由梁曉聲同名小說(shuō)改編的電視劇《人世間》已播出過(guò)半，現(xiàn)在談改編評(píng)成績(jī)還有點(diǎn)早，可以確定的是，這是一部具有現(xiàn)實(shí)情懷的品質(zhì)大劇，也是一部經(jīng)得起欣賞和回味的時(shí)代史詩(shī)，周家三兄妹的成長(zhǎng)歷程，濃縮著幾代人的集體回憶。
很多人把梁曉聲、路遙、阿城歸為一系，實(shí)際上大家的落腳點(diǎn)和風(fēng)格各有千秋，梁曉聲的特點(diǎn)是寫(xiě)人大于寫(xiě)事，對(duì)每個(gè)人物都深情飽滿，不論主次，都有掏心掏肺的千言萬(wàn)語(yǔ)。就好比一幅畫(huà)，上面是一大群有呼吸有活動(dòng)的人物，更適合發(fā)現(xiàn)和感受，而不像現(xiàn)在流行那些簡(jiǎn)單直給的類(lèi)型劇，一眼就能看到底?！度耸篱g》就是這樣一幅以人為本的世間群像，你可能看到結(jié)尾還不知道哪一段是重點(diǎn)，卻又感覺(jué)處處都是重點(diǎn)，無(wú)論光明、德寶、喬春梅，還是呂川、趕超、水自流，沒(méi)準(zhǔn)哪一個(gè)瞬間哪一句臺(tái)詞就能戳到心。而在這些形形色色的非主角卻很關(guān)鍵的人物里面，有一個(gè)很特別很關(guān)鍵的存在，那就是張凱麗飾演的曲秀貞。
在原著小說(shuō)里面，曲秀貞是描寫(xiě)最成功的人物之一，人物小傳堪比傳奇，一家三烈士的革命經(jīng)歷，自己從法院下放到醬油廠做掛職書(shū)記，又到江北的制糖廠做車(chē)間管理員，丈夫馬守常在軍工學(xué)院副院長(zhǎng)的位置上被打倒又恢復(fù)原職，在門(mén)可羅雀到門(mén)庭若市之間幾度轉(zhuǎn)換，她的人生大起大落，飽嘗冷暖，可以說(shuō)是那一段唏噓歲月的真實(shí)寫(xiě)照。
對(duì)于主人公周秉昆，曲秀貞的身份始終處于變化之中，從苛刻較真、不通情理的領(lǐng)導(dǎo)，漸漸變成了惺惺相惜的良師益友，在精神世界指引方向的領(lǐng)路人。如果說(shuō)周秉昆的剛毅性格來(lái)自父親，處世觀念來(lái)自親友和鄰里的影響，那么他日后對(duì)這個(gè)世界更深層的理解，在逆境中保持進(jìn)取的人生觀，很大程度上都是受曲秀貞的影響。
電視劇則很明確地體現(xiàn)了曲秀貞的重要性，請(qǐng)來(lái)戲骨演員張凱麗對(duì)人物進(jìn)行了重點(diǎn)刻畫(huà)，一些小說(shuō)中原有的情節(jié)得到了精準(zhǔn)的詮釋?zhuān)┤绲谝淮握?qǐng)周秉昆吃飯，她讓大家下了班不許走，工友們暗自嘀咕這是要干私活，她坦然接受駕駛員的敬禮，轉(zhuǎn)頭“你們?nèi)齻€(gè)上車(chē)吧”，動(dòng)作語(yǔ)調(diào)都沒(méi)有明顯的變化，觀眾卻能從細(xì)微處感受到，這個(gè)老太太也沒(méi)那么可怕嘛。
“不許叫老太太”這個(gè)梗，在小說(shuō)里原來(lái)是沒(méi)有的。原本是工友們?cè)谡J(rèn)可她之后改口叫老太太，顯得親切，劇中換了一個(gè)筆法，異曲同工，曲秀貞不讓大家叫自己老太太，一本正經(jīng)的布置工作之后，特意說(shuō)明“叫同志、老曲都行，就是不許叫老太太”，還強(qiáng)調(diào)“人前背后都不行”，認(rèn)真宣布一件挺怪癖的事，制造喜感的同時(shí)，也讓人物擁有了鮮明的個(gè)性標(biāo)簽，從嚴(yán)肅苛刻的曲書(shū)記變得了有點(diǎn)孩子氣的普通老太太。
