國(guó)產(chǎn)影視劇有一個(gè)很奇特的現(xiàn)象。
那就是劇中似乎找不到一個(gè)窮人，換句話說(shuō)，現(xiàn)在的影視劇中的年輕人，為什么不接地氣了。
其實(shí)這個(gè)問(wèn)題得分五個(gè)方面來(lái)看。
首先是精英主義與普通民眾，影視劇是精英主義的游戲，傳輸?shù)氖撬麄兊乃枷搿?/span>
所以不僅僅是現(xiàn)在的影視劇中的年輕人不接地氣，以前的影視劇中的年輕人也離普通年輕人的生活很遠(yuǎn)啊。
如陳思誠(chéng)導(dǎo)演的《北京愛(ài)情故事》。
陳思誠(chéng)飾演的程鋒是個(gè)富二代，李晨飾演的吳狄有個(gè)好哥哥，讓他成了富一代，只有石小猛一個(gè)人來(lái)自底層，但他也成了企業(yè)高管。
如小時(shí)候我們看著二代的青春，看他們?cè)凇堆寺防锏臒嵫?，看他們?cè)凇杜c青春有關(guān)的日子》里文藝。
我們以為就能如他們一樣，年輕時(shí)天不怕地不怕，盡情書(shū)生意氣，瘋狂完了，到了年齡可以繼承家業(yè)或進(jìn)入體制。
長(zhǎng)大后才發(fā)現(xiàn)他們的成功是因?yàn)樗麄兪嵌?，不是因?yàn)樗麄兊某瘹猓情L(zhǎng)大后我們看到依舊是二代們拍出來(lái)的生活。
其次是演員與演員不同。
以前的演員，演戲前會(huì)體驗(yàn)生活，如姜文和鞏俐，他們拍《紅高粱》的時(shí)候便各自在莫言的農(nóng)村老家體驗(yàn)農(nóng)夫和農(nóng)婦的生活。
所以即使他們是城里人，依舊能演出來(lái)角色身上的鄉(xiāng)土氣，讓觀眾一看就是那個(gè)年代的余占鰲和九兒。
可現(xiàn)在的演員連破個(gè)皮都哇哇亂叫，夏天穿個(gè)皮襖拍戲都能通稿滿天飛。
這樣的“敬業(yè)精神”又怎么可能去體驗(yàn)生活，所以他們不論演什么都只能是想象中的角色，而不是真實(shí)的角色。
既然連角色都是假的，觀眾自然不會(huì)有共鳴，他們離我們就會(huì)很遠(yuǎn)，不接地氣便不請(qǐng)自來(lái)。
其三是因?yàn)殄X。
不論拍什么樣的影視劇，本質(zhì)上都是一個(gè)商業(yè)行為，既然如此，那么最終的目的肯定要賺錢。
如果將真實(shí)的生活拍出來(lái)，贊助便很難來(lái)，所以把年輕人，即使是窮苦人家的年輕人拍得有錢一些，也便于拉贊助。
如某贊助商需要植入一個(gè)冰箱的廣告，可是劇中人家住的房子如巴掌大小，根本擺不下一臺(tái)冰箱。
那么這個(gè)冰箱的贊助就會(huì)失去，虧錢的買賣沒(méi)人會(huì)做，所以我們才會(huì)看到很多現(xiàn)實(shí)題材的影視劇，一點(diǎn)都不現(xiàn)實(shí)。
其四是階級(jí)矛盾愈演愈烈，引發(fā)了新一輪的上下層對(duì)立，也就是上面與下面脫節(jié)。
如《芙蓉鎮(zhèn)》里姜文飾演的秦書(shū)田對(duì)李國(guó)香說(shuō)的那番話就是現(xiàn)在這種現(xiàn)象的真實(shí)寫照。
“安安靜靜地成個(gè)家，學(xué)著過(guò)點(diǎn)老百姓的日子，別總想著跟他們過(guò)不去，他們的日子也容易，也不容易。”
當(dāng)年國(guó)產(chǎn)電視劇盡是普通人的貧苦生活，也就是苦情戲和離婚戲霸占了熒屏。
這些劇每年都會(huì)進(jìn)入年度收視榜前十，如《啞巴新娘》、《我的丑娘》、《家有九鳳》，就連楊冪也在2012年主演了苦情戲《如意》。
電視劇上大刮凄風(fēng)苦雨，大話苦情離婚。
明明是一家人，非要斗個(gè)你死我活，明明是一對(duì)戀人，就要人為強(qiáng)行拆散，制造“催淚彈”。
