提及以名畫失竊為主題的電影，腦內(nèi)總能浮現(xiàn)幾個女人的曼妙身姿。
《富春山居圖》，記住了它的爛，也記住了林志玲的轉(zhuǎn)身回眸，骨肉停勻。
《偷龍轉(zhuǎn)鳳》，奧黛麗赫本這個女人太神奇，可以集天真與嫵媚兩種截然不同的氣質(zhì)于一體。
但我仍沒想到——
名畫與美人的經(jīng)典搭配，能在《無名故事》中碰撞出這樣的火花。
關(guān)鍵不在畫，而在于這個女人，太過辣。
先是手辣。
在影視公司打工，看似平平無奇。
可隨意一招手，公司的金牌編劇就乖乖掏空錢包，雙手奉上所有現(xiàn)金。
她究竟握住了這個男人什么把柄？
再是顏值辣。
看似不解風(fēng)情，甚至有些女生男相。
可涂上發(fā)蠟、脫掉絲襪，瞬間變身烈焰紅唇性感尤物。
她究竟有幾副面孔？
是如何與名畫失竊案件結(jié)緣？又要如何周旋在黑手黨與政府高官之間？
這個女人與《無名故事》有太多的迷，需要一一的解。
明與暗聽了一個關(guān)于名畫失竊的故事，以此為靈感寫了一個精妙絕倫的劇本。
瓦萊里婭沒想到，她惹上大事了。
黑手黨因?yàn)樗?strong>憤怒。
他們偷盜名畫的細(xì)節(jié)竟在她的劇本里被全部披露，這不得好好跟她嘮嘮？
可，躺在病床上的怎么是個男人？
公司大老板因?yàn)樗?strong>疑惑。
自家金牌編劇被黑手黨綁架毆打昏迷在床，劇本卻還在更新，并準(zhǔn)時傳到他的郵箱？
而和女主一起共享上帝視角的我們，是刺激。
在明，瓦萊里婭是影視公司的平凡女職員，克制呆板的透明人。
在暗，她是名編劇亞歷山大的秘密女友和幕后代筆，寫出了一部部聲名遠(yuǎn)揚(yáng)的經(jīng)典劇集。
退休老警察戈多夫找上門，告訴了瓦萊里婭畫作失竊案的犯罪細(xì)節(jié)。
正在構(gòu)思新劇本的瓦萊里婭將案件中不為人知的細(xì)節(jié)完美重現(xiàn)在劇本之中。
她，就是真正的編劇X。
看黑手黨憤怒，看老板疑惑，瓦萊里婭在危險的邊緣瘋狂試探。
一邊用秘書的身份，監(jiān)視黑手黨安插進(jìn)公司的頂頭上司，預(yù)判他們的下一步動向。
一邊用編劇X的身份，不斷挑釁對手，在黑手黨的禁區(qū)瘋狂蹦迪。
偏偏瓦萊里婭像一條滑不溜秋的魚，每次都全身而退。
看她，怎一個爽字可言。
而暗線，可以理解為瓦萊里婭找回自我、釋放自我的成長故事。
剛剛出場，她是冷靜克制、單薄沉默的。
框架眼鏡、黑色套裝、死板劉海，規(guī)規(guī)矩矩地扮演著秘書的身份。
她時常壓抑著自我。
宣泄的方式是自嘲，偶爾吐槽一下自己，是四十歲仍與母親合住的無趣女人。
面對男友亞歷山大的情人伊蓮娜，她不知所措、眼神躲閃、回避問題。
當(dāng)她深陷泥沼，不得不用編劇X的身份與黑手黨周旋時，她竟感受到前所未有的興奮。
這種興奮來源于，自己和自己的故事在他人眼里無比強(qiáng)的存在感。
多年來，藏在亞歷山大身后，即使作品得到認(rèn)可，對她內(nèi)心深藏的欲望只是隔靴搔癢。
此刻的瓦萊里婭不用再扮演著誰，編劇X是她真實(shí)的本我。
