2021最后一天，第四個(gè)年頭的中國(guó)電影年度觀察。
如果說(shuō)，2018到2020，是中國(guó)電影從繁榮直墜寒冬，繼而再遭致命重創(chuàng)的劇變?nèi)B。即將過(guò)去的2021，至暗褪去，大浪淘沙，留下滿地五味雜陳的悲喜。
兩年前，一定不會(huì)有人想到，漫威有一天會(huì)在國(guó)內(nèi)成為違禁品，以此為背景，世界也正陷入許久未見(jiàn)的撕扯與決裂；四年前，或許已經(jīng)有人想到，下一個(gè)超越吳京的人，只能是吳京自己。
但多數(shù)時(shí)候，中國(guó)電影依然身處那個(gè)無(wú)比熟悉的魔幻現(xiàn)實(shí)。
無(wú)論年初的驚喜，無(wú)數(shù)年輕人借賈玲懷念母親的真誠(chéng)，盡情釋放著親情之苦樂(lè)；還是年尾的驚嚇，無(wú)數(shù)年輕人就舞獅少年形象的爭(zhēng)議，撕出令人瞠目結(jié)舌的對(duì)立。
以旁觀視角，這至少第N次證明了——
院線電影的影響力，依舊妥妥的第一。
而若論這一年最有力的證明，我想必須是——
電影自會(huì)找到它的出路，中國(guó)電影在復(fù)蘇，中國(guó)電影不會(huì)死。
以下，是深水娛樂(lè)觀察的2021年中國(guó)電影行業(yè)觀察。
堅(jiān)守
轉(zhuǎn)眼間，我們要在疫情中，度過(guò)第三個(gè)春節(jié)了。
當(dāng)影院和內(nèi)容公司多年的經(jīng)營(yíng)，讓跨年看電影已經(jīng)成為一個(gè)喜聞樂(lè)見(jiàn)的儀式時(shí)，可能很少有人想起來(lái)，影院的隔座售票，已經(jīng)實(shí)行了一年半，情侶們也已經(jīng)有兩個(gè)年頭，不能夠坐在一起跨年一吻了。
2021，是全球疫情躺平的一年。
誰(shuí)也沒(méi)想到，這次新冠病毒帶來(lái)的災(zāi)難能夠持續(xù)這么久，且直到目前都沒(méi)有向好的趨勢(shì)。截止目前，美國(guó)疫情死亡人數(shù)已經(jīng)超過(guò)80萬(wàn)，全球死亡人數(shù)超過(guò)540萬(wàn)，累計(jì)感染2.8億，在這場(chǎng)二戰(zhàn)后影響力最大的抗疫戰(zhàn)中，大多數(shù)國(guó)家選擇了佛系，只有中國(guó)在保持積極。同時(shí)，全球經(jīng)濟(jì)通脹、失業(yè)壓力劇增、毫無(wú)共識(shí)的國(guó)家對(duì)立，疫情在制造恐慌的同時(shí)，也在創(chuàng)造一個(gè)分裂的世界。
在這種大環(huán)境下，截止今日，中國(guó)電影2021全年票房為468億，預(yù)計(jì)跨年的火爆會(huì)讓這個(gè)數(shù)字超過(guò)470億。相比去年的203億，增幅顯著，但比起疫情前的600億，顯然，復(fù)蘇才剛剛開(kāi)始。
盡管數(shù)字沒(méi)那么好看，但我還是要為這個(gè)成績(jī)喝彩。
這背后，是疫情之下，持續(xù)一年的隔座觀影和反復(fù)消毒，是多輪疫情反彈導(dǎo)致的部分地區(qū)影院反復(fù)關(guān)停，是疫情和影視寒冬導(dǎo)致的上游內(nèi)容不足，是種種原因下少進(jìn)口了十幾部外片，是國(guó)產(chǎn)片扛起了近九成收入的票房。
這個(gè)470億，是熱錢幾乎全部離開(kāi)電影行業(yè)，票補(bǔ)離場(chǎng)后，幾乎沒(méi)有什么水分的票房，是經(jīng)濟(jì)大環(huán)境下，本來(lái)也沒(méi)有太多余錢的觀眾真金白銀貢獻(xiàn)的票房。
用腳投票的方式，讓電影內(nèi)容為王，情緒至上的趨勢(shì)愈發(fā)明顯。打破《戰(zhàn)狼2》紀(jì)錄奪得中國(guó)影史票房冠軍的《長(zhǎng)津湖》，和超過(guò)54億的《你好，李煥英》，也奪得了本年的全球電影票房亞季軍。
