《四?！肥琼n寒的第四部電影，也是他第三次征戰(zhàn)春節(jié)檔的電影。
在春節(jié)檔內(nèi)，韓寒的電影總是顯得有些特別，它以笑聲出圈，卻常常以悲情收尾。在春節(jié)的氛圍下總帶著點(diǎn)苦樂(lè)參半的意味。
《四?！樊?dāng)然也不例外，它帶著韓寒一如既往的作者風(fēng)格，有機(jī)敏狡黠的言辭，更有柔情哀傷的故事。
故事講述一個(gè)名叫吳仁耀（劉昊然飾）的年輕人與他多年未見(jiàn)的父親吳仁騰（沈騰飾）重逢之后，重續(xù)的親情和懵懂的愛(ài)情同時(shí)發(fā)生在阿耀身上，他不熟悉父親更搞不懂愛(ài)情，他唯一能夠把握的，只有幾年前生日時(shí)奶奶送他的那臺(tái)摩托車……
在這個(gè)故事里，吳仁耀和吳仁騰的角色名字就已經(jīng)透出里韓寒對(duì)文字慣有的敏銳和戲謔。從發(fā)音來(lái)看，“無(wú)人要”和“無(wú)人疼”用諧音梗營(yíng)造了充足的喜劇效果。
他輕易地讓人笑，但又不只是讓人笑，在那些讓人會(huì)心的喜劇梗和金句段子里，包裹著的，是人物真實(shí)而又悲傷的故事。
這是韓寒電影獨(dú)有的氣質(zhì)，回看他的前三部電影《后會(huì)無(wú)期》《乘風(fēng)破浪》《飛馳人生》，無(wú)一不是在嬉笑間將人生厚重的情感輕輕化開(kāi)，戲謔著調(diào)侃著，主人公不經(jīng)意間就跨過(guò)了那些荊棘叢生的小路。
這部《四?！芬膊焕?。
故事的一開(kāi)始，就是韓寒一貫的風(fēng)格，先給我們一些機(jī)敏狡黠的笑容。
《四?！芬婚_(kāi)始，就用充滿喜感的金句去快速拉近觀眾與故事的距離。這些金句對(duì)白里，處處透出一個(gè)作家對(duì)文字游刃有余的掌控力，松弛而嫻熟。
吳仁騰的新相好得知他竟然有一個(gè)成年的兒子，義憤填膺責(zé)罵：“你不是說(shuō)你沒(méi)有小孩嗎？”吳仁騰答曰：“這已經(jīng)不是小孩兒了，這是大人”。
影院里哄堂大笑。
在沈騰的演繹下，這個(gè)角色身上的狡黠和生動(dòng)噴薄而出，在笑聲中，我們迅速進(jìn)入了他們的世界。
當(dāng)然，不僅僅是金句。
阿耀與周歡頌（劉浩存飾）、周歡歌（尹正飾）初次同框的段落也絕對(duì)算今年銀幕上經(jīng)典的笑聲時(shí)刻。
歡歌一邊跟阿耀說(shuō)話，一邊徒手用飯盒疊出了個(gè)頭盔，這匪夷所思的操作，帶著含金量十足的手工技能，誰(shuí)見(jiàn)了不拍手叫絕。
正是片中這些充滿生活智慧的平凡人和他們帶著一點(diǎn)點(diǎn)狡黠的小聰明，一次又一次地讓我們?cè)谝坏仉u毛的現(xiàn)實(shí)里大笑出聲。
除了這些言語(yǔ)技法上的笑果之外，片中對(duì)經(jīng)典影片的致敬戲仿也總能讓人會(huì)心。
神秘的Showta哥，在酒吧臺(tái)階上以背影亮相的場(chǎng)景戲仿了《了不起的蓋茨比》中蓋茨比首次亮相的畫(huà)面，將人物的神秘氣息拉到滿格，同時(shí)在反差中營(yíng)造游走于現(xiàn)實(shí)和想象的喜劇氣質(zhì)。
很難說(shuō)Showta哥身上的神秘是來(lái)自于他的闊綽，還是因?yàn)樗ぷ鞯某鞘?。似乎，在廣州這樣的大城市工作，對(duì)這些海島青年來(lái)說(shuō)，就已經(jīng)充滿了神秘的魅力。而他作為一個(gè)大城市成功者的意向，埋下的不僅是笑的伏筆，還種下了海島青年阿耀對(duì)都市的向往。
無(wú)論金句、橋段還是戲仿，它們帶來(lái)的笑與甜，共同構(gòu)成了韓寒電影的前調(diào)。而隨著劇情的推進(jìn)，我們漸漸進(jìn)入故事的中段，開(kāi)始慢慢嘗到了他電影里那些苦澀的味道。