當(dāng)她承認(rèn)欲望的一刻，她才找到了壓抑已久的自己，那個充滿表達(dá)欲與創(chuàng)作欲的自己。
這種欲望的生長以背頭、紅唇、碎花裙的方式顯露。
摘下框架，換上隱形眼鏡后，她的眼神也更加具有銳利的攻擊性。
重新對上伊蓮娜，她毫不避諱得依偎在亞歷山大的懷中，用臉龐親昵得蹭著他的手，宣誓主權(quán)。
不再遮掩自己的美，這時候的她，又野又辣。
瓦萊里婭的本性一點(diǎn)點(diǎn)展露，真相也隨之一點(diǎn)點(diǎn)浮現(xiàn)。
畫究竟去了哪里？人又藏在何方？完美犯罪要如何實(shí)現(xiàn)？
冰山露出微微一角，潛藏于海平面之下的陰謀到底有多大？
不便透露的細(xì)節(jié)有太多，最大的反轉(zhuǎn)還得你們親自去電影院揭開，才更震撼。
故事的明暗交錯只是一層，這個復(fù)雜情境里碰撞出的情愛更顯真實(shí)而荒誕。
夾雜在主線之中，性與愛的糾纏，讓這出灰色調(diào)的戲蒙上了一層朦朧的粉色細(xì)紗。
同時也引出了一個曖昧的問題——
是由愛而生的性，還是由性而生的愛？
這種類似雞生蛋還是蛋生雞的發(fā)問，本就不適合作為一個議題大開大合地討論。
《無名故事》四兩撥千斤，光看眼神戲，就給戲外人留下了無限的解讀空間。
伊蓮娜的眼睛刷一下亮了。
在得知情人亞歷山大昏迷前留下的劇本里，還有自己的角色和戲份時。
此時亞歷山大還躺在病床，生死未卜，她還是無法控制地流露出雀躍的情緒。
難道她對亞歷山大的愛與擔(dān)憂都是假裝？
不像。
伊蓮娜的擔(dān)憂心痛流淚是真，對他才華的崇拜也是真。
而她難以掩飾的驚喜，只是她內(nèi)心深處欲望的無意識外化。
理查德的眼神一下子暗了。
半夜敲響瓦萊里婭的門，貼上她的背，吻上她的唇，僅僅是為了臨別之際最后的放縱？
不可能那么簡單。
你看他伸向瓦萊里婭電腦的手，這是一次早有預(yù)謀的試探與算計(jì)。
可初一見面，理查德就對瓦萊里婭移不開眼。
你看他事后的糾結(jié)遲疑，他究竟會不會將手握的證據(jù)交給幕后主使？
伊蓮娜或許愛亞歷山大，但她也想出名；理查德想拿錢，但他也確實(shí)對瓦萊里婭心動。
而歸根結(jié)底，性與愛都出于欲。
人從來不是單面體。
《無名故事》把格局放大、眼光放遠(yuǎn)，點(diǎn)出了人性的復(fù)雜——
以利為先，受欲驅(qū)使，在理智與情感間搖擺。
每個角色，無論戲份多少，都遵循著這一邏輯。
警察戈多夫想破案，不惜拉無辜的瓦萊里婭入局。
心思縝密、勘破全局的他怎么可能沒有設(shè)想過，瓦萊里婭和她的身邊人會遭受黑手黨的死亡威脅？
他又是怎么在人海中挑上了瓦萊里婭？僅因她的槍手身份？
他是否有過愧疚？又隱瞞了多少細(xì)節(jié)？
技術(shù)專家木奇奧用專業(yè)偷偷侵入監(jiān)控滿足自己的窺探欲。
監(jiān)視高官體面外表下不堪的一面，會不會讓總在黑暗中行事的他，滿足變態(tài)的掌控欲？
再往深想，一個黑客就能獲取政府高官的所有信息，那誰的秘密還是秘密？
對每個角色內(nèi)心深處隱秘欲望的挖掘，讓這出荒誕懸疑的戲劇在現(xiàn)實(shí)的映襯下有了更多可延展的方向。
