本文作者是撰稿人@七瀨丸
正在找回對電影的熱情
疫情之下，好萊塢的動畫電影選擇網(wǎng)絡(luò)上映似乎成了一種新趨勢。
1月中旬，《精靈旅社4：變身大冒險》在亞馬遜上線，這也是系列的完結(jié)篇，陪伴我們十年之久的IP低調(diào)地落幕了。
《精靈旅社》是索尼動畫主打的一個常青系列，它以吸血鬼德古拉為主角，同時將眾多怪物角色（其中包括不少經(jīng)典恐怖片形象）融入傳統(tǒng)家庭喜劇模式之中。
自2012年第一部上映以來，該系列前三作共計在全球斬獲13.6億美元票房。
動漫畫風(fēng)的“群魔亂舞”
最新的《精靈旅社4》講述吸血鬼之王德古拉伯爵與女婿喬納森互換怪獸與人類的身份后，為了尋找解藥而踏上旅程的故事。
可惜，盡管有著熟悉的畫風(fēng)、熟悉的人物，但《精靈旅社4》仍是一部平庸之作，它沒能給系列畫上一個完美的句點，IMDb（6.1分）與豆瓣（6.2分）的雙雙差評也很說明問題。
爛尾的跡象其實早在制作階段就已浮現(xiàn)。
男主角德古拉的配音亞當(dāng)·桑德勒沒有參與第四部的制作，前三部的導(dǎo)演格恩迪·塔塔科夫斯基也退居二線。
影片選擇在網(wǎng)絡(luò)上映，制作規(guī)模也掉到了“網(wǎng)大”水準。雖然有消息稱其預(yù)算（7500萬美元）與前三部相差無幾，但成片表現(xiàn)實在讓人納悶錢都花到哪了。
相比前三部，第四部前半部分的畫面元素明顯不夠豐富和細致，分鏡和調(diào)度也僵化許多，充滿廉價感。
疫情當(dāng)前，因預(yù)算或趕工產(chǎn)生的制作降級都還尚能理解，但《精靈旅社4》的最大問題是丟棄了這一系列一直以來的“優(yōu)良傳統(tǒng)”，也無怪乎很多系列粉絲抨擊該作“更像是一部拙劣的山寨版”。
回想一下，《精靈旅社》系列之所以能夠博得觀眾歡心，核心因素是它喚醒了成年人的“壞孩子”心理。
十年前的第一部中，吸血鬼德古拉為了讓女兒梅菲絲平安成長而躲避人類，在荒涼野外開了一座與世隔絕的旅館，這間不招待人類的旅館慢慢變成了怪物們的樂園。
正為梅菲絲準備118歲生日派對的旅店，卻迎來一個不速之客——誤入其中的人類青年喬納森。對女兒過度保護的德古拉，因人類的闖入而大亂陣腳，由此引發(fā)了一系列鬧劇。
《精靈旅社1》好看的一個重要原因是過去很多經(jīng)典恐怖片中的人物形象（比如吸血鬼、狼人、科學(xué)怪人、木乃伊等）被顛覆性地放置在了嘉年華般的歡慶氛圍中。
它們不受束縛極盡笑鬧惡搞之能事，熟悉這些“惡魔”的成年人觀眾們借此體驗了一把孩子們在萬圣節(jié)“不給糖就搗蛋”的美妙。
與此同時，過于恐怖血腥不適宜合家歡的元素又被動畫形式?jīng)_刷干凈，適度的恐怖要素成了一種辛辣的調(diào)味，讓觀眾的觀影過程毫無心理負擔(dān)。
《精靈旅社1》上映時，這場想象力放飛的怪物聯(lián)歡無疑是令人驚艷的，主創(chuàng)們傾注在怪物們身上的奇思妙想簡直讓觀眾目不暇接。
這其中既有經(jīng)典恐怖片與傳說故事的滋養(yǎng)，也有很多主創(chuàng)自己的創(chuàng)造：
比如科學(xué)怪人可隨意拼接，閃轉(zhuǎn)騰挪的身體；