盡管人們的娛樂(lè)方式越來(lái)越多樣，目前為止，電影作為獨(dú)特的文化產(chǎn)業(yè)，其社交儀式感和由此帶來(lái)的情感共鳴，還是其他任何娛樂(lè)方式都無(wú)法取代的。
淘沙
堅(jiān)守，并不代表一成不變。
在中國(guó)電影人堅(jiān)守寒冬的一年里，行業(yè)內(nèi)不乏暗流涌動(dòng)。
藝人淘沙。
2021年是娛樂(lè)圈瓜田豐收的一年，也是塌房元年。從鄭爽開(kāi)始，到王力宏結(jié)束，2021年演藝明星的騷操作，一個(gè)比一個(gè)大。
也正因此，2021年，成了對(duì)流量明星、劣跡藝人的淘沙元年。民意之下，一旦丑聞爆出，代言紛紛解約，多部制作中的電影也就此胎死腹中。除了部分制作中的電影受到影響，以往上映的電影也受到影響。國(guó)家對(duì)劣跡藝人的零容忍，除了讓行業(yè)對(duì)藝人職業(yè)更具敬畏心之外，也讓資本在選擇演員上更加謹(jǐn)慎。
導(dǎo)演淘沙。
張藝謀、黃建新老當(dāng)益壯；陳思誠(chéng)、路陽(yáng)、陳正道、郭子健皆為類型探索的中堅(jiān)力量；殷若昕、魏書鈞、宋灝霖、沙漠、周青元、劉循子墨、戴墨和邵藝輝等，則在新一代創(chuàng)作者中脫穎而出。
未來(lái)幾年，還會(huì)有大量接受過(guò)良好電影教育，于網(wǎng)絡(luò)時(shí)代成長(zhǎng)起來(lái)的新銳導(dǎo)演，帶著大批風(fēng)格各異的新作進(jìn)入市場(chǎng)，個(gè)性化、風(fēng)格化將是2022年，甚至未來(lái)五年內(nèi)電影市場(chǎng)的大勢(shì)所趨。
內(nèi)容淘沙。
2021年，好萊塢大片第一次被中國(guó)觀眾看膩了。國(guó)產(chǎn)電影也一樣，這一年最大的內(nèi)容趨勢(shì)，無(wú)異于持續(xù)的視聽(tīng)刺激，終于讓位于強(qiáng)烈的情感驅(qū)動(dòng)。好萊塢退場(chǎng)后，觀眾最渴求的是看到能讓自己有共鳴的中國(guó)故事。
2021年，以《懸崖之上》《中國(guó)醫(yī)生》《長(zhǎng)津湖》為代表的主旋律重工業(yè)作品，用票房展示了其不可動(dòng)搖的霸主地位；《你好，李煥英》《唐探3》分別代表了情感與娛樂(lè)的強(qiáng)大號(hào)召力；《刺殺小說(shuō)家》《我的婚禮》《我的姐姐》《怒火·重案》《揚(yáng)名立萬(wàn)》《誤殺2》等電影的火爆，證明了觀眾在青春愛(ài)情、親情寫實(shí)、科幻動(dòng)作等類型上的時(shí)代剛需。
此外，從節(jié)展創(chuàng)投到公司片單都能看到，2021年及至未來(lái)的幾年，女性意識(shí)的崛起，女性創(chuàng)作者的崛起，更將成為中國(guó)電影勢(shì)在必行的趨勢(shì)之一。
《刺殺小說(shuō)家》概念圖
上游淘沙。
伴隨內(nèi)容的更新?lián)Q代，2021年的頭部影視公司也悄然進(jìn)行著排位變化。經(jīng)濟(jì)大環(huán)境下，互聯(lián)網(wǎng)和房地產(chǎn)依托的影視巨頭年關(guān)難過(guò)，游資熱錢撤退，但浮躁情緒的消退，也讓真正做內(nèi)容的精兵團(tuán)隊(duì)露出水面。
盡管受疫情影響，多家上市公司的收入都不盡人意，但絕大多數(shù)公司都在穩(wěn)扎穩(wěn)打，布局未來(lái)。
北京文化丑聞與危機(jī)影響下仍扭虧為盈；華誼兄弟在營(yíng)業(yè)成本較高的時(shí)刻仍咬牙堅(jiān)持投拍科幻、動(dòng)畫等新類型大制作，持續(xù)推進(jìn)實(shí)景娛樂(lè)業(yè)務(wù)；光線傳媒一年來(lái)收益雖大幅縮減，但其公布的片單仍讓人覺(jué)得2022未來(lái)可期；博納則把大多數(shù)的精力都放在主旋律與大制作上，與香港導(dǎo)演的合作也更加緊密。