隨著故事的鋪陳，在吳仁耀這個(gè)充滿喜劇效果的諧音名字背后，我們漸漸察覺(jué)了人物的悲情。
事實(shí)上，我們必須承認(rèn)，在笑聲之外，這部電影有著非?，F(xiàn)實(shí)甚至是憂傷的底色。
奶奶得了阿爾茲海默癥，父親常年不在身邊，吳仁耀確實(shí)是一個(gè)無(wú)人要的孩子。而故事的中后段恰是在一點(diǎn)點(diǎn)呈現(xiàn)他走入都市邁向成長(zhǎng)的過(guò)程。
本質(zhì)上，這是一個(gè)海島青年勇闖天涯的故事。在笑聲和悲傷、歡樂(lè)與挫折中，勾畫(huà)了阿耀從男孩成長(zhǎng)為男人的軌跡。
當(dāng)海島的故事倉(cāng)促結(jié)束，阿耀騎摩托車帶著歡頌向大城市奔去，故事沉入了都市現(xiàn)實(shí)。
兩個(gè)無(wú)依無(wú)靠的年輕人來(lái)到大城市，疲憊奔波，勉力生活。阿耀有車技傍身，巧合中開(kāi)始了他的飛車表演生涯。
兩個(gè)初入都市的年輕人，因?yàn)榻α畋粍儕Z了唯一的資產(chǎn)——阿耀心愛(ài)的小摩托。
車沒(méi)了，技術(shù)還在，阿耀為自己找了個(gè)飛車表演的工作。他騎著摩托車一圈又一圈在鐵籠子里炫車技，大概很多朋友都會(huì)與我一樣將之看作一個(gè)有著巨大現(xiàn)實(shí)隱喻的場(chǎng)景。
在城市禁摩令下，摩托車不再是一種交通工具而成為了一種表演形式，被關(guān)進(jìn)巨大的鐵籠子里，一圈又一圈，怎么也無(wú)法向前。
那個(gè)巨大的鐵籠，給了初入都市的阿耀生存機(jī)會(huì)，卻也讓他被困其中，寸步難行。
鐵籠內(nèi)摩托車尾拖著煙花，絢麗而美好，像極了阿耀與歡頌對(duì)廣州的初印象，大城市的街燈永不熄滅、霓虹永遠(yuǎn)閃亮。可大城市，也像巨大的鐵籠一樣，將他們困在其中，即使暈頭轉(zhuǎn)向，也無(wú)法退出。像是永動(dòng)的陀螺，一圈又一圈奔波。
而對(duì)未來(lái)抱著美好期待的歡頌，也在一次又一次遭遇著挫折、拒絕，甚至是不懷好意的試探。她沒(méi)有像自己以為的那樣做著一份更好的工作，也沒(méi)有像自己期待的那樣擁有一間屬于自己的鋪著長(zhǎng)毛地毯的房間。
現(xiàn)實(shí)的艱辛搓磨著他們的心氣和信念，都市對(duì)他們并不溫柔，但幸運(yùn)的是，他們?nèi)詫?duì)方視作珍寶。
這是韓寒電影獨(dú)特的溫柔。他不回避讓人透不過(guò)氣的大環(huán)境，也不吝營(yíng)造出極盡溫柔的小幸福。
阿耀與歡頌之間的情感，比我們見(jiàn)慣的愛(ài)情多了幾分清爽疏朗。
兩人并肩前行，不多言語(yǔ)，心卻都向著對(duì)方的方向。
還債、贖車?，F(xiàn)實(shí)生活中的困頓搓磨出兩個(gè)年輕人難以相聚的物理距離，卻又在偌大的城市里讓兩顆心更加篤定而親密。
笑聲與痛苦之中，韓寒描摹著兩個(gè)少年人的單純，也給予我們都市罕見(jiàn)的溫柔撫慰。
他們的成長(zhǎng)之所以動(dòng)人，是因?yàn)樗麄兞糇×碎L(zhǎng)大中很難留住的純粹又擔(dān)起了大人必須要承擔(dān)的責(zé)任。
本質(zhì)上，這依然是一個(gè)成長(zhǎng)的故事。
韓寒的電影永遠(yuǎn)在講述人的成長(zhǎng)成熟。我們也總是被他描繪的人物所打動(dòng)。
《后會(huì)無(wú)期》里三兄弟的片段式旅程，告別一些人又與一些新的人相遇，如同一段人生旅程，也漸漸明白了人生就是不斷的相遇錯(cuò)過(guò)和重逢，唯有好好告別，珍惜相遇。
