持續(xù)引發(fā)著討論的《小敏家》在今晚迎來了收官。
作為年終備受關(guān)注的現(xiàn)實題材作品，改編自伊北同名熱門小說，檸萌影業(yè)+汪俊+黃磊“三駕馬車”再度集結(jié)回歸，周迅和黃磊二十年后“三搭”合作……可以說，眾多標(biāo)簽讓《小敏家》一開始便承載著外界的高期待值。
自開播以來，《小敏家》持續(xù)占據(jù)著熱度榜前列。首播便占據(jù)四網(wǎng)第一，創(chuàng)下湖南衛(wèi)視2021年劇集開播新高，首播當(dāng)日斬獲全網(wǎng)熱搜35個，拿下豆瓣實時熱門電視TOP1。截至目前，微博熱搜主榜160+ ，top1共12個；抖音主榜熱搜60+，top1共11個。隨著劇情的推進(jìn)，劇中包裹的社會議題如空巢老人、PUA等話題也持續(xù)引發(fā)著外界的討論。
這種現(xiàn)象也見于檸萌過往出品的多部劇集中。無論是《三十而已》對于女性群像和女性選擇話題的深度挖掘，還是《小別離》《小歡喜》《小舍得》對于不同階段教育問題的探討，都不同程度實現(xiàn)了與當(dāng)下社會情緒的共振。
與之前不同的是，這一次，《小敏家》從中年女性視角切入再婚題材，從中年愛情呈現(xiàn)不同代際的人生態(tài)度和情感邏輯，是檸萌影業(yè)對于現(xiàn)實題材新方向的挖掘。
在最后一集中，陳卓手術(shù)成功，恢復(fù)后與劉小敏在海邊散步，兌現(xiàn)了要帶劉小敏去游玩的承諾。劉小捷與錢峰仍是彼此最好的朋友，做對方堅實的依靠……《小敏家》里的每個人都成為了更好的自己，也都用愛溫暖著身邊人。
故事結(jié)尾，《小敏家》這種讓人熟悉的“和解”方式，和檸萌影業(yè)一貫的現(xiàn)實主義表達(dá)是一脈相承的，即在擊中集體情緒基礎(chǔ)上做到“溫暖現(xiàn)實主義”的價值引領(lǐng)。
當(dāng)溫暖成為貫穿于內(nèi)容創(chuàng)作始末的信念、導(dǎo)向與最終歸宿，與之對應(yīng)，現(xiàn)實主義題材也進(jìn)一步實現(xiàn)其社會責(zé)任與導(dǎo)向作用。
不止中年情感
包裹著豐富的社會議題
雖然《小敏家》乍看之下很容易讓觀眾聯(lián)想到檸萌此前小系列教育三部曲。但實際上，《小敏家》此次將視角放在了都市離異中年人為核心的熟齡愛情上。
劇中的劉小敏、陳卓作為父母角色，在情感發(fā)展中勾連著子女教育的問題，同時圍繞著劉小敏、劉小捷這對姐妹的愛情與婚姻。
劇中，經(jīng)歷過一段失敗婚姻的劉小敏獨自一人在北京打拼，人到中年與朋友李萍的前夫陳卓相愛。妹妹劉小捷在北京閃婚閃離后，面對年下男的追求，又一次快速地陷入了一段極端的婚姻關(guān)系。而陳卓的前妻李萍，二婚后一直過著錦衣玉食的日子，一場企業(yè)風(fēng)波，丈夫入獄，依然直面生活照顧丈夫在海外的私生子。
在《小敏家》中，透過不同的女性角色，離婚、再婚，小的生活漩渦帶到了更多的生活切面。
不止于中年愛情，《小敏家》的較勁之處其實是在故事對于各個議題的包裹。當(dāng)成年人同時擁有了父母、子女、工作骨干各個身份角色時，這些延展出來的子女關(guān)系、父母養(yǎng)老、事業(yè)選擇、婚姻情境都可能迎來一次突如其來的顛簸。
例如在劇中陳卓與劉小敏只有在子女休息后，才可以偷偷出來約會，一起在蒼蠅小館吃碗面。又或者是小敏與母親在搬入養(yǎng)老院之前的深夜對話。
