克隆人仍是不被道德允許的存在，但關(guān)于他們的腦洞，早已是科幻電影的重頭戲。
如果用克隆人替代不久人世的本體，將會發(fā)生什么？
《天鵝挽歌》并沒有提供是非對錯(cuò)的答案，反而由此展現(xiàn)一段動人的自我探索。
本文有劇透。
1
插畫家卡梅隆坐在火車上，悄悄畫著對面的女人。
女人卻不見外地掰了一塊卡梅隆的巧克力，徑自吃起來。
卡梅隆皺眉，只好從巧克力的另一端也掰一塊，心想著——這個(gè)陌生人為什么要吃別人的東西？
可當(dāng)女人下車后，卡梅隆卻從衣服口袋里發(fā)現(xiàn)了自己的巧克力。
原來，卡梅隆才是那個(gè)搞錯(cuò)了的人。
幸運(yùn)的是，后來同一班火車上，卡梅隆又遇到這個(gè)女人，他將手繪的畫像送給對方，女人則在上面留下聯(lián)系方式。
邂逅，相識，相戀，結(jié)婚，生子。
當(dāng)卡梅隆以為已經(jīng)將幸福穩(wěn)穩(wěn)抱在懷里時(shí)，命運(yùn)卻開了巨大的玩笑——卡梅隆身患絕癥，命不久矣。
面對只有八歲的兒子，以及深愛的妻子，他實(shí)在不知該如何開口。
畢竟，卡梅隆的童年就曾因?yàn)闆]有父親布滿陰霾，而幾年前失去雙胞胎弟弟的妻子也說過不能再接受丈夫離開。
這個(gè)溫馨的家里，卡梅隆是所有幸福的支撐。
然而，病魔也在一步步吞噬卡梅隆的堅(jiān)強(qiáng)，他真的不想一人面對這些痛苦。
此時(shí)，一個(gè)神秘機(jī)構(gòu)送來一種解決方案：讓克隆人替你走完剩下的人生。
在這個(gè)科技發(fā)達(dá)的時(shí)代，克隆人早已不是什么難題。
復(fù)制版的卡梅隆不僅和他長得一模一樣，甚至還可以把所有記憶、性格與習(xí)慣完美粘貼，而且，經(jīng)過修改DNA，復(fù)制版卡梅隆也將不會再患絕癥。
可是，真正面對另一個(gè)自己時(shí)，卡梅隆害怕了。
他實(shí)在太像自己了，可用克隆人代替自己，對復(fù)制體和家人真的公平嗎？
拒絕復(fù)制計(jì)劃的卡梅隆回到家，又一次開始糾結(jié)要不要和盤托出，可看著即將迎來第二個(gè)孩子的家庭，卡梅隆做出了選擇。
為了妻兒接下來的幸福，他要交付全部人生。
2
《天鵝挽歌》是一部套著硬科幻設(shè)定的軟科幻作品，畢竟全片最硬核的技術(shù)就是“克隆”。
但為了提供沉浸式的科幻感，影片在背景中做了不少巧妙設(shè)計(jì)。
比如：卡梅隆工作室里懸浮的設(shè)計(jì)圖標(biāo)、全面普及的無人駕駛技術(shù)以及跨越屏幕的視頻互動體驗(yàn)等。
這些新技術(shù)在日常生活中的自然呈現(xiàn)，為《天鵝挽歌》明確了技術(shù)環(huán)境背景，也給復(fù)制版卡梅隆的出現(xiàn)提前背書。
事實(shí)上，關(guān)于克隆人究竟會如何改變?nèi)祟惿鐣臅诚肭f萬，但《天鵝挽歌》還是憑借動人的故事，打造了一場令人印象深刻的情感冒險(xiǎn)。
《天鵝挽歌》不僅沒有把克隆人放在人類對立面，還更多在思考復(fù)制體出現(xiàn)后本體所面臨的困局。
對于卡梅隆本人來說，他最糾結(jié)的點(diǎn)在于，用一模一樣的克隆人替代自己，那究竟是誰在度過誰的人生？
電影并沒有將這樣的克隆技術(shù)完全神化，其實(shí)家里的狗狗仍然能夠從氣味判斷出這不是男主人。
可更廣泛的層面上，擁有一切記憶、習(xí)慣和性格的復(fù)制體，就是能完全占有卡梅隆的生活。
只能在攝像頭里看到這一切的卡梅隆，則不得不一人承受著獨(dú)自離開人世的痛苦。
終于有一天，在卡梅隆生命最后階段，他強(qiáng)忍劇痛掙扎著回到家中。
在眼前完整無缺的幸福里，卡梅隆成了外來者，他甚至在本屬于自己的工作室里畏手畏腳。
復(fù)制體卻給出了一個(gè)最溫柔的體諒：做你需要做的事情。
于是，卡梅隆忍著心痛和兒子假裝喝“酒”聊天，在心愛的妻子枕邊告白，完成了身為父親和丈夫最后的告別。
這一段溫情之下，也掩藏著復(fù)制體的善良與自我意識。
這里的克隆人并不是什么十惡不赦的入侵者，反而是一個(gè)聰明理智的次本體，甚至還在消除克隆記憶前送給卡梅隆一段來自妻子的告白。
也正是這樣善良的兩個(gè)人，共同守護(hù)著完整的家。
3
所謂“天鵝挽歌”，是指天鵝生前最后一次啼叫，最為哀婉動聽，往往被隱喻為藝術(shù)家最后一部作品。
對于插畫家卡梅隆而言，同意復(fù)制體進(jìn)入生活，就是自己最后的挽歌。
很難相信，《天鵝挽歌》竟然是導(dǎo)演本杰明·克利里第一部長篇作品，不過曾憑《口吃》獲奧斯卡最佳真人短片的他，也確實(shí)對生活有不一樣的觀察。
分飾兩角的男主馬赫沙拉·阿里（《綠皮書》《月光男孩》）也是讓電影加分的關(guān)鍵。
在本體卡梅隆身上，馬赫沙拉需要詮釋幸福、恐懼、痛苦到釋懷等多階段情感變化，這本身就是非常有層次的塑造。
復(fù)制體卡梅隆身上，他要以本體為藍(lán)本，經(jīng)歷從“不是他”、“假裝是他”到“完全是他”的過程。
而且，本體與復(fù)制體之間還存在復(fù)雜的感情糾葛，嫉妒、憤怒和糾結(jié)，又是另一層自我對話。
面對這種常常要在同一個(gè)空間內(nèi)自如轉(zhuǎn)換的難題，恐怕也必須要兩度榮獲奧斯卡最佳男配的馬赫沙拉來擔(dān)任。
自如搞笑與自然落淚，讓很多觀眾認(rèn)為他就是摩根·弗里曼和威爾·史密斯的接班人。
此外，老戲骨格倫·克洛斯、亞裔女星奧卡菲娜的出演，也為作品增色不少。
即便有大牌加盟，《天鵝挽歌》的演員也不超過十人，甚至連場景都沒變化幾個(gè)，可它卻用極簡美學(xué)的視覺，完成了科技對愛的探討。
卡梅隆隱埋真相、用假我代替真我活下去，是出于對家人的愛。
為了實(shí)現(xiàn)愛，他和技術(shù)提供者一起踐踏了克隆人的本我，也放棄了自己，是真假卡梅隆一起用自私的方式，成全了無私的愛。
所幸，《天鵝挽歌》并沒有給出明確的道德判斷，因?yàn)樗麄冊噲D跨過是非黑白設(shè)限，給愛留下一點(diǎn)溫柔生長的空間。
本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)
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