距離正式上映還有2天，《奇跡·笨小孩》的預(yù)售票房已經(jīng)超過八千萬(wàn)。
影片的故事并不復(fù)雜：20歲少年景浩帶著妹妹在深圳生活，妹妹罹患先天性心臟病而生命垂危，手術(shù)費(fèi)用高昂，為了挽救妹妹的性命，景浩四處打零工。機(jī)緣巧合下，景浩有了創(chuàng)業(yè)的機(jī)會(huì)，在一群經(jīng)歷各異、年齡不同的“奇跡小隊(duì)”成員幫助下，當(dāng)上了好景電子廠的廠長(zhǎng)，不僅湊夠了妹妹的救命錢，也帶著大伙實(shí)現(xiàn)了曾經(jīng)遙不可及的人生理想。
觀眾期待的理由中，文牧野和重聚的“藥神班底”—— 編劇鐘偉，攝影指導(dǎo)王博學(xué)，美術(shù)造型指導(dǎo)李淼，音樂指導(dǎo)黃超，是不可忽略的一條。
和《我不是藥神》塑造時(shí)代英雄的視角不同，這一次文牧野更多刻畫的是“時(shí)代長(zhǎng)河中的個(gè)體英雄，這個(gè)人很普通，但對(duì)他的家庭和他在乎的人來(lái)說(shuō)，他就能算英雄?！?/p>
那么問題來(lái)了，為什么相信文牧野？
清醒的敏銳
要回答這個(gè)問題，不妨先做一個(gè)假設(shè)。
假如不是文牧野，《奇跡·笨小孩》會(huì)是一個(gè)怎樣的故事？
或許明媚感動(dòng)，溫暖燃情；或者百轉(zhuǎn)千回，有反轉(zhuǎn)和曲徑通幽，一樣的出色一樣的值得期許。文牧野的不同在于：他總能清醒地捕捉到煙火氣中的普通人，并為之注入獨(dú)屬于生命本身的熱忱。
近年來(lái)電影界涌現(xiàn)一批青年導(dǎo)演，文牧野是其中之一。行業(yè)知他因?yàn)橐幌盗卸唐?，觀眾喜他則是因?yàn)椤段也皇撬幧瘛?，影片中的程勇，和與之性命攸關(guān)的病友們，所傳遞出的“為眾人抱薪者，不可使其凍斃于風(fēng)雪”的情愫讓國(guó)人的民族基因動(dòng)了。
作為電影界的后起之秀，他沒有淹沒在商業(yè)化的大潮里，而是在藝術(shù)思辨和觀眾審美當(dāng)中找到了微妙的平衡點(diǎn)。對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活，有自己觀察的角度，亦有激情的表達(dá)欲望和與眾不同的反思。
《奇跡·笨小孩》承襲他一貫的堅(jiān)持觀察俗世小人物的視線重點(diǎn)，帶著妹妹的景浩，耳朵聽不見的汪春梅，養(yǎng)老院里坐輪椅的獨(dú)腿老人……這些普通人微妙地保持著介于“大多數(shù)”和“少數(shù)且破碎的”群體之間。他們的經(jīng)歷單獨(dú)擺出來(lái)說(shuō)，跟大街上隨便揪出來(lái)的人經(jīng)歷相比別無(wú)二致，可能還不及路人所承受的生活苦難和重壓。但是結(jié)合他們樂觀的心態(tài)、豁達(dá)的態(tài)度、不屈的精神乃至幽微的人性，典型性也就隨之立住——所謂“熟悉的陌生人”，既能令觀眾自我代入，還要保持微妙的的距離，留給觀眾向往或反思的空間。
對(duì)于《奇跡·笨小孩》這類現(xiàn)實(shí)題材電影而言，題材的選取、敘事的流暢還不夠躋身優(yōu)秀電影的行列，更重要的是影片自身對(duì)現(xiàn)實(shí)的反思力度。題材不能淪為影片消費(fèi)的對(duì)象，故而不能不顧現(xiàn)實(shí)地盲目鼓吹奮斗的力量，更不能無(wú)視人的主觀能動(dòng)性消極的放大苦難，不然它就只是現(xiàn)實(shí)的一種廉價(jià)地表達(dá)。
20歲的少年景浩最初的動(dòng)力是為了給妹妹賺救命錢，而當(dāng)他逐漸地發(fā)現(xiàn)自己正背負(fù)著整個(gè)“奇跡小隊(duì)”的人的期望，同時(shí)得到眾人的幫扶和反哺時(shí)，個(gè)體和成長(zhǎng)與收獲與團(tuán)隊(duì)的理想實(shí)現(xiàn)融為一體；團(tuán)隊(duì)的發(fā)展又成為站在科技發(fā)展前沿的華強(qiáng)北的鏡像縮影，華強(qiáng)北又成為時(shí)代的腳注在巨大的時(shí)間軸上留下濃墨重彩的一筆。
文牧野的作品不乏開闊的格局和視野，在這種清醒的、敏銳的生活洞察里，他又不露聲色地將個(gè)體——集體——時(shí)代——家國(guó)由點(diǎn)及面串聯(lián)起來(lái)，織就一幅立體的時(shí)代畫卷。就像他在采訪中說(shuō)的，要捕捉的是尋常生活的煙火氣，讓普通人成為熒幕上的主角。
真誠(chéng)的柔腸
