黃覺：在《開端》里，與王興德纏斗

在接觸《開端》之前，黃覺對無限流不算了解。

“他們告訴我這個故事連續(xù)炸了26次，我當(dāng)時想一輛車不停地炸，老是這么循環(huán)多沒勁。我想知道它怎么玩這個游戲?！?/p>

劇中，黃覺飾演公交車司機(jī)王興德。

《一個陌生女人的來信》《傾城之戀》《地球最后的夜晚》《山海情》、奧斯卡評委，當(dāng)黃覺坐在駕駛室，觀眾就很難信服王興德只是個小小的配角了。

“我接這個角色之前就和導(dǎo)演討論過，怎么盡可能做好細(xì)節(jié)才能保證不劇透。”導(dǎo)演給出的解釋是，《開端》是一部有原著的作品，劇集播出后早晚會有劇透，“誰是兇手”并不是這個故事的重點。

黃覺沒有多問，接下了這個角色。

雖然劇中的臺詞不多，但對于同時兼具司機(jī)、丈夫、父親身份的王興德而言，黃覺認(rèn)為這是一次“帶著沉重枷鎖”的表演，不可以上帝視角，不能夠過分理性，怎么去把握理性理解與“刻意”之間的分寸感，他思考了好久。

在劇中，他與劉丹飾演的陶映紅為一對失獨夫妻，雖然戲份不重，但作為《開端》水面之下最大的懸念與悲劇，如何把這對夫妻的執(zhí)拗與絕望感也好，黃覺與劉丹既做了很多細(xì)節(jié)處理，也給到了彼此充足的自然流露的空間。而這個部分也是黃覺認(rèn)為這部戲演的最過癮的地方。

作為近年來為數(shù)不多的國產(chǎn)無限流作品，目前在豆瓣上49萬人打出了7.9分的成績。

《開端》收官周，東西文娛|藝東西對話了演員黃覺。

我是劇透

“最初接這個角色的顧慮就是，我坐在車上是不是一下就會被人認(rèn)出來?！?/p>

黃覺說，關(guān)于劇透的問題，在最初他與孫墨龍就有討論。“導(dǎo)演告訴我，這個戲是有原著的，估計播出沒幾集劇透也會出來。所以‘誰是兇手’也不是我們的重點，這打消了我的疑慮?！?/p>

本周《開端》強(qiáng)勢收官，伴隨45路公交車爆炸案的真相浮出水面，有觀眾調(diào)侃《開端》的本質(zhì)其實就是“開車的+端鍋的”。

劇中，黃覺飾演的公交車司機(jī)王興德與籌劃爆炸案的陶映紅是一對夫妻，痛失愛女的恨意讓他們走向極端。在25次循環(huán)里，王興德出過車禍，做過幫兇，也曾經(jīng)心軟中途停車放下了李詩情（趙今麥飾）。

在加入《開端》之前，黃覺說，對于“無限流”這個概念，他并不算熟悉。

角色的契機(jī)，黃覺的回憶是，“沒有多問就接下了。”從《山海情》開始，無論是背后的正午陽光還是導(dǎo)演孫墨龍都已經(jīng)十分信任。

“我答應(yīng)之后，正午告訴我這個故事是一輛公交車連續(xù)炸了26次。我當(dāng)時想，一輛車不停地炸，老是這么循環(huán)多沒勁。但這個故事很新，我想知道它怎么玩這個游戲。”

雖然前段黃覺的臺詞只有幾十個字，但為了能夠盡可能的貼近公交車司機(jī)的身份，黃覺與導(dǎo)演也做了很多細(xì)節(jié)上的琢磨?！捌鋵嵐卉囁緳C(jī)是不戴手套的，只有貨車司機(jī)可能會戴?！?/p>

手套是劇情中王興德對于女兒的一個念想，但是否要保留這個細(xì)節(jié)，黃覺還是猶豫過。“劇情可能是需要，但也需要顧及到這些是不是合情理?！?/p>

除了細(xì)節(jié)，在外形上，黃覺也想過司機(jī)靠窗那部分的臉會不會更黑一些。應(yīng)該如何處理這些問題？拍攝前，黃覺專門去跟了幾輪公交車司機(jī)，“我發(fā)現(xiàn)他們并沒有比我們黑多少，也不存在那種色差，這些都是需要印證的。”

主要的表演場景都限制在一個逼仄的駕駛室，在拍其他角色鏡頭時黃覺也會怕鏡頭帶到自己?！拔覜]辦法動，專業(yè)的司機(jī)開車的時候不能動，不能扭頭往回看，可能有一些動作就是透過后視鏡看?！?/p>

肢體動作受限，主要靠眼神外，室內(nèi)棚拍也帶來了一些難度。在有限的表演空間里，黃覺需要靈活給到停車、加速的反映。

“帶著各種很重的枷鎖在那里演戲?！?/strong>

理解王興德

“我不贊同他，但是我試著理解?！?/p>

劇中的黃覺，作為痛失女兒的父親，為了找尋女兒事故的真相，與妻子一同來到嘉林市，在這里他成為了一名公交車司機(jī)，開起了曾經(jīng)女兒事故路段的公交線。在這樣的一個遭遇中，王興德是司機(jī)、父親、丈夫。

