本文作者是小萬家族的@鬼腳七
電影唯一的作用是讓生活變得比電影更有趣
有些大明星，不提沒覺得，但是突然想到后就發(fā)現(xiàn)“已經(jīng)好久沒見Ta了”！
比如曾經(jīng)的鉆石王老五、人見人愛的大眾情人喬治·克魯尼。
克魯尼最近幾年已經(jīng)不太出現(xiàn)在觀眾視野當(dāng)中，不過退居幕后的他也沒有閑著，制片、導(dǎo)演各種工作玩得風(fēng)生水起。
比如今年他就又導(dǎo)演了一部沖奧新作《溫柔酒吧》。
除了喬治·克魯尼擔(dān)任導(dǎo)演，演員方面，“蝙蝠俠”本·阿弗萊克和《頭號玩家》男主角泰伊·謝里丹的陣容也足以吸引到一批粉絲關(guān)注。
不過這部片既沒有動作，也沒有科幻，正如它的片名一樣充滿了溫柔治愈的氣息。
影片的主角JR是一個生長在單親家庭中的孩子，母親沒了房子、沒了工作、沒了男人，作為一個“失敗者”帶著他回到了娘家。
對JR而言，在紐約做電臺DJ的父親只不過是收音機里一個虛無縹緲的聲音，而他的成長過程，也是一次不斷尋找父愛、確定父子關(guān)系的蛻變旅程。
《溫柔酒吧》講述的正是在JR的人生路上，每一個成為他“父親”的人的故事。
開酒吧的舅舅查理告訴他“男人決不能打女人”，滿嘴臟話的外公告誡“照顧好你母親”，酒吧的?？蜑樗忌洗髮W(xué)、找到工作歡呼。
這一路上，他的大學(xué)同學(xué)、初戀女友、實習(xí)老板，都在他的人生中扮演著不同的角色。
在沒有父親的成長中，JR在各種各樣的人際關(guān)系里學(xué)會如何成為一個健全的勇敢的男人，即便這些經(jīng)歷有苦有甜，依然成為了JR回憶中最珍貴的部分。
老實說，目前整體評價十分平庸的《溫柔酒吧》中，關(guān)于成長感悟、男性關(guān)系的描繪中還是有不少值得一說的細節(jié)的。
但是整體來講，看這部片的最明顯的感受依然是：“太喬治·克魯尼了！”
作為早已在好萊塢功成名就、躋身上流一線的喬治·克魯尼，半路出家做導(dǎo)演的他與其他新人導(dǎo)演的最大不同就是從來不需要為創(chuàng)作表達和拍攝資源犯愁。
2002年，剛過40歲的他執(zhí)導(dǎo)了自己的導(dǎo)演處女作《危險思想的自白》。
這部黑色幽默作品講述的是一個世俗的電影制片人被發(fā)展成了中情局特工，在“娛樂至死”和“為國效忠”之間左右搖擺的雙重生活。
這部處女作充滿了對娛樂圈和政界的雙重調(diào)侃，當(dāng)然在好萊塢如魚得水的克魯尼當(dāng)然懂得分寸的拿捏和尺度。
相對于獨立電影和藝術(shù)電影真的刺痛業(yè)界大佬的神經(jīng)和不留余地的諷刺，克魯尼在《危險思想的自白》中，采用的是類似荒誕喜劇的處理方式。
更重要的是，相比起其他的導(dǎo)演，這位“新人”從一開始就拿出了完整成熟的制作規(guī)模和搶眼的卡司，最具代表的就是在故事中主角策劃的一檔約會節(jié)目里，連客串男嘉賓都是布拉德·皮特和馬特·達蒙。
《危險思想的自白》
可以說從處女作開始，喬治·克魯尼就在自己的導(dǎo)演作品中建立起自己最典型的特征——精良制作，群星陣容、雅痞式的調(diào)侃語調(diào)，以及四平八穩(wěn)的中庸氣質(zhì)。
