國動漫優(yōu)秀的原創(chuàng)設(shè)計(jì)者及其作品為切入點(diǎn)，以高新技術(shù)助力國產(chǎn)原創(chuàng)動漫形象破圈。從整季的數(shù)據(jù)表現(xiàn)來看，節(jié)目從開播到收官收視熱度不斷走高，21:00-23:00時段全季CSM63、35城收視排名第一，整季平均收視CSM35城2.27%、市場份額10.87%，CSM63城2.26%、市場份額11.22%。#2060#相關(guān)話題登上微博熱搜100+，抖音快手站內(nèi)#2060#相關(guān)短視頻播放總量超5億次，全網(wǎng)熱搜超過300個。
同時，節(jié)目也得到眾多主流媒體關(guān)注及肯定?！度嗣袢請?bào)》海外版，《環(huán)球時報(bào)》英文版，人民日報(bào)、光明日報(bào)、中國青年報(bào)等客戶端，新華網(wǎng)、人民網(wǎng)、中新網(wǎng)、光明網(wǎng)等主流門戶網(wǎng)站，廣電時評、廣電獨(dú)家、光華銳評等公眾號，視聽中國等抖音號均點(diǎn)贊節(jié)目新穎的模式和弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)核。此外，《2060》還與新華社深度合作，邀請AI合成主播對V-life進(jìn)行面對面采訪，打造了全球首個AI合成主播面對面采訪虛擬人的新場景。
刷新電視虛擬技術(shù)的天花板
打造令人驚嘆的“未來感”
在虛擬技術(shù)與電視內(nèi)容的結(jié)合上，作為行業(yè)引領(lǐng)者的江蘇衛(wèi)視從不令人失望。此次打造《2060》這一對準(zhǔn)虛擬形象的創(chuàng)新項(xiàng)目，江蘇衛(wèi)視再次刷新電視虛擬技術(shù)的天花板，拓寬影視內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的邊界。
節(jié)目構(gòu)建全虛擬場景“星環(huán)城”，其世界觀設(shè)定對齊硬科幻題材影視作品，符合天文和物理學(xué)的常識，集科幻與藝術(shù)于一身。全季演出舞臺分布在卡岡圖雅·小劇場、水滴·蒼穹、長安·未央城、長安·智慧城、赫爾辛根默斯肯天空競技場等地標(biāo)性虛擬場景當(dāng)中。
為了讓虛擬形象的現(xiàn)場表演成為可能，江蘇衛(wèi)視將動作設(shè)計(jì)、動作捕捉、創(chuàng)建舞臺背景、視覺設(shè)計(jì)、精修動畫、特效制作、合成統(tǒng)籌等十幾個技術(shù)工種引入電視制作體系。每一個技術(shù)環(huán)節(jié)都邀請了國內(nèi)目前最頂尖的團(tuán)隊(duì)，整個制作人員在數(shù)量達(dá)到近300人，共同將節(jié)目品質(zhì)推向了新高度。
節(jié)目第一階段采用裸眼可見的全息投影技術(shù)將虛擬形象投射在現(xiàn)場，后續(xù)演播室裸眼可見是巨型綠幕舞臺，應(yīng)用了畫質(zhì)更為清晰、展現(xiàn)更全面的VR技術(shù)，讓現(xiàn)場觀眾通過VR眼鏡觀看360度的VR全景展演。
回顧整季節(jié)目，不少實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與科技的破次元融合的舞臺都成為了觀眾心中的名場面。比如機(jī)械歌姬“弦”和黑白造型的宋雨琦合作的《邦妮》，成功刷新電視虛擬技術(shù)天花板。表演過半，弦召喚出沉睡在身體里的另一面，從溫柔少女蛻變?yōu)榘詺馀?，兩人在黑白主調(diào)的巨型國際象棋棋局共舞，視覺效果完全不輸科幻大片。
