無(wú)論導(dǎo)演或是演員，在成名之后，都會(huì)遇見(jiàn)身份認(rèn)同的瓶頸——那就是如何突破自己最早傳遞給觀眾的標(biāo)簽，文松在導(dǎo)演這部影片之前，給所有人的印象就是有點(diǎn)娘的喜劇人，而所有模仿文松的人，都不可避免的會(huì)捏著嗓子翹著手指說(shuō)一句：太刺激了，那個(gè)“文松”到底還是不是文松？在這部影片之后，都不再是個(gè)問(wèn)題。
從喜劇舞臺(tái)轉(zhuǎn)身走向大銀幕，《臥鼠藏蟲》不但是文松首執(zhí)導(dǎo)筒的作品，還在影片中一人分飾兩角，努力給自己的首秀任務(wù)設(shè)置難度。影片中，文松扮演的兩個(gè)人物有著不同的身份，一個(gè)市井小民，一個(gè)商場(chǎng)新秀，也因?yàn)樯矸莸牟煌兄厝幌喾吹男愿?，一個(gè)窩囊膽怯，每天倍受欺負(fù)卻無(wú)從反抗，另一個(gè)則傲立豪門，憑借彪悍作風(fēng)與突出能力，即將成為集團(tuán)的掌舵人。而就是這樣本來(lái)毫無(wú)關(guān)系的兩個(gè)人陰差陽(yáng)錯(cuò)互換身份，也開始了在各自不同的世界里改變?nèi)松贰?/p>
這是一個(gè)有著熟悉故事軌跡的影片，但不同于側(cè)重動(dòng)作或冒險(xiǎn)的冒名人生，《臥鼠藏蟲》則是更愿意讓人物追尋對(duì)自己身份或者性格的認(rèn)同——讓怯懦者找到自信，讓勇猛者學(xué)會(huì)布局。而且，在這個(gè)過(guò)程中，文松并未讓兩個(gè)人互相取代，而是在自己替對(duì)方解決了問(wèn)題的同時(shí)，也找到解決自身困境或者說(shuō)彌補(bǔ)性格缺點(diǎn)的途徑，最終，兄弟攜手戰(zhàn)勝對(duì)手，讓各自人生開啟嶄新階段。
影片的另一種熟悉來(lái)自演員，無(wú)論是“黑中介”賈冰、還是集團(tuán)“大佬”張晨光、或者給工人打雞血灌雞湯的“企宣”崔志佳等等喜劇人，這些演員在影片中的角色都極具個(gè)人特色，由此也可看出，文松雖然首當(dāng)導(dǎo)演，但能讓這些演員出演并非只是依賴自己圈中的人緣，而是確實(shí)做到了為每個(gè)演員量身打造角色。
最大的突破還是來(lái)自于文松自身，影片的喜劇效果不言而喻，但個(gè)人最大的觀感還是他投射在角色身上的，對(duì)身份尋求認(rèn)同的那份執(zhí)著。沒(méi)有哪一種人格或者性格是無(wú)限完美的，乍看之下，兩兄弟因?yàn)橐粓?chǎng)事故，各自有著不同的身份性格，生長(zhǎng)于市井，就要承受來(lái)自市井的壓迫與敲打，而植根豪門，就要迎接那些見(jiàn)不得光的算計(jì)和陰謀，像是生存環(huán)境不同造成的困境，兩個(gè)人也是互為對(duì)方的另一面，但仔細(xì)想想，這何嘗不是對(duì)另一種身份階層的窺探和觀察——兩個(gè)人進(jìn)入不同階層，從此便有個(gè)兩種人生。
縱觀那些小人物+逆襲的喜劇影片，無(wú)不是身份錯(cuò)位帶來(lái)的巨大感觸，作為文松的第一部導(dǎo)演影片，從思想層面而言，這稍稍多出來(lái)的一些關(guān)于身份于圈層思考，才是他從喜劇人跨入導(dǎo)演行列的證明。
接受不完美的自己，然后繼續(xù)努力，剩下的交給時(shí)間和市場(chǎng)吧。
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