隱形人格瑞芬玩不厭的隱身梗、音樂家僵尸、狼人“超生游擊隊”一家、以及操碎心的反差萌吸血鬼老父親。
當(dāng)然，還有不得不提的《精靈旅社2》里開始大展神威的果凍怪。
以上這些，只是《精靈旅社》系列有趣細節(jié)的冰山一角。
怪物們長相“隨意”，玩心更盛，兼具丑萌和熱鬧，亞當(dāng)·桑德勒包攬耍寶與吐槽的聲音演繹也為影片增色不少。
雖然系列前兩作骨子里都是美式家庭喜劇的路子，但這種傳統(tǒng)的父女關(guān)系敘事卻有效中和了鬼怪連環(huán)的吵鬧——尤其女兒梅菲絲體貼暖心的“小棉襖”人設(shè)更是格外討喜。
可以說，判斷《精靈旅社》系列的各部作品是否在水準之上，正是取決于其能否將怪獸們的鬼馬個性與家庭喜劇內(nèi)核有機結(jié)合。
第一部以德古拉遭到人類迫害喪妻，因此過度保護女兒以遠離人類為前提，將父女關(guān)系的矛盾夸張化，是人設(shè)與劇作、細節(jié)與格調(diào)都最完美適配的一部，壞孩子的一大把鬼點子包裹著暖心的質(zhì)樸親情。
《精靈旅社2》中梅菲絲結(jié)婚，核心矛盾變成了孩子的教育問題，家庭喜劇的氛圍更加濃厚，“外公帶娃”的橋段更凸顯了美式家庭喜劇的底色。
德古拉雖然嘴里是意大利口音，但卻活脫脫像個美國白人中產(chǎn)家庭里風(fēng)光不再的硬派老爺子。幾位怪獸好友為小外孫展示怪獸的“野性”，卻早已英勇不復(fù)當(dāng)年，曾經(jīng)的“黑暗森林”也已經(jīng)成了公園，這都是頗具現(xiàn)實感的自嘲。
可惜的是，該系列從未嘗試構(gòu)建一個嚴密一些的怪獸世界觀，因此當(dāng)新鮮感褪去，新的創(chuàng)意又無從下手之時，續(xù)集在細節(jié)靈感上的黔驢技窮就不可避免了。
該系列從《精靈旅社3》起就放棄了成熟的劇作結(jié)構(gòu)，故事開始隨意添加新設(shè)定并走向低齡化。
第三部中的老年第二春只是個空殼子，強行嫁接的愛情與冒險尋寶戲份頗顯水土不服，艾麗卡這一角色也飽受差評。角色和故事都喪失了前兩部積累的好感，影片徹底淪為流水線產(chǎn)品。
如果說第三部還能靠結(jié)尾無厘頭的DJ斗歌洗腦和堆料式的笑點鋪排勉強撐住場子，那么今年的《精靈旅社4》可以說是這個IP的一次徹底爛尾。
翁婿矛盾、角色互換這樣不顧角色發(fā)展的簡單設(shè)定完全不應(yīng)該出現(xiàn)在第四部，劇作也沒有做針對性的潤色，翁婿的失和與和好都毫不可信，淪為工具。
前三部中創(chuàng)意十足的細節(jié)也只剩下吸血鬼和巨型怪獸被反復(fù)刷的爛梗。總而言之，角色的靈魂與細節(jié)的靈性盡失。
從制作團隊的種種變動，到甩賣給亞馬遜匆匆網(wǎng)絡(luò)上映，《精靈旅社4》的境遇流露出索尼動畫的無心戀戰(zhàn)與意興闌珊。
片中怪獸好友團們集體變身大腹便便的人類，似乎也暗合該系列最后的命運：當(dāng)你拋棄自己最重要的魔力，剩下的只能是潮水退去后裸泳的尷尬。
好在我們還擁有十年前最初的歡樂記憶，在那里我們不用擔(dān)心怪獸們會變成丑陋可怕的人類。
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