從2011年樂(lè)視影業(yè)成立算起，今年是互聯(lián)網(wǎng)入局電影行業(yè)的第十年?；ヂ?lián)網(wǎng)資本深刻影響了中國(guó)電影十年的產(chǎn)業(yè)鏈，如今，站在下一個(gè)十年的起點(diǎn)上，抖音、快手、B站、新興的互聯(lián)網(wǎng)公司也把目光投向了傳統(tǒng)的電影市場(chǎng)。
可以想見(jiàn)，未來(lái)新媒體和短視頻對(duì)電影行業(yè)的影響也一定是深遠(yuǎn)的，只不過(guò)，未來(lái)是零和博弈還是共榮并存，尚無(wú)定論。
影院淘沙。
根據(jù)國(guó)家電影局統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，截至2021年9月底，中國(guó)電影市場(chǎng)共有影院14235家、銀幕80743塊，銀幕數(shù)正式突破8萬(wàn)塊大關(guān)，日均新增銀幕17.8塊。
疫情常態(tài)化下，這一增長(zhǎng)，來(lái)之不易。
圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)
銀幕數(shù)突破8萬(wàn)塊的數(shù)字背后，是影管影投的整合兼并，和二三線城市的城市化進(jìn)程。
一方面，大的影管影投受疫情影響處在資產(chǎn)低位，進(jìn)行優(yōu)化和整合，期待疫情后有更加豐厚的回報(bào)；另一方面，二三線城市的城市化需求也促使電影院一點(diǎn)點(diǎn)深入全國(guó)各個(gè)城鎮(zhèn)的毛細(xì)血管。
可以想見(jiàn)，未來(lái)五年內(nèi)，影院銀幕數(shù)繼續(xù)增長(zhǎng)已經(jīng)是不爭(zhēng)的事實(shí)。新的場(chǎng)館建成后，中國(guó)電影該如何滿足新觀眾的需求，如何讓更多觀眾走入影院，成為未來(lái)中國(guó)電影人必須思考的問(wèn)題。
蓄勢(shì)
一個(gè)現(xiàn)實(shí)是——
疫情沖擊之下，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)在上游的內(nèi)容端，的確形成了不小的缺口。
據(jù)統(tǒng)計(jì)，2020年全年備案影片僅1430部，大幅低于2019年的3225部，降幅為55.66%，2021年這一數(shù)值則降低到了766部。影片拍攝數(shù)量的減少，導(dǎo)致了2021年影片庫(kù)存減少，上映影片數(shù)量供給明顯不足。
影片數(shù)量少，也導(dǎo)致2021年電影市場(chǎng)，有高峰而無(wú)高原，檔期與非檔期的市場(chǎng)兩極分化。
無(wú)片可映的非檔期，市場(chǎng)嚴(yán)重低迷，3、4、6月票房同比創(chuàng)下近五年歷史票房新低。與之鮮明對(duì)比的，則重大檔期影片瘋狂扎堆，以及隨之而來(lái)的必然內(nèi)卷。
截圖來(lái)自知乎
但另一方面，可喜的是，雖然影片的絕對(duì)數(shù)量在降低，但國(guó)產(chǎn)電影的頭部項(xiàng)目質(zhì)量穩(wěn)中有升。
頭部項(xiàng)目的火爆，也連帶讓大檔期再創(chuàng)佳績(jī)，春節(jié)檔、五一檔、國(guó)慶檔等重要檔期打破多項(xiàng)影史紀(jì)錄。清明檔、七夕檔等小檔期也捧火了一些分眾電影黑馬。
一大批優(yōu)秀電影創(chuàng)作者的以小博大，讓2021這個(gè)電影災(zāi)年，仍稱得上可圈可點(diǎn)。
這一年，中國(guó)電影人得到的一個(gè)重要啟示是——
中國(guó)電影市場(chǎng)缺少的，不是頭部爆款，而是腰部精品。
比起票房火熱時(shí)代，大量的影院一日游炮灰電影，中國(guó)電影需要叫好又叫座的頭部爆款，更需要能夠在冷檔期做長(zhǎng)線熱映的中等體量佳作。
這也是為什么，在國(guó)家電影局發(fā)布的十四五電影規(guī)劃中，明確將每年重點(diǎn)推出10部左右叫好又叫座的電影精品力作，每年票房過(guò)億元國(guó)產(chǎn)影片達(dá)到50部左右作為目標(biāo)。