看完這段表演，優(yōu)質(zhì)娛樂領(lǐng)域創(chuàng)作者馬慶云留言道：“在科技引領(lǐng)方面，江蘇衛(wèi)視正處于頂級燃炸狀態(tài)。”當(dāng)期節(jié)目播出后，#江蘇衛(wèi)視把虛擬舞臺黑科技整明白了# #虛擬舞臺會成為電視科技的標(biāo)配嗎#等話題引發(fā)網(wǎng)友熱議，有網(wǎng)友感嘆道：“虛擬技術(shù)的進(jìn)步，讓電視舞臺變得超乎想象?！?/p>
另一方面，這些舞臺用創(chuàng)新的表達(dá)方式講述中國故事，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代科技的深度融合。比如在終極舞臺中，無限少女開心帶來李玉剛的音樂作品《萬疆》。
她置身于“千里江山圖”之中，用毛筆描繪出祖國大好河山，水墨山水風(fēng)與星環(huán)城的科技風(fēng)完美融合，給人帶來極大的視覺沖擊。江蘇衛(wèi)視《2060》此次利用高新技術(shù)帶觀眾感受未來的視聽新方式，讓傳統(tǒng)文化跨時空再現(xiàn)，或?qū)⒋蜷_電視媒體擁抱虛擬技術(shù)的新局面。
讓國漫制作人走向臺前
傳遞對夢想的堅(jiān)守與熱愛
作為一檔全新模式的節(jié)目，《2060》另一重要意義，是將動漫創(chuàng)作者們首次通過電視綜藝的方式呈現(xiàn)在全國觀眾面前，通過深挖制作人背后的故事，展現(xiàn)出他們對國漫行業(yè)的熱愛與堅(jiān)守，傳播青春正能量。
在節(jié)目中亮相的26組制作人，基本上都是懷揣夢想為國漫努力的“草根”制作人。有堅(jiān)持傳播中華傳統(tǒng)文化的開天工作室，有堅(jiān)持助力國漫發(fā)展的兩點(diǎn)十分，有為心中熱愛改行的黃光劍、使徒子、雷崢蒙，還有為愛發(fā)電的盧潔蕓、李書杭等等。
制作人中不乏原畫師和初創(chuàng)者，比如李書杭、盧潔蕓原先的作品只是平面畫作。獨(dú)立制作人盧潔蕓更是辭掉工作重拾畫筆，“8年零252天了，自己依然是一個小透明?！钡惠p言放棄，“也許有一天，我就能發(fā)光了呢?！北R潔蕓代表著現(xiàn)實(shí)中無數(shù)執(zhí)著追夢，相信用奮斗一定可以點(diǎn)亮幸福的年輕人。
基于對普通動漫創(chuàng)作者們的洞察與關(guān)懷，《2060》為他們提供了展示才華的平臺。節(jié)目根據(jù)制作人的創(chuàng)意設(shè)定幫助他們完成一系列建模、虛擬搭建、動捕面捕等程序，使其心中的形象成為活靈活現(xiàn)、有性格、有情感的V-life。
在節(jié)目中，我們還可以看到一群堅(jiān)定信念，以振興國漫行業(yè)為己任的年輕人。比如來自開天工作室的朱佳麒、羅其勝以“為中國人塑像”為使命，致力于把中國美與中國文化融入到雕像作品中。由他們創(chuàng)作的虛擬形象“無限少女”，將中國紅、獅頭、鈴鐺等國潮元素融于一身，其武器毛筆取材于中國傳統(tǒng)故事《神筆馬良》。
來自武漢的虛擬制作團(tuán)隊(duì)“兩點(diǎn)十分”投入原創(chuàng)動畫的制作，同樣是為了讓國漫有機(jī)會站上世界舞臺。他們帶來的虛擬形象“點(diǎn)贊仙”和“濃密仙”贏得了很多觀眾的喜愛。
在第二階段競演中，制作人戴上AR眼鏡，第一次近距離看到虛擬形象，并與之進(jìn)行聊天、握手、擁抱等互動交流，這樣的畫面引發(fā)了觀眾強(qiáng)烈的共情。隨著節(jié)目的進(jìn)程，制作人和虛擬形象之間的情感越發(fā)受到大眾關(guān)注。