當(dāng)自己在公交車站接上了預(yù)備實施爆炸的妻子，坐在駕駛室的王興德會想些什么？

黃覺想了很久，“我沒有真正做過司機(jī)，但是畢竟我是個丈夫，是個父親，我會去想這件事情落在我身上，我的反應(yīng)是什么，如果我是司機(jī)，我該怎么辦?！?/p>

后來黃覺發(fā)現(xiàn)，想得越多，限制反而越大。

“我不可能把所有的邏輯和理性堆在一起，我不可能用上帝視角告訴自己把自己的兇手隱藏起來，現(xiàn)實中王興德沒有這個必要。我也不能說為了讓觀眾猜不出兇手演得若無其事。當(dāng)妻子拎著高壓鍋上車，那一刻對我的內(nèi)心是造成了強(qiáng)大沖擊的，可能正是這種不知道該怎么辦的狀態(tài)是最好的狀態(tài)，是沒有準(zhǔn)備好的，各種身份的情緒都有?！?/strong>

《開端》的劇情回溯了王興德與陶映紅夫妻五年前的遭遇。

女兒去世當(dāng)天，王興德錯過了最后的兩通求救電話，這也成為了夫妻最大的遺憾。失獨五年，夫妻間無聲的苦痛與互相支撐，是黃覺認(rèn)為這部戲中演的最過癮的地方。

“劉丹老師的表演我覺得是完美。無論是車上，還是家里的眼神、語氣，即使沒有這種經(jīng)歷，從她的表演里都可以看到那種深入靈魂的痛。我眼前的陶映紅已經(jīng)是一個‘活死人’了?！?/p>

在片場，導(dǎo)演給足了黃覺與劉丹空間。有一場戲，是夫妻在公交車站等待女兒乘坐的45路公交車。黃覺拎著一個紅色的塑料袋跟在妻子身后。黃覺說，塑料袋是他臨時加的。

“這么絕望的一個人，他可能連包都不會帶在身上，每天必備的也就是水和干糧，這比較符合他的心境。”

在黃覺印象中，記憶最深的是追公交車的那場戲。在公交車站，夫妻二人急切地拍著公交車門，司機(jī)卻直接把車開走了。陶映紅執(zhí)拗地追著公交車狂奔、摔倒，然后夫妻二人又頂著烈日慢慢走回公交車站。

“這是很普通的一場戲，這是我們現(xiàn)場商量后加入的，就是摔倒后，又再一次回到公交車站。盡可能的去勾勒絕望中的一種鍥而不舍?！?/p>

黃覺的順位

黃覺的微博上有不少在《開端》現(xiàn)場拍攝的照片。鏡頭下黑白鏡頭的趙今麥美的干凈，隔著車窗的白敬亭還在戲里。

圖片來自黃覺微博

在狹小的駕駛室，黃覺多數(shù)的視角都是從自己的“小工位”出發(fā)，他笑稱“熱鬧都是他們的。”在公交車上并排發(fā)呆的的李詩情、肖鶴云，望向窗外的陶映紅，對戲的導(dǎo)演........非表演的時間，黃覺會在片場鼓搗著相機(jī)。

在劇組攝影對黃覺而言意味什么？

黃覺說，就是解悶，“有什么拍什么，這么多年攝影一直在，攝影是我跟我自己解悶的一個小游戲而已?！?/strong>

長時間的劇組時間，也讓他在演員這一身份之外，成為了電影《雪暴》、劇集《不完美的她》的海報攝影師。

2019年，黃覺發(fā)起了一個“你好女生”的長期約拍攝影項目，他拍過不同年齡的女性，不同的面容、不同的故事，有開蘭州拉面店的經(jīng)理，正在抑郁癥漩渦的職場人、備戰(zhàn)冬奧的滑雪天才谷愛凌，《山海情》銀川的群演……

時間的縱軸里，黃覺一直在用鏡頭去聽不同女性的故事。

去年，黃覺參與了由劉香成、周迅共同發(fā)起的攝影項目“人參果”，這一次鏡頭放回了妻子麥子，他說照片永遠(yuǎn)關(guān)乎的是記憶。

在黃覺分享的相片中，家人、愛人總有不同的切角與溫和的生活流，家中閑坐的麥子，吃炸雞開心到哭的兒子，以及現(xiàn)在也端起相機(jī)的小核桃。

采訪的末尾，我們給了黃覺一個順位問題。事業(yè)、家庭、生活如何排序。

“家庭和生活是連在一塊的，這現(xiàn)在對我來說是最重要的，最后是事業(yè)。嗯?！?/p>圖片來自黃覺微博

順位的背后，也是黃覺二十余年的演藝生涯。從《一個陌生女人的來信》《傾城之戀》到《地球最后的夜晚》，小眾、文藝、實驗一直是黃覺的一種痕跡。而不論是攝影、打碟還是繪畫，所有關(guān)乎藝術(shù)的東西，黃覺也都有自己的小世界。

近兩年，《不完美的她》《白色月光》《山海情》《女心理師》《開端》....兼顧劇集作品的黃覺也開始嘗試更豐富的角色身份與故事題材，無關(guān)角色大小，從記者、扶貧教授到心理師、司機(jī)，黃覺都在一直尋找一些新的東西，“主要是看角色能不能立得住而不是戲的多少，這幾年我正在享受一種表演的自由”。

可能對于黃覺來講，事業(yè)、生活、家庭本就不是一道順位題，而是順其自然。

訪談/撰文：EW | 胡嵐 (上海）

審核：EW | 岳鴻（上海）

支持：東西文娛影視組

EW-Entertainment

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