童慶炳先生提到“真誠(chéng)而非虛假地看待生活，真誠(chéng)地而非作偽地對(duì)待自己和別人，具有這種真誠(chéng)之心的作家，才能筑起一個(gè)又一個(gè)經(jīng)得起時(shí)間的檢驗(yàn)和歷史的風(fēng)吹雨打的真實(shí)動(dòng)人的藝術(shù)世界?！?/p>
“文如其人”，文牧野的作品中不乏對(duì)弱者的同情，更不掩對(duì)美好的向往，同情不是自上而下帶著優(yōu)越感的俯視，向往更是落落大方毫不遮掩，他是個(gè)真誠(chéng)且溫柔的創(chuàng)作者。
《我不是藥神》描繪的是與疾病抗?fàn)幥笊牟∪撕筒∪思覍?，?jīng)濟(jì)的窘迫、藥物的昂貴、疾病帶來(lái)的痛苦、病人生理和家屬心理的疼痛密密麻麻織成一張大網(wǎng)，將觀眾牢牢鎖住。即便如此，文牧野也未曾將他的主人公們當(dāng)做弱者，通過販賣苦難的方式施舍同情。恰恰相反，鏡頭始終保持平視，直擊人心最脆弱、最難以名狀的地方：“誰(shuí)家沒有個(gè)病人”一語(yǔ)雙關(guān)倒出疾病的無(wú)常和尋常，“只是想活下去”則直擊人對(duì)生存的欲望。
導(dǎo)演文牧野用影像完成了議程設(shè)置理論的實(shí)踐——不僅用故事告訴觀眾往哪看（關(guān)注白血病人群體），更說(shuō)出了怎么看（社會(huì)各界能做些什么幫助患者延長(zhǎng)生命的同時(shí)葆有生命的尊嚴(yán)）。
《奇跡·笨小孩》也是一樣。剛剛進(jìn)入成人世界的少年景浩帶著妹妹謀生治病，對(duì)于任何人而言，生活都是不容易的，且不會(huì)因?yàn)槭欠駷槌跞肷鐣?huì)的年輕人而手下留情。變量存在于景浩身邊的人，愿不愿或能不能在他陷入絕境的時(shí)候，“挺他”一把?！捌孥E小隊(duì)”站出來(lái)了，雖然過程磕磕絆絆，但普通人們點(diǎn)滴力量匯聚一處，他們用自己的付出和努力換來(lái)“守得云開見月明”。
即便觀眾并不難預(yù)料到這樣的大團(tuán)圓式故事走向，因?yàn)橛辛藞F(tuán)結(jié)的力量和對(duì)抗無(wú)常的決心和信心，奇跡小隊(duì)的圓滿，是他們自己掙來(lái)的勛章，絕不是創(chuàng)作者們刻意煽情下的強(qiáng)行賦予。
讓觀眾們看到螢火之光，為團(tuán)結(jié)一致而振奮心緒，是為《奇跡·笨小孩》的真誠(chéng)和柔軟，更是文牧野值得信任的地方。
浩蕩的俠氣
《奇跡·笨小孩》的預(yù)告片里有句臺(tái)詞這樣寫道“山在這，就等愚公了?！迸涞漠嬅媸巧徊悸湎?，露出堆放成山的手機(jī)配件。
這個(gè)剎那頗有幾分武林絕學(xué)將要現(xiàn)世時(shí)的俠義之氣。
和生命涌動(dòng)的熱忱一同存在于文牧野的作品里的，正是這股氣象萬(wàn)千、幻化生姿的俠氣。
就像《我不是藥神》中的程勇，從算計(jì)到辜勇再到救贖，俠氣是深藏于人心深處的善念，是對(duì)生命的敬畏，更是面對(duì)身處危難的人及時(shí)伸出援手的仗義。
《奇跡·笨小孩》里的“奇跡小隊(duì)”亦是如此，面對(duì)不可能完成的任務(wù)，他們做到了。就像苦行僧，來(lái)不得半點(diǎn)投機(jī)取巧，只是心無(wú)旁騖地默默下苦功，由量變引發(fā)質(zhì)變，不僅幫助景浩完成了任務(wù)，更實(shí)現(xiàn)了自己的理想，找到了自身的價(jià)值。
或許是身處的環(huán)境發(fā)展太快，“內(nèi)卷”迫使人們急不可耐地找尋捷徑，然而《奇跡·笨小孩》卻用最拙樸平實(shí)的方式讓觀眾相信：勤能補(bǔ)拙、笨鳥先飛的古訓(xùn)言之有物，龜兔賽跑的寓言意有所指，在內(nèi)功心法修煉扎實(shí)之前，任何的招式路數(shù)都是不堪一擊的花架子。
文牧野的俠氣，或者這份難得的拙樸或許也與其自身經(jīng)歷密切相關(guān)。近期的采訪中，當(dāng)被問及為了這部影片做了哪些準(zhǔn)備、有哪些心得可以分享給同為創(chuàng)作者的青年導(dǎo)演群體時(shí)，他思忖了很久，而后緩緩地回憶：在拍攝自己的第一部長(zhǎng)篇影片之前，他已經(jīng)陸續(xù)拍了9部短片，不斷的嘗試和積累，為每一次的創(chuàng)作準(zhǔn)備著。
再過兩天，選擇走進(jìn)影院，聆聽笨小孩們創(chuàng)造奇跡故事的觀眾們，他們手中的票根是投給導(dǎo)演文牧野的信任票，而他值得信任的理由能否再添上一條甚至更多，我們共同期待。
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