從2021年創(chuàng)投、產(chǎn)業(yè)和公司片單上看，在可見(jiàn)的未來(lái)，這一目標(biāo)不難實(shí)現(xiàn)。
圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)
獨(dú)秀
即便忽略疫情的影響，過(guò)去五年，也是進(jìn)口片票房占比逐漸減少的五年。
全球蔓延的疫情，加速了好萊塢的迷茫，全球電影行業(yè)的停滯，也凸顯出中國(guó)電影的獨(dú)秀。由于2022年疫情仍不明朗，未來(lái)的一年，中國(guó)電影有望延續(xù)這樣的獨(dú)舞。
疫情是全人類的悲劇，但某種程度上，也的確成為了中國(guó)電影打破進(jìn)口片票房依賴的拐點(diǎn)。
中國(guó)擁有全球最大的電影市場(chǎng)，和最需要中國(guó)故事的觀眾，這對(duì)中國(guó)電影人來(lái)說(shuō)，是前所未有的機(jī)遇期和轉(zhuǎn)折點(diǎn)。未來(lái)，靠好內(nèi)容贏得觀眾，一定是電影市場(chǎng)的大勢(shì)所趨。
尤其可貴的是，在好萊塢仍糾結(jié)于，選擇流媒體還是大銀幕時(shí)，中國(guó)電影堅(jiān)定地選擇了院線，2020年的院轉(zhuǎn)網(wǎng)潮流，幾乎沒(méi)有在2021年出現(xiàn)。
即使在疫情最嚴(yán)重的時(shí)候，堅(jiān)定選擇院線的好內(nèi)容，最終也被高票房給予了有力的肯定。
截圖來(lái)自微博
去年，我曾在2020年的年度電影觀察中寫道，面對(duì)疫情，電影人正陷入靈魂拷問(wèn)——
在生死面前，電影還有什么用？它能救死扶傷，挽救人的靈魂嗎？電影還是人類的必需品嗎？
而在2021年，這些問(wèn)題似乎已經(jīng)通過(guò)中國(guó)電影市場(chǎng)的現(xiàn)狀給出了答案。
面對(duì)嚴(yán)峻的經(jīng)濟(jì)環(huán)境和疫情影響，中國(guó)電影觀眾的觀影熱情并未減弱，甚至更加強(qiáng)烈。電影也許并不是生存的必需品，但它仍是人類人性光輝的承載所在。它也許不能救死扶傷，但它是人們受傷后獲得精神慰藉的有效方式。
正因?yàn)槭朗露嗥D，我們才前所未有地更加需要電影。
結(jié)語(yǔ)
經(jīng)過(guò)了兵荒馬亂的2020，這個(gè)2021，的確平和了許多。有時(shí)，我們會(huì)恍然覺(jué)得這世界一如從前，并瞬間清醒，過(guò)去的生活，是真的回不去了。
但當(dāng)極端逐漸成為日常，又不得不驚嘆，人類這個(gè)物種的適應(yīng)能力之強(qiáng)。中國(guó)電影，又何嘗不是如此。
從改名、改檔、叫好不叫座、叫座不叫好，到公司關(guān)門、影院倒閉、其他娛樂(lè)方式排隊(duì)挑戰(zhàn)，包括肉眼可見(jiàn)的盈利天花板，這些對(duì)中國(guó)電影，都早已是再普通不過(guò)的見(jiàn)怪不怪；與此同時(shí)，電影仍然在一部一部地拍，新人仍然在一個(gè)一個(gè)地冒，紀(jì)錄也仍然在一打一打地破。
2021，有人說(shuō)，后疫情時(shí)代，可以躺平，但不要認(rèn)命。這話對(duì)中國(guó)電影，或許同樣適用。所有電影人都要感謝觀眾，但大家心里也必須明白——
中國(guó)電影能依靠的，從來(lái)都只有自己。
面對(duì)前所未有渴望中國(guó)故事的觀眾，我們的電影該提供什么樣的答案，從中表達(dá)怎樣的情感？
什么樣的電影，才是中國(guó)觀眾真正需要的電影？
而在滿足市場(chǎng)之外，創(chuàng)作者又如何滿足自我？
活下來(lái)之后，下一個(gè)頂點(diǎn)之前，這是我期待中國(guó)電影給出的兩個(gè)答案。
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