從大屏到小屏、從橫屏到豎屏，春晚直播在“跨屏”創(chuàng)新中煥發(fā)出全新活力，讓觀眾獲得了一次別開(kāi)生面的觀看體驗(yàn)。
作者：杜蘭萱
從1983年到2022年，一年一度的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)已經(jīng)陪伴全球華人開(kāi)啟了四十個(gè)春日融融。
虎年春晚，中央廣播電視總臺(tái)在“5G+4K/8K+AI”的戰(zhàn)略格局引領(lǐng)下，首創(chuàng)“豎屏看春晚”的觀看新形式，通過(guò)搭建豎屏拍攝系統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)了對(duì)春晚場(chǎng)景全視角覆蓋。春晚直播也完成了從大屏到小屏、從橫屏到豎屏的“跨屏”創(chuàng)新，煥發(fā)了全新活力，讓觀眾獲得了一次別開(kāi)生面的觀看體驗(yàn)。
全I(xiàn)P共享的輕量化部署
“豎屏看春晚”直播制作系統(tǒng)全面貼合互聯(lián)網(wǎng)新媒體的制作特點(diǎn)，通過(guò)構(gòu)建NDI協(xié)議網(wǎng)絡(luò)，采用網(wǎng)絡(luò)適配器把傳統(tǒng)的SDI基帶信號(hào)轉(zhuǎn)化為IP信號(hào)，實(shí)現(xiàn)了全I(xiàn)P共享，橫屏、豎屏不同格式的統(tǒng)一切換，高清、4K多分辨率混合制作的高質(zhì)量新媒體信號(hào)的現(xiàn)場(chǎng)制作。
不同于以往通過(guò)橫屏包裝的“豎屏”，以及純粹的“橫屏裁剪”，“豎屏看春晚”直播制作系統(tǒng)設(shè)立了專用的豎屏拍攝機(jī)位，并以傳統(tǒng)橫屏機(jī)位為輔助，在畫面捕捉上更加精準(zhǔn)，確保了畫面切換的靈活性。總臺(tái)通過(guò)這一全新的創(chuàng)作方法，達(dá)成了“豎屏看春晚”獨(dú)特的觀影效果。
在設(shè)備選取以及信號(hào)傳輸方面，“豎屏看春晚”直播系統(tǒng)通過(guò)選取小型設(shè)備，變換傳輸方式，實(shí)現(xiàn)了輕量化部署。相較于傳統(tǒng)大屏直播的訊道機(jī)和大鏡頭，豎屏直播系統(tǒng)選取的設(shè)備較為輕便，并且加裝了L型安裝板，以實(shí)現(xiàn)攝像機(jī)尋像器屏幕90度翻轉(zhuǎn)，給觀眾提供全新的觀賞角度。
在信號(hào)傳輸方面，豎屏拍攝系統(tǒng)依托IP協(xié)議，在導(dǎo)播間與拍攝現(xiàn)場(chǎng)之間通過(guò)一根網(wǎng)線完成了視頻、音頻、同步、通話、提示燈、返送的集成傳輸，是總臺(tái)在傳媒行業(yè)從創(chuàng)作、制作、傳播全鏈路進(jìn)入移動(dòng)優(yōu)先時(shí)代的新嘗試。
以豎屏構(gòu)建沉浸式空間
如何讓一場(chǎng)晚會(huì)有更強(qiáng)的沉浸感？美國(guó)心理學(xué)家米哈里·契克森米哈賴曾提出，“當(dāng)使用者的意識(shí)集中在一個(gè)非常狹窄的范圍內(nèi)，不相關(guān)的知覺(jué)和想法都被過(guò)濾掉，從而進(jìn)入一種沉浸的狀態(tài)?！?/p>
相較于傳統(tǒng)大屏視野開(kāi)闊、恢弘大氣的橫向景別，風(fēng)靡于新媒體端的豎屏視頻產(chǎn)品，在視覺(jué)呈現(xiàn)上更著重于單體細(xì)節(jié)。在觀看豎屏視頻時(shí)，受眾與影像中人物的距離較小，放大的人物動(dòng)作與面部微表情能夠給予觀眾正在與屏幕中的人物面對(duì)面交流互動(dòng)的心理暗示，正巧將使用者的意識(shí)集中在了狹窄的范圍中，從而讓受眾全身心投入到制作者所構(gòu)建的鏡頭語(yǔ)言中。近些年豎屏視頻的火熱，正是沉浸式傳播的大范圍運(yùn)用與實(shí)踐的成果。
在這場(chǎng)全球首創(chuàng)的豎屏晚會(huì)里，總臺(tái)依托豎屏設(shè)備的拍攝以及畫面的剪輯加工，創(chuàng)造了一套全新的晚會(huì)表達(dá)話語(yǔ)。在影像構(gòu)圖上，豎屏春晚多以參演人物為視覺(jué)主體，通過(guò)近景或特寫鏡頭，著重展現(xiàn)人物的精神面貌、服飾特點(diǎn)及神態(tài)細(xì)節(jié)，讓每一個(gè)人都有可能成為晚會(huì)的主角。在景別切換上，豎屏春晚減少了搖臂橫向推拉及遠(yuǎn)近景拉進(jìn)的動(dòng)態(tài)畫面，轉(zhuǎn)而以穩(wěn)定的小全景代替，最大程度上降低了由于畫面移動(dòng)可能會(huì)帶來(lái)的眩暈感，提升了受眾的觀看體驗(yàn)。