虛與實(shí)《無名故事》由真實(shí)故事改編，取材自意大利畫家瓦拉瓦喬著名畫作《耶穌的誕生》真實(shí)盜竊案件。
片中穿插了不少與現(xiàn)實(shí)暗合的情節(jié)。
比如，這幅曾掛在意大利巴勒莫圣洛倫佐大教堂350多年的巨作，于1969年被從框架上切下盜走。
而影片中的盜畫者也用小刀利落地切下這幅絕世名畫，棄畫框而去。
比如，坊間流傳，《耶穌的誕生》被藏在谷倉，大部分被豬啃食。
片頭和片尾都出現(xiàn)名畫被埋在豬圈中的沖擊性畫面。
又比如，現(xiàn)實(shí)里，研究人員拼命復(fù)制原畫，代替真跡在博物館展出。
影片里，也有為拍攝電影還原原作的劇情。
這種經(jīng)過藝術(shù)加工的嵌套改編，讓《無名故事》在殘酷的真實(shí)和奇幻的虛構(gòu)之間找到了一個微妙的平衡。
劇中劇戲中戲，建立在真實(shí)故事上的諷刺更加辛辣。
瓦萊里婭向母親坦白，自己給亞歷山大做槍手的事。
不出所料，母親暴怒，質(zhì)問她在想什么，又是為什么？
瓦萊里婭輕飄飄一句：“我是跟媽媽學(xué)的”。
《無名故事》處處存在著這些讓人會心一笑的冷幽默。
母親噎住，啞口無言。
沒錯，槍手一職，純屬家學(xué)淵源。
母親阿瑪莉亞和文化部部長的雙簧戲，更是一絕。
瓦萊里婭為知名編劇做槍手，阿瑪莉亞更勝一籌，為文化部部長做參謀。
日常工作是，為部長孵出振聾發(fā)聵的金句。
為什么？因?yàn)槲幕坎块L沒文化，大腹便便且腦袋空空。
演講可以提前準(zhǔn)備，而臨時的秘密會議被總理征求意見如何是好？
部長選擇尿遁，出門前面不改色，出門后著急忙慌尋找自己的主心骨，阿瑪莉亞。
回來后仿佛換了一個人，因?yàn)樗魃狭税斃騺喗o的耳機(jī)，要做的只是將她的話從語氣到用詞全盤復(fù)述。
?到底?是部長利用阿瑪莉亞的才華？還是阿瑪莉亞把他當(dāng)傀儡操縱？?
當(dāng)然，各有各的理解。
《無名故事》榮獲第73屆意大利電影銀絲帶獎三項(xiàng)大獎提名——最佳劇本、最佳女主角、最佳制片。
分別對應(yīng)著這部影片的三個可圈可點(diǎn)之處。
其一，真實(shí)世界與虛構(gòu)故事的“互文”，形成一個懸疑感十足的高級范本。
看女主用雙重身份游走在明暗世界的交界線，觀感爽而燃。
其二，女主角對角色前后反差的拿捏，細(xì)膩描摹一個女性找回自我后，內(nèi)心的微妙變化。
從壓抑到釋放，不僅是形象的大轉(zhuǎn)變，更是眼神的小進(jìn)化。
最后，是影片呈現(xiàn)與講述方式的精巧構(gòu)思，帶來的多義性解讀。
它拋出一個個問題，卻不給出標(biāo)準(zhǔn)答案。
它制造出一個個模棱兩可的情境，只留下思考與延伸的空間。
而電影賦予觀眾不同理解與解讀的空間，觀眾也賦予電影多元而鮮活的生命。
1月7日，《無名故事》留下的真正謎底，還得我們自己去揭開。
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