在終極舞臺告別之際，制作人紛紛吐露心聲，比如無限少女的制作人之一朱佳麒表示：“我們大家都希望你能走得更遠(yuǎn)，哪怕將來你更加獨(dú)立，不需要我們這些‘老父親’了，我們也希望你永遠(yuǎn)開開心心，快快樂樂，讓自己邁向更大舞臺！”
虛擬形象寄托著國漫人對行業(yè)、對所處的時代、對未來的希冀，正是他們的不懈努力，加速著國漫行業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展?！?060》讓國漫人走向臺前，講述這些與夢想和堅(jiān)守有關(guān)的故事，傳遞出的青春正能量無疑對當(dāng)代年輕人起到了極大的鼓舞和激勵作用。
原創(chuàng)綜藝助力國漫發(fā)展
讓世界聽見國風(fēng)的聲音
就國漫行業(yè)整體的發(fā)展現(xiàn)狀來看，成功出圈的原創(chuàng)動漫形象并不多，要打造出更多出圈的作品，國產(chǎn)動漫需要更多交流碰撞的平臺?！?060》為國漫產(chǎn)業(yè)提供了新的創(chuàng)作素材和推廣路徑，讓觀眾見證虛擬形象像真人一樣不斷成長進(jìn)步乃至蛻變的過程，與之產(chǎn)生共鳴與共情。
從初舞臺相識到組隊(duì)競演，助演嘉賓合作舞臺再到終極舞臺，一路走來，虛擬形象與受眾建立起長線的情感聯(lián)結(jié)。一方面虛擬形象變得更加鮮活豐滿，另一方面他們的才藝也得到極大的豐富。不論是參加終極舞臺的無限少女、電視雞、聆秋、點(diǎn)贊仙，還是提前結(jié)束競演的濃密仙、弦、星瞳、七海，這些各具特色的國產(chǎn)原創(chuàng)動漫形象都得到了更大范圍的大眾關(guān)注與喜愛。
對于所有的虛擬生命來說，《2060》的舞臺雖然告一段落，但他們未來在虛擬世界能夠發(fā)展得更好。從平臺的層面出發(fā)，江蘇衛(wèi)視希望借助這一IP進(jìn)行一次嘗試，在內(nèi)容上達(dá)成一個偏年輕化的產(chǎn)品布局，促進(jìn)行業(yè)的良性發(fā)展。
更值得行業(yè)關(guān)注的是，《2060》在海外亮相并取得極佳口碑，為中國文化的海外傳播添上濃墨重彩的一筆?！董h(huán)球時報(bào)》英文版（Global Times）發(fā)布了題為《電視虛擬表演秀亮相中國，為動漫制作人搭建新舞臺》的文章，肯定《2060》推廣國產(chǎn)優(yōu)秀原創(chuàng)動漫形象的初心，點(diǎn)贊節(jié)目讓V-life走向更多受眾，為動漫行業(yè)提供了新的發(fā)展契機(jī)。
在由全球最大媒體咨詢公司之一的法國媒體幾何集團(tuán)組織的“2021年全球電視趨勢論壇：倫敦年會”上，江蘇衛(wèi)視《2060》作為最新模式趨勢的代表，被隆重推薦?；顒又鬓k方將《2060》定義為一個“前所未有的全新的才藝秀（Talent Search）類型”，稱贊其是一個全球化和本土化“兩全其美”的模式，并認(rèn)為在此基礎(chǔ)上，該模式具有全球行銷推廣的潛力。
《2060》的出海，一來展現(xiàn)了我國動漫領(lǐng)域的發(fā)展態(tài)勢和豐碩成果，讓世界看到了中國動畫人對傳統(tǒng)文化的堅(jiān)守和創(chuàng)新。二來在中國文化市場越發(fā)受到全世界關(guān)注的情況下，江蘇衛(wèi)視也在國際舞臺上承擔(dān)起了講好中國故事、傳播中國聲音的職責(zé)和使命。
責(zé)任編輯：