《危險思想的自白》拿到了柏林電影節(jié)金熊獎提名，算是為克魯尼的導(dǎo)演生涯開了一個好頭，也讓這位演而優(yōu)則導(dǎo)的老帥哥收獲了更多關(guān)注。
雖然我們很難在克魯尼的作品中看到真正觸及問題核心的探討，他總是游離在問題表面做不疼不癢的試探，但這也遠遠算不上“缺點”。
畢竟對于一位能在各種類型的作品游刃有余飾演角色，人帥又多金的優(yōu)秀演員來說，能水平穩(wěn)定地拿出還算不拉胯的導(dǎo)演作品，這就已經(jīng)夠加分的了不是嗎？
不過要說克魯尼的導(dǎo)演生涯完全是玩票性質(zhì)，也有些低估他的野心。
2005年，克魯尼導(dǎo)演了《晚安，好運》，這是一部嚴肅的政治題材作品，講述新聞媒體對抗麥卡錫主義的歷史事件。
影片整體的黑白色調(diào)、光影處理、氣氛營造以及敘事節(jié)奏，都可以看出相當(dāng)?shù)膶I(yè)水準(zhǔn)?！锻戆?，好運》在當(dāng)年是熱門作品，獲得奧斯卡、金球、威尼斯最佳影片提名，是克魯尼導(dǎo)演生涯中迄今為止的最高作。
《晚安，好運》
接下來，2008年自導(dǎo)自演的《愛情達陣》講述一支橄欖球隊試圖依靠一名明星球員熬過困境，這名球員的過去卻引發(fā)了媒體的好奇；
2011年的《總統(tǒng)殺局》則是在總統(tǒng)大選的最后階段，票數(shù)旗鼓相當(dāng)?shù)暮蜻x人背后的秘密和陰謀；
2014年，云集了馬特·達蒙、比爾·默瑞、凱特·布蘭切特等巨星的《盟軍奪寶隊》將故事放在二戰(zhàn)末期，一支盟軍小分隊受命挽救戰(zhàn)爭中的重要文物……
克魯尼毫不掩飾自己想要在作品中觸及政治問題和歷史問題的野心，無論是政界的權(quán)謀、媒體的力量、歷史事件的重塑，都紛紛成為他所喜歡的類型。
即使在今年這部看似小格局的《溫柔酒吧》中，也在一個青年的成長中塞入了對于美式文化的濃縮式展現(xiàn)。影片展示的不是一個男孩如何成長為男人，而是一個美國男孩如何成長為一個美國男人。
這顯示出喬治·克魯尼絕不甘心做一個導(dǎo)演，而且想做一個“有料”的導(dǎo)演，看看他擔(dān)任制片的那些作品就更清楚了：《辛瑞那》《逃離德黑蘭》《告密者》《危機大逆襲》……
一方面是精致但是缺乏真正痛點的平穩(wěn)制作，另一方面是不斷圍繞嚴肅議題的題材選擇，這種相互矛盾又始終共存的特點構(gòu)成了喬治·克魯尼導(dǎo)演作品的最大特色。
克魯尼是《逃離德黑蘭》制片人之一
除此以外，憑借在業(yè)界的號召力和人脈，克魯尼的作品從來不缺好演員。瑞恩·高斯林、馬特·達蒙、朱麗安·摩爾、蕾妮·齊薇格……是普通導(dǎo)演看了眼紅，影迷們看了會眼饞的程度。
作為演員，喬治·克魯尼已經(jīng)無需業(yè)界的認可和肯定，年過60的他也在將更多注意力轉(zhuǎn)向制作和幕后，他的風(fēng)格或許讓他很難成為真正的“名導(dǎo)”。
但是這并不妨礙他繼續(xù)在導(dǎo)演這條路上嘗試自己的方向，對于手握頂級資源和市場的克魯尼來說，或許更能體會到自由創(chuàng)作表達的樂趣。
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