同時(shí)，豎屏春晚通過(guò)一對(duì)一定制裁切，將受眾的視覺(jué)焦點(diǎn)集中于單個(gè)人物的身上——歌舞表演中的一顰一笑，傳統(tǒng)戲曲的手眼身法步，相聲小品的每一個(gè)細(xì)微表情……在豎屏聚焦視角下，受眾的視覺(jué)中心不會(huì)出現(xiàn)額外的留白來(lái)分散注意力，視覺(jué)焦點(diǎn)緊隨人物律動(dòng)。
例如，在舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》（選段）中，畫面中心多落于領(lǐng)舞身上，就像是青綠跨越千年時(shí)光，從畫中走入了世間；在景觀太極《行云流水》中，畫面中心則為單個(gè)演員的動(dòng)作慢放或者建筑物的中近景展示，演員像是在云海之上的衣袂翩翩，畫面變幻間，傳統(tǒng)武術(shù)之美與現(xiàn)代科技相連；而在小品《喜上加喜》中，畫面中心則聚焦在演員的全身，通過(guò)記錄演員富有感染力的動(dòng)作，帶領(lǐng)受眾感受人物的喜怒哀樂(lè)……此時(shí)，春晚跨過(guò)屏幕，走到了大家的面前。
擁抱數(shù)字化：基于新媒體時(shí)代的創(chuàng)意互動(dòng)設(shè)計(jì)
適應(yīng)數(shù)字化，擁抱數(shù)字化。引領(lǐng)全球數(shù)字文化研究的理論家列夫·馬諾維奇在《新媒體的語(yǔ)言》一書中提到，“人機(jī)交互界面已經(jīng)成為信息社會(huì)重要的符號(hào)學(xué)符碼和元工具?！币虼耍偱_(tái)“豎屏看春晚”在終端呈現(xiàn)上適配新媒體端特點(diǎn)，對(duì)春晚字幕以及互動(dòng)區(qū)域進(jìn)行了特別設(shè)計(jì)。
首先是微信視頻號(hào)“豎屏看春晚”的直播間，觀眾在首次進(jìn)入的時(shí)候，根據(jù)彈窗提示可以在朋友圈內(nèi)發(fā)布搭載文字祝福的特殊虎年表情朋友圈。而在朋友圈看到該祝福表情的人，可以點(diǎn)擊該祝福下方的文字，進(jìn)入豎屏春晚直播間，達(dá)到裂變式傳播的效果。
同時(shí)，總臺(tái)在微信視頻號(hào)“豎屏看春晚”直播間的評(píng)論區(qū)部分也做了特別設(shè)計(jì)。除了設(shè)置常見(jiàn)的展示網(wǎng)友評(píng)論彈幕的公共評(píng)論區(qū)之外，還特別設(shè)置了討論區(qū)。受眾可以自主選擇聊天框?qū)χ辈ラg進(jìn)行分享，與該聊天框內(nèi)的親朋好友一同收看春晚，暢所欲言。
在節(jié)目進(jìn)度把控上，微信視頻號(hào)“豎屏看春晚”直播間在右上角設(shè)置了“2022 春晚節(jié)目單”，觀眾點(diǎn)擊圖標(biāo)可以展開(kāi)完整版節(jié)目單，節(jié)目單上正在上演的節(jié)目名稱也會(huì)被特殊提亮。每個(gè)整點(diǎn)到來(lái)的時(shí)候，各新媒體端“豎屏看春晚”的直播間還會(huì)進(jìn)行抽獎(jiǎng)互動(dòng)，以提高觀眾的參與積極性。
近年來(lái)，總臺(tái)積極探索運(yùn)用前沿技術(shù)手段創(chuàng)新媒體融合應(yīng)用。從萬(wàn)家燈火中的電視廣播，到“百城千屏”點(diǎn)亮城市，再到不同視角的新媒體移動(dòng)端“豎屏看春晚”，總臺(tái)開(kāi)創(chuàng)了電視、手機(jī)、互動(dòng)大屏三位一體的傳播新模式，在科技的融合創(chuàng)新中為受眾呈上了一場(chǎng)立體、生動(dòng)的視聽(tīng)盛宴。除夕當(dāng)日，累計(jì)超過(guò)4.39億人次通過(guò)手機(jī)“豎屏看春晚”，其中30歲以下用戶占比超過(guò)50%，觀看體驗(yàn)獲總點(diǎn)贊數(shù)3.6億次。
在豎屏晚會(huì)的嘗試中，總臺(tái)邁出了嶄新的一步。新媒體時(shí)代已經(jīng)到來(lái)，媒體融合的未來(lái)將會(huì)怎樣，我們拭目以待。
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