提到“中國(guó)大媽”這個(gè)群體，大概總有一種莫名其妙的刻板印象，再加上幾個(gè)諸如“廣場(chǎng)舞”、“哄搶”的關(guān)鍵詞，她們似乎總被冠以吵鬧不講理的稱號(hào)，原本中性的詞匯“大媽”，也隱隱有些嘲諷的意味在。
而《大媽的世界》卻一改往日對(duì)大媽群體的造謠式抹黑，向大家展現(xiàn)了兩位心態(tài)積極、行動(dòng)可愛(ài)的大媽，將生活中常見(jiàn)的事件用喜劇化的形式表現(xiàn)出來(lái)。
接地氣的內(nèi)容，她們是大媽也是年輕人
《大媽的世界》劇情的主體聚焦于生活中簡(jiǎn)單的小事件之中，并且非常貼合50+年齡段人群的日常煩惱，比如保健品推銷、網(wǎng)絡(luò)詐騙等社會(huì)痛點(diǎn)問(wèn)題；也有部分加入年輕化思維的沖動(dòng)開(kāi)盲盒、飯圈打call、買基金的現(xiàn)代生活碎片，在情景喜劇的單一題材下涵蓋了非常廣闊的社會(huì)生活碎片，很容易喚起各個(gè)觀眾圈子的共鳴。
在劇中的大媽形象具備兩個(gè)性格維度，其一是典型的老阿姨特點(diǎn)，熱衷于養(yǎng)生和操心子女的生活方式、喜歡聽(tīng)八卦傳八卦、對(duì)廣場(chǎng)舞有接近于敬業(yè)的認(rèn)真精神，另一方面卻具有高度網(wǎng)感，心理年齡與Z世代年輕人一致。
當(dāng)兩位大媽開(kāi)始追現(xiàn)實(shí)中的“戀愛(ài)劇”，不僅磕起了CP，還因?yàn)榛椤皩?duì)家”而產(chǎn)生了爭(zhēng)論，像極了每一個(gè)在屏幕前追劇的年輕人；在“雙十一”剁手時(shí)囤積的一箱箱無(wú)用多余的日用品也與年輕人的習(xí)慣接軌，在直播中的蹭熱度行為更是手到擒來(lái)非常熟練，堪比互聯(lián)網(wǎng)原住民。
所以這部劇雖然是以大媽為主人公、以大媽的生活為主體，受眾群體卻依然是主流的社交網(wǎng)絡(luò)年輕用戶，兩類人群的微妙平衡被把控得很好，所以收獲了口碑大爆和意外熱度。
在喜劇電影都想方設(shè)法將內(nèi)容往夸張、復(fù)雜的道路上內(nèi)卷的時(shí)候，充滿生活化的場(chǎng)景反而不常見(jiàn)，沒(méi)有穿越時(shí)間線帶來(lái)的身份錯(cuò)位，也沒(méi)有一夜暴富或者感情多重糾葛的低俗狗血，《大媽的世界》的每一集都似乎發(fā)生在每個(gè)家庭的每一天中，用非常接地氣的手段塑造了兩位大媽的的日常，讓觀眾感受到編劇導(dǎo)演在誠(chéng)意滿滿地建構(gòu)好劇本，而非用一些夸張大場(chǎng)面造勢(shì)。
放大的現(xiàn)實(shí)，用嘲諷帶來(lái)笑意
用現(xiàn)實(shí)題材作為喜劇的主題，會(huì)巧妙地創(chuàng)造一種“幽默”和“諷刺”的邊界，對(duì)于社會(huì)狀態(tài)存在某種程度上的相互照應(yīng)關(guān)系，能夠引發(fā)一定程度上的反思。其中，關(guān)于大數(shù)據(jù)時(shí)代科技隱患的兩集非常有趣。
當(dāng)軟件監(jiān)聽(tīng)用戶對(duì)話成為一種常態(tài)，所有主動(dòng)選擇的權(quán)力就讓渡給了竊取隱私的商家，被引導(dǎo)、培養(yǎng)的喜好將會(huì)對(duì)公眾的生活產(chǎn)生潛移默化而關(guān)鍵的影響，劇集選擇“廣場(chǎng)舞隊(duì)服”這樣的小切口，避免了深刻說(shuō)教的無(wú)趣，用夸張的手法展現(xiàn)了兩位大媽被網(wǎng)購(gòu)?fù)扑偷囊路钍蕉际菑乃齻內(nèi)粘＝徽勚蝎@取的隱私信息轉(zhuǎn)變而來(lái)，