而像《貧嘴張大民的幸福生活》、《馬大帥》、《山城棒棒軍》這類接近真實(shí)的生活題材劇漸漸被這些苦情戲取代。
正是苦情戲、離婚戲的大火，讓大家都盲目追風(fēng)。
他們把家庭情感劇編得又苦又破，情感破碎故事越編越離奇，把人的情感推向極致，造成了一種奇特的局面，劇里哭得一塌糊涂，劇外流淚涕泗橫流。
不僅僅是電視劇，那些年的綜藝也是這種路子，有三個(gè)套路，露點(diǎn)、煽情、講故事，如《中國(guó)夢(mèng)想秀》、《快樂(lè)男聲》、《中國(guó)好聲音》。
這種哭雞鳥(niǎo)嚎的亂象，下層與上層都開(kāi)始反感。
大家逐漸討厭過(guò)于渲染苦難的影視畸形風(fēng)，于是開(kāi)始整改“三破一苦”，即禁止破碎家庭、破碎情感、破碎婚姻，家庭苦難題材。
苦難被禁之后，浮華之風(fēng)隨之而來(lái)。
小三、出軌、三角戀，似乎劇中的主角不談個(gè)虐到跳jiojio的戀愛(ài)都不配稱之為國(guó)產(chǎn)劇。
而這種不著邊際的影視劇多了之后，上面或那些編劇、導(dǎo)演們就以為民眾的普通生活就是這樣的。
還記得前段時(shí)間《北轍南轅》引發(fā)不接地氣的吐槽狂潮后，該劇的編劇是怎么解釋的嗎？她說(shuō)：“這就是我的地氣，我的生活。”
除此之外，劇中的年輕人一點(diǎn)也不接地氣，與資本的介入也有關(guān)系。
中國(guó)的影視劇市場(chǎng)經(jīng)歷了三個(gè)資本時(shí)代，一是煤老板，二是房地產(chǎn)，三是互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)。
煤老板投資影視劇時(shí)，很尊重專業(yè)人士，只要求有女演員就行。
房地產(chǎn)入局影視劇時(shí)，也不干預(yù)創(chuàng)造，只是喜歡管理，讓項(xiàng)目按部就班地進(jìn)行。
現(xiàn)在的影視劇市場(chǎng)是互聯(lián)網(wǎng)的時(shí)代，他們帶入了大數(shù)據(jù)拍劇的理念，而且從頭到尾的插手。
所以我們可以很明顯地看到，從2000年到現(xiàn)在，國(guó)產(chǎn)劇的發(fā)展就是一條拋物線。
那么大數(shù)據(jù)能反映真實(shí)生活嗎？很顯然不能。
大家上網(wǎng)都是為了求樂(lè)，看個(gè)段子、賞個(gè)妹子、望個(gè)奢靡，但大數(shù)據(jù)把這些數(shù)據(jù)記下之后便以為年輕人真的過(guò)著這樣的生活，所以才會(huì)依托大數(shù)據(jù)拍這樣的劇。
其實(shí)這也是與現(xiàn)實(shí)中的普通人脫節(jié)的一種體現(xiàn)。
就跟之前一位經(jīng)濟(jì)學(xué)家說(shuō)的何不食肉糜一樣，他建議年輕人不要在通勤上花過(guò)多時(shí)間，應(yīng)該在上班附近租房子。
從這樣的言論就可以看出來(lái)，那群人與我們不處于一個(gè)空間。
大家都在平行世界，只是這個(gè)世界有道墻，他們把頭附在墻上，聽(tīng)著外面的吆喝聲、叫賣聲，就以為世間太平，熱鬧非凡，而這就是所謂的大數(shù)據(jù)的另一面。
在網(wǎng)絡(luò)上了解一個(gè)人的生活，只能看到他的幽暗與高尚，卻看不到他的日常，網(wǎng)絡(luò)這堵墻隔絕了現(xiàn)實(shí)與虛擬，而他們借助大數(shù)據(jù)，把虛擬當(dāng)現(xiàn)實(shí)。
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