除了都市熟齡的社會議題，以中年為中點，上至與老一輩的碰撞和解，下至子女輩的愛情故事，在《小敏家》有限的篇幅里，可以看到典型的中國式家庭課題。
與母親的相處，小敏一直對于母親當(dāng)初的婚姻安排懷有心結(jié)，而母親此前一直在九江為小敏照顧兒子。當(dāng)子女長大，母親決定住進(jìn)養(yǎng)老院尋求新生活時，兩代人既不舍又釋然的交談自然地帶到了溫情的淚點。而在子女輩，雖然“親上加親”的愛情故事容易有撒狗血的成分，但僅從最簡單的青春困惑、原生家庭出發(fā)，《小敏家》中的子女愛情是自然而然的。
多元議題、不同年齡層的角色，由一個很少出場的九江工廠為小圓點，串起了劉小敏一家、前夫金波以及曾經(jīng)同在大院的李萍五人的人際關(guān)系。
有網(wǎng)友笑稱《小敏家》是一出”九江人在北京的中年愛情故事“。戲劇效果之外，《小敏家》沒有回避的其實是一代人的城市遷徙與這當(dāng)中甩不脫的人際糾葛。
不拘泥于熟齡愛情，不因主線而放棄家庭人物群像的刻畫，作為一部緊貼當(dāng)下生活的家庭劇，雖也有劇情沖突過強(qiáng)的動蕩感，但整體而言作為一部照顧泛年齡觀眾的電視劇，《小敏家》的真實是可以感知的。
女性群像的塑造
分寸之間不強(qiáng)行遞上爽感
離異、再婚的中年人家庭關(guān)系是《小敏家》的落腳點，在角色選取上，它將離婚女性們置于舞臺中央。劉小敏、劉小捷、李萍，三位離婚女性，她們的生活與情感走向成了劇情的主線，可以說，這是以往的家庭劇未曾抵達(dá)的現(xiàn)實角落。
周迅飾演的劉小敏是一個由外地來北京打拼的主任護(hù)士。她溫和、平靜、愛美、有小潔癖。小敏身上，有一種溫柔與壓抑感，而透過陳卓這樣一個溫暖的人，慢慢被打開的小敏也會在鏡頭前呈現(xiàn)出一種與超脫年齡的美感。
劉小捷與姐姐的性格相反，她爽朗樂觀，對事業(yè)有自己的追求。面對媽寶男與搖搖欲墜的婚姻，她果斷地離婚。但她身上的真實感也恰恰來自于性格中的兩面性，一面是敢愛敢恨，另一方面劉小捷兩段閃婚閃離的愛情在戲劇性之外也有發(fā)人深省的社會議題，諸如理性婚姻、擁有健全人格的伴侶，這些是值得探討的。
秦海璐飾演的李萍也是敢愛敢恨的，當(dāng)她對既有的婚姻感到失望后，毅然離婚與洪衛(wèi)創(chuàng)業(yè)結(jié)婚，她多年備孕渴望與丈夫再有一個孩子，最終卻還流產(chǎn)告終。丈夫突然破產(chǎn)入獄，家庭崩裂的同時，李萍才恍然知道丈夫在海外早有一個孩子。
李萍這個角色，本是原著故事中最具有悲情性的，但在《小敏家》中，李萍卻是一抹亮色，她咋咋呼呼卻凡事拎得清，處理好丈夫的企業(yè)危機(jī)后，可以有勇氣再度只身一人前往深圳創(chuàng)業(yè)。
從三位女性角色來看，她們各自有過失敗的婚姻，在困境面前也都曾逃避怯懦，這些人都不是最典型的完美女性。但透過不同的角色，既可以看到人物的懦弱、糾結(jié)與不成熟。也可以看到女性強(qiáng)大的內(nèi)在力量。
整體而言，《小敏家》并沒有圍繞著“離婚女人”這一標(biāo)簽落俗著寫故事，它只是基于這樣一個變化將人物、家庭之間的矛盾放大、擺出，引出對于家庭關(guān)系的探討。而直面困境，《小敏家》也沒有強(qiáng)行遞上爽感。小敏面對兒子的不理解，也只能忍下委屈一點點嘗試走進(jìn)家駿的防線，小捷第二段婚姻失敗后依舊不可避免的雙方家庭親友糾紛爭吵......