從蔥聯(lián)想到綠白等讓人不禁捧腹的搞笑表現(xiàn)讓兩位大媽在無(wú)意識(shí)中被科技影響了基本審美，而最后從兩位小朋友對(duì)奧特曼的討論中抓取了關(guān)鍵詞的大數(shù)據(jù)計(jì)算系統(tǒng)則直接讓廣場(chǎng)舞隊(duì)購(gòu)入近似于奧特曼c(diǎn)osplay的服裝，一身紅色與銀色相間的連體服令人爆笑。
在這樣的好笑背后，是非常諷刺而且無(wú)奈的現(xiàn)實(shí)，當(dāng)系統(tǒng)監(jiān)聽(tīng)已經(jīng)成為習(xí)慣，公眾在不斷接受自己隱私權(quán)被讓渡給大數(shù)據(jù)的做法，被塑造的審美是適合推銷的商業(yè)產(chǎn)物，被剝奪的不僅是權(quán)利，也是獨(dú)立思考的能力。
在劇集里的大媽們以為自己規(guī)避了監(jiān)聽(tīng)，卻沒(méi)有想到這樣類似的監(jiān)聽(tīng)或監(jiān)視無(wú)處不在，用荒誕可笑的結(jié)尾給現(xiàn)實(shí)帶來(lái)無(wú)奈的一擊。
另一集則用全自動(dòng)售貨超市中發(fā)生的尷尬一幕對(duì)現(xiàn)在所謂高科技產(chǎn)品的復(fù)雜使用方式進(jìn)行了無(wú)情嘲笑，從復(fù)雜的識(shí)別系統(tǒng)到不斷跳出的彈窗，從無(wú)法關(guān)掉的小廣告到每個(gè)步驟都需要關(guān)注和下載的低效行為，從產(chǎn)品經(jīng)理和端口研發(fā)的對(duì)立需求，可以說(shuō)用五分鐘黑了一遍市面上超過(guò)八成的手機(jī)軟件和無(wú)意義內(nèi)卷的所謂數(shù)字化產(chǎn)品，出了一口平時(shí)被各種復(fù)雜功能迷暈的惡氣，酣暢淋漓。
巧妙玩梗不尷尬，這才是優(yōu)秀的喜劇
喜劇很容易被人詬病的點(diǎn)在于試圖玩梗卻最終以尷尬收?qǐng)?，在網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)過(guò)去之后，再將其搬上屏幕難免有“蹭熱度”的嫌疑，尤其是熱點(diǎn)本身會(huì)快速更新?lián)Q代、過(guò)氣只在一瞬間的當(dāng)下，生硬湊梗的行為大部分都是用力過(guò)猛，喜劇也嘗嘗面臨著評(píng)論兩極分化的結(jié)果，一方面是有趣和大笑的夸贊，另一方面則是尷尬和get不到的沒(méi)意思。
而這部劇將這種梗內(nèi)化在劇情之中，沒(méi)有可以突出，但會(huì)達(dá)成讓懂的人會(huì)心一笑的良好效果。第九集中，大媽與女婿、孫子達(dá)成暑假協(xié)議，共同瞞著女兒制定的健康生活計(jì)劃“放縱自己”，孫子可以拿到奶糖，而女婿則會(huì)再購(gòu)入一臺(tái)游戲機(jī)。
在密謀被拆穿的環(huán)節(jié)，女婿聲稱PS5是空氣凈化器的行為對(duì)應(yīng)著網(wǎng)絡(luò)上風(fēng)靡一時(shí)的直男藏主機(jī)梗，而孫子將糖果藏了滿滿一柜子卻一口都不敢吃的場(chǎng)面則致敬了《人民的名義》中貪官藏現(xiàn)金被發(fā)現(xiàn)以后講出的名句，在短短一分鐘不到的結(jié)尾細(xì)分中插入兩個(gè)梗，節(jié)奏夠快，且不用費(fèi)心解釋笑點(diǎn)，避免了喜劇性被稀釋。
《大媽的世界》不僅展現(xiàn)了現(xiàn)代大媽的精神世界，讓這個(gè)形象重歸于年齡段代稱中的中性詞匯，甚至有了幾分可愛(ài)的意味，而大媽與年輕人相互誤解或許也能在這種幽默喜劇的表現(xiàn)形式之中消弭。在春節(jié)檔即將上演諸多所謂夸張爆笑處處穿越的喜劇影視劇之前，這部短平快的精悍短劇無(wú)疑印證了來(lái)源于生活本身的作品才能喚起共鳴這一觀點(diǎn)，大概也是某種警醒。
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