國(guó)漫的出圈是指出粉絲圈還是走出中國(guó)？
出圈的時(shí)間范圍是指現(xiàn)在還是以前？前提條件不一樣，結(jié)論自然各異。
若是以出粉絲圈為參考，現(xiàn)在的國(guó)漫做得挺好的，有一大批國(guó)漫出圈了。
如《一人之下》，從第一季的爆火，一直火到第四季，張楚嵐、王也、馮寶寶等角色都成了耳熟能詳?shù)娜宋铩?/span>
諸如此類(lèi)的還有《刺客伍六七》、《凡人修仙傳》、《鎮(zhèn)魂街第一季》、《霧山五行》、《武庚紀(jì)第一季》等。
不過(guò)，這些國(guó)漫與以前的《西游記》、《哪吒?jìng)髌妗贰ⅰ逗谪埦L(zhǎng)》、《葫蘆兄弟》相比，出圈的廣度還是有些差距，而現(xiàn)在的國(guó)漫需要彌補(bǔ)的就是這種差距。
差距在于動(dòng)畫(huà)題材的類(lèi)型，現(xiàn)在的國(guó)漫出圈的作品大都集中在玄幻、修仙一類(lèi)，形式比較單一，而且角色形象過(guò)于雷同。
而以前的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)基本上涵蓋了各種類(lèi)型，屬于百花齊放，如警匪、神話、玄幻、都市、現(xiàn)實(shí)，這種良性的競(jìng)爭(zhēng)才能激發(fā)出更好的作品。
若以走出中國(guó)為參考，現(xiàn)在的國(guó)漫做得還不夠，在國(guó)際上揚(yáng)名的國(guó)漫寥寥無(wú)幾。
中國(guó)學(xué)派時(shí)期，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)做到了實(shí)打?qū)嵉尿懵晣?guó)際，如剪紙動(dòng)畫(huà)、折紙動(dòng)畫(huà)、水墨動(dòng)畫(huà)、木偶動(dòng)畫(huà)。
其中包含了《大鬧天宮》、《哪吒鬧?！?、《小蝌蚪找媽媽》、《山水情》等，不乏有宮崎駿、手冢治蟲(chóng)、鳥(niǎo)山明等人慕名來(lái)中國(guó)學(xué)習(xí)動(dòng)畫(huà)。
可現(xiàn)在的國(guó)漫只是在國(guó)內(nèi)擁有高票房，卻很難走向國(guó)際，如《大圣歸來(lái)》、《哪吒之魔童降世》、《姜子牙》、《白蛇緣起》、《大魚(yú)海棠》等。
之所以造成這種前后差異很大的現(xiàn)象，是因?yàn)槟菚r(shí)的中國(guó)正處于“計(jì)劃經(jīng)濟(jì)”時(shí)期。
動(dòng)畫(huà)屬于舉國(guó)體制，動(dòng)畫(huà)家的生活、收入均由國(guó)家統(tǒng)一分配，最終成型的動(dòng)畫(huà)作品也由國(guó)家統(tǒng)一購(gòu)買(mǎi)銷(xiāo)售，動(dòng)畫(huà)制片廠完全不需要考慮市場(chǎng)問(wèn)題。
動(dòng)畫(huà)是官方行為，并未有民間參與，一旦有任何的變動(dòng)便會(huì)導(dǎo)致土崩瓦解，隨著全球市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大勢(shì)的襲來(lái)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)就在這場(chǎng)不可逆的潮流中，漸漸開(kāi)始走下坡路。
而要改變這種閉門(mén)造車(chē)的現(xiàn)象需從兩個(gè)大方面入手。
一是逐步建立完善的動(dòng)畫(huà)工業(yè)化體系，因?yàn)閲?guó)漫最大的不足就是產(chǎn)能問(wèn)題，與日漫完全不可比。
二是必須有幾十部，甚至上百部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)在國(guó)際上大受歡迎，讓國(guó)外接受中文動(dòng)畫(huà)的語(yǔ)境，否則我們就得進(jìn)行英語(yǔ)配音。
可一旦這樣做了，那些只有在中文語(yǔ)境下才有的搞笑、意思便都消失了，就跟我們看譯制片會(huì)覺(jué)得別扭一樣，只有原聲片才原汁原味。
總的來(lái)說(shuō)，從不盈利的藝術(shù)動(dòng)畫(huà)到以產(chǎn)生利潤(rùn)為目的的商業(yè)動(dòng)畫(huà)，是一段較為艱難的變形計(jì)，稍有不慎就會(huì)跌落。
不吃過(guò)去的老本不為如今的現(xiàn)狀悲憫，有一顆赤子之心，再給中國(guó)動(dòng)畫(huà)一點(diǎn)時(shí)間，不斷創(chuàng)新去追趕曾經(jīng)那個(gè)驕傲的自己，我們動(dòng)觀其變。
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