《飛馳人生》算是幾部中比較跳脫的，但本質(zhì)上也關(guān)乎角色對(duì)人生的認(rèn)知。一個(gè)被禁賽的賽車手，如何排除萬(wàn)難一點(diǎn)點(diǎn)拿回自己作為車手和作為父親的尊嚴(yán)。
到了《乘風(fēng)破浪》，成長(zhǎng)是通過(guò)兩代人的對(duì)照直觀呈現(xiàn)的。一個(gè)獲得成功的人回頭去看自己冒傻氣的少年時(shí)代，懷舊的情愫與成熟后的慨嘆撲面而來(lái)。
賽車手、海島青年，都是韓寒電影中經(jīng)常出現(xiàn)的主角意向。他們和《四海》中的阿耀一樣，都曾經(jīng)帶著稚氣也帶著志氣，以為一技傍身就擁有了闖天涯的資本。但事實(shí)上，世界很大，在小城市里可以獨(dú)當(dāng)一面的年輕人到了大都市，就會(huì)被風(fēng)搖動(dòng)，無(wú)法自持，而最終被迫成長(zhǎng)、成熟。
這是一種避無(wú)可避的宿命。
就像是片中最后一場(chǎng)賽車時(shí)與阿耀比拼的專業(yè)車手說(shuō)的那樣，在小島上以為自己車技過(guò)人，但是走出這地方，外面的世界很大，你很快會(huì)發(fā)現(xiàn)自己掌握的這一切也并沒(méi)什么特別。
承認(rèn)自己的平凡，或許就是成長(zhǎng)的第一個(gè)開(kāi)端。走入都市的阿耀和歡頌很快接受了自己只是一個(gè)平平無(wú)奇普通人的現(xiàn)實(shí)。
而成熟也不意味著老去，而是游刃有余，學(xué)會(huì)在平凡的日子里自由切換生活模式，活出樂(lè)子。
比如沈騰飾演的吳仁騰，看似不靠譜、沒(méi)責(zé)任心，俗稱“想一出是一出”。但當(dāng)我們繞到人物背面，看見(jiàn)現(xiàn)實(shí)生活中他也不過(guò)是一個(gè)平凡普通的中年人，背負(fù)著所有中年男人都背負(fù)的生活重?fù)?dān)。
在這樣的反差中，吳仁騰的不著調(diào)反而成了中年人遠(yuǎn)離生活泥淖后發(fā)出的快樂(lè)喘息。在現(xiàn)實(shí)與自我之間，成熟的人總是不忘給自己留出轉(zhuǎn)圜的余地。
成長(zhǎng)的故事永不過(guò)時(shí)，在這些純粹真實(shí)的年輕人身上，成長(zhǎng)中的溫柔喜悅和悲傷緩緩沉淀在我們心里。
從在鐵籠里表演車技到答應(yīng)飛越珠江，阿耀為現(xiàn)實(shí)作出了妥協(xié)。當(dāng)成年人的世界正準(zhǔn)備向他敞開(kāi)大門時(shí)，他卻為自己的妥協(xié)付出了代價(jià)。這是成長(zhǎng)的代價(jià)，帶著宿命式的悲涼。
在韓寒的電影里，一人一坐騎，他們總可以在這個(gè)世界找到自己的一席之地，《四?！肪褪沁@樣一個(gè)充滿人文觀照的海島青年闖天涯的故事，帶著一如既往初生牛犢不怕虎的無(wú)懼無(wú)畏，也帶著韓寒一貫的作者風(fēng)格。
不講道理，只告訴你，還可以如是生活。
《四?！返挠⑽拿莖nly fools rush in，只有傻子才會(huì)陷進(jìn)去。年輕就是無(wú)懼無(wú)畏、膽大妄為，可是長(zhǎng)大或成熟的時(shí)刻總是突然到來(lái)，接受宿命、接納現(xiàn)實(shí)往往也只在一個(gè)瞬間。
這是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界最溫柔誠(chéng)摯的摹寫。
新的一年，去膽大妄為地恣意成長(zhǎng)吧，笑著哭著，去愛(ài)、去擁抱虎年的春天！
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