在《小敏家》中，女性并不完美，是現(xiàn)實生活中必然的怯懦與勇氣，這樣的角色塑造并沒有過分光環(huán)化，而是將普世化與獵奇心相結(jié)合的各個角色身份刻畫出來，擺出各自的人生課題。
這也是現(xiàn)實題材創(chuàng)作的分寸之處，細(xì)膩、真實的群像與側(cè)寫本身就值得探討，而拷問是否擁有最優(yōu)解并不是這類題材的最終使命。
現(xiàn)實題材的多個切面
檸萌“溫暖現(xiàn)實主義”的破與立
隨著現(xiàn)實題材成為當(dāng)下重要的創(chuàng)作方向，創(chuàng)作者對于現(xiàn)實題材的類型挖掘也日益細(xì)分。
在過去的2021年，現(xiàn)實題材便呈現(xiàn)出較為多元的探索，既有重大題材的《理想照耀中國》《功勛》《覺醒年代》《山海情》，也有聚焦中國教育問題的《小舍得》、聚焦掃黑除惡行動的《掃黑風(fēng)暴》、諜戰(zhàn)劇《叛逆者》等。
對于一家內(nèi)容公司而言，如何在倡導(dǎo)的現(xiàn)實題材中選擇議題，如何持續(xù)與當(dāng)下的社會情緒共振，已是一種日常挑戰(zhàn)。
屢次切中社會情緒的背后，這與檸萌始終站在用戶視角洞察中國人的情感訴求不無關(guān)系。作為一家劇集公司，用戶導(dǎo)向是檸萌在創(chuàng)立之初便一直堅持的方向。在“超級內(nèi)容連接新大眾”的戰(zhàn)略下，檸萌將劇集的受眾聚焦于“新大眾”群體。
基于過往在都市題材上的積累，檸萌影業(yè)這些年堅持將現(xiàn)實題材的創(chuàng)作回歸到“用溫暖構(gòu)筑現(xiàn)實主義創(chuàng)作的精神內(nèi)容”，從而形成了“溫暖現(xiàn)實主義”的創(chuàng)作特色，即緊扣社會熱點、民生痛點，著力描募真實有質(zhì)感的生活，不粉飾回避困難和問題，但用溫暖光明來撫慰人心引導(dǎo)向，傳遞真善美的主流價值取向。
在這些創(chuàng)作中，溫暖貫穿于內(nèi)容創(chuàng)作始末的信念、導(dǎo)向與最終歸宿，而與之對應(yīng)的，現(xiàn)實主義題材則進(jìn)一步發(fā)揮其自身的社會責(zé)任與導(dǎo)向作用。
比如說之前的“小系列”三部曲，檸萌影業(yè)曾表示，之所以持續(xù)開發(fā)，不僅因為教育是國民話題，更因為“以小”更能“見大”，從看似普通的生活日常中，折射出時代細(xì)微而深刻的改變。而在不同階段的教育問題之前，最終的價值引領(lǐng)都?xì)w于撫慰中國家庭的焦慮，安穩(wěn)心靈。
與過往“小系列”三部曲以及二十、三十的女性題材不同，這次《小敏家》將故事放在了中年愛情，以一種相對而言更平靜溫和的情感視角帶出對于中年課題的思考。有一地雞毛、無可奈何、隱忍，但也有真誠、自我解嘲式的和解。這一種題材處理是舉重若輕的。
而且在《小敏家》中，既有對于當(dāng)下各類社會議題的包裹，又兼具女性視角與家庭話題的融合，可以算得上檸萌在過往現(xiàn)實題材上的一種中和與新切面。
這里面既有對于原有題材取向的打破，又有新嘗試的進(jìn)取。
細(xì)心的觀眾已經(jīng)在《小敏家》片尾演員表里發(fā)現(xiàn)《小歡喜》“林磊兒”、“王一笛”的名字和演員，而在此之前，《三十而已》中出現(xiàn)了與《二十不惑》戲中主角劇情客串聯(lián)動，這些預(yù)示著檸萌在聚焦現(xiàn)實主義的內(nèi)容層面正在做出更多的嘗試。
在之前的2020片單中，檸萌已經(jīng)宣布，《小歡喜2》將以原班陣容強(qiáng)勢回歸，《小歡喜》系列將每四年一部，記錄中國社會二十年的變化。
而這意味著溫暖現(xiàn)實主義表達(dá)之下，以小見大，由點到更宏大的面，檸萌在IP內(nèi)容層面將有更多的布局。
撰文：EW | 金佳 胡嵐
審核：EW | 岳鴻
支持：東西文娛影視組
EW-Entertainment
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