在后面的戲份中，曲秀貞還有變化，一次是看到周秉昆突然找上門(mén)來(lái)看她，她一臉驚喜，“你們想我了吧”，發(fā)自?xún)?nèi)心的喜悅和歡迎，就像是普通人接待老朋友，與之前板著臉說(shuō)話判若兩人；一次是當(dāng)周秉昆來(lái)為鄰居的事來(lái)求她，她在江邊抽完煙，感到被利用，斷然翻臉，“咱們不是一條道上的人，從今往后各有各的”，說(shuō)得斬釘截鐵，當(dāng)然，她在不違背原則的情況下，還是對(duì)這件事進(jìn)行了調(diào)查，并想出了情與理都兼顧的好辦法，主動(dòng)給周秉昆支“歪招”，上自行車(chē)摔倒了不肯讓人服，硬是自己站起來(lái)，非要再跳一次，要強(qiáng)、樂(lè)觀的個(gè)性帶來(lái)天色的幽默，令人忍俊不禁。
曲秀貞能夠跳脫出來(lái)，成為《人世間》中的一個(gè)亮點(diǎn)，張凱麗的演技發(fā)揮了很大的作用。在同類(lèi)型的影視作品中，比較容易出彩的是女性形象多半都是“小人物”，諸如婆媳關(guān)系等一地雞毛的戲劇沖突往往對(duì)觀眾更有吸引力，而像曲秀貞這樣住在省委大院的人物，很難演出普適的共情?！度耸篱g》之曲秀貞的成功，在于張凱麗給角色注入了平常人家的煙火氣，并很好地拿捏住了“大”與“小”之間的平衡。
于“大”，她演活了面對(duì)命運(yùn)起落不卑不亢的氣度，人可以被打倒、精神不能被打倒的氣場(chǎng)，在醬油廠，明明是掛職卻一絲不茍，讓廠長(zhǎng)也無(wú)可奈何，上下都不合群卻依然我行我素，頂著壓力磨煉年輕人，也會(huì)刀子嘴豆腐心，給車(chē)間改善環(huán)境。讓周秉昆和工友們先是不自愿地接近，熟悉之后漸漸地肅然起敬。
于“小”，曲秀貞的表演充滿了生活氣息和小細(xì)節(jié)，除了和工友打成一片，還通過(guò)和丈夫下跳棋“耍賴(lài)”，在老大姐金月姬面前“告狀”，和客人們一起包餃子拿茶葉，在飯桌上剛斗完嘴就朗誦詩(shī)歌，形成強(qiáng)烈的真實(shí)感，活脫脫就是一個(gè)玩轉(zhuǎn)鍋碗瓢盆，有一肚子“甜蜜牢騷”的平常老太太。在她忙碌的身影中，你可以看到風(fēng)浪洗禮過(guò)后的淡定從容，也能看到熟練自然的家務(wù)技能。
從年輕時(shí)候起就看張凱麗的戲，每個(gè)角色都那么深入人心，在國(guó)產(chǎn)劇的熒屏上，你永遠(yuǎn)可以相信張凱麗的演技，她的演技以及用心揣摩、刻畫(huà)每一個(gè)角色的態(tài)度，從《渴望》《裸婚時(shí)代》《咱們結(jié)婚吧》《人民的名義》到《人世間》，每一個(gè)角色都有很大的反差，不是在復(fù)制過(guò)往的成功，而不是不斷爬坡。張凱麗在出道之前曾經(jīng)是一位滑冰運(yùn)動(dòng)員，或許是那時(shí)就練就了堅(jiān)持不怠的韌勁，讓她可以投身表演之后，數(shù)十年如一日，持續(xù)奉獻(xiàn)出深入人心的熒屏形象。
演員和運(yùn)動(dòng)員有一個(gè)共通之處，那就是要在臺(tái)下付出足夠多的努力，才能在臺(tái)上有所收獲，《人世間》出現(xiàn)的每一個(gè)角色都凝聚了作者梁曉聲、導(dǎo)演李路和編劇王海鸰王大鷗的心血與情感，臺(tái)前幕后的協(xié)同創(chuàng)作，也濃縮了張凱麗老師的表演技藝與人生感悟，現(xiàn)在劇集已播出至三十余集，故事還沒(méi)結(jié)束，除了周秉昆、鄭娟和周秉義和周蓉的人生歷程值得繼續(xù)關(guān)注，曲秀貞和其他所有角色的精彩也不能錯(cuò)過(guò)。
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