與20世紀(jì)50年代以來的各種聲音相反，膠片拍攝至今依然非常有活力。
《天使愛美麗》導(dǎo)演：讓-皮埃爾·熱內(nèi)2001 法國
膠片可以表現(xiàn)更加豐富的色彩,且自身也可以被編輯?！短焓箰勖利悺吩诤笃谥谱鬟^程中就對色彩進行了數(shù)字修復(fù)。
雖然在多數(shù)電影制作中數(shù)字已取代膠片，但膠片近年來得以復(fù)興，甚至獨立電影也使用了膠片。雖然資深電影攝影師精通其中所需技能，但較新一代電影攝影師可能從未有過沖印膠片的機會。
本文涵蓋了膠片乳劑曝光的基礎(chǔ)知識。
可視化曝光
在精心設(shè)計下，數(shù)字電影攝影機能模仿膠片曝光涉及的相同原理，但這兩種媒介在某些領(lǐng)域仍存在差異，其中就包括曝光。
數(shù)字?jǐn)z影機系統(tǒng)，即便以RAW格式拍攝，所提供的是一個近乎“所見即所得”、能在專業(yè)監(jiān)視器上觀看的系統(tǒng)，這也就為片場的電影人們提供了極其接近最終成像的效果。
雖然現(xiàn)代膠片攝影機的一個常見特色是高清視頻輔助功能，這一功能可從攝影機的視頻信號終端提供高清彩色圖像，而這種設(shè)置并不完全代表膠片畫面的曝光或最終成像，它只是一種 工具，讓導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)能與其他制作人員共享攝影機內(nèi)的構(gòu)圖。
《人類之子》導(dǎo)演：阿方索·卡隆 2006
正如柯達所言，用膠片拍攝的電影，空白處都有語言
攝影指導(dǎo)有責(zé)任將膠片對所拍攝場景的捕捉可視化，并想象最終成像會是什么樣子。
在視頻輔助系統(tǒng)中，沒有如波形圖、柱狀圖、偽色、斑馬紋或過曝警告等集成曝光工具來協(xié)助我們確認(rèn)圖像的曝光情況。
相反，我們必須了解乳劑的寬容度和響應(yīng)特性，并能夠預(yù)測膠片對布光和曝光方案的反應(yīng)。了解這個最好的方法就是測試。使用測光表是絕對必要方式之一，雖然這種方式在數(shù)字時代已不常見，但在膠片拍攝中絕對是必須的。
我們必須能夠量化地測量場景的亮度值，并確定其在膠片特有的曲線上的位置。
膠片的美妙之處在于，在其問世后的130多年里，這種媒介在曝光寬容度上已發(fā)展得極其多樣與包容，在曝光準(zhǔn)確度上也非常寬松和靈活。
乳劑等級
所有電影膠片都是以其對光的敏感度來分類的。
從電影制作早期階段開始，就有許多校準(zhǔn)體系。20世紀(jì)40年代初，ASA（美國標(biāo)準(zhǔn)協(xié)會， 即后來的美國國家標(biāo)準(zhǔn)協(xié)會，簡稱ANSI）成為美國的通行標(biāo)準(zhǔn)，到70年代中期則被ISO（國際標(biāo)準(zhǔn)化組織）取代。ISO遵循的原則后被數(shù)字電影攝影機采用：數(shù)值越高，意味著感光乳劑對光的敏感度就越高。
然而，電影膠片并沒有電子增益的選項，所以不能靠只動一下開關(guān)就增加膠片的敏感度。某種程度上，電影膠片有固定的敏感度。
如上所述，膠片的美妙之處之一在于其多樣性和靈活性。許多用膠片拍攝（或拍攝過）電影的電影攝影師不一定會按照出廠設(shè)置使用膠片。
不按膠片既定的ISO拍攝，電影攝影師可以“嵌入”一定的曝光過度或曝光不足的效果，對膠片記錄圖像的方式產(chǎn)生創(chuàng)意上的影響。
例如，若使用500 ISO 的膠片，而將測光表設(shè)置在 250 ISO，則“嵌入”了一檔曝光過度。若將測光表設(shè)置在1000 ISO，則嵌入了一檔曝光不足。
當(dāng)年我使用膠片拍攝時，經(jīng)常選擇2/3檔曝光過度。對于500 ISO的膠片，我會按照320 ISO 來測光，嵌入一點曝光過度，以獲得密度更高的負(fù)片，并為后期圖像處理提供更多選擇。”
這里提到的感光乳劑“評定” 有點玩游戲的意思。
因為我們把測光表測得的ISO調(diào)整到跟膠片的ISO數(shù)值不同，也就是說，假定膠片有某等級的光敏感度，并會嚴(yán)格依此進行曝光。
為了獲得同樣的結(jié)果，也可以依照廠商出廠時對感光乳劑測量的數(shù)據(jù)，然后根據(jù)需要通過 心算來調(diào)整曝光，雖然這樣也可行，但是將測光表設(shè)置為所需的數(shù)值，可以讓你獲得更加統(tǒng)一一致的曝光效果。
你可以在后期制作中對曝光過度或曝光不足進行調(diào)整。
當(dāng)我在負(fù)片中嵌入曝光過度效果時，并不意味著圖像會更亮，而是適當(dāng)?shù)仄毓飧嘣谪?fù)片上記錄到的信息。
曝光過度可以使更多的光激活鹵化銀晶體，并在圖像中記錄更多細(xì)節(jié)。為了適當(dāng)處理曝光過度的場景，在一個場景開拍前，拍攝一張灰卡真的能派上用場。
每日素材調(diào)色師看到灰卡，調(diào)整Hazeltine（一種在沖印前為負(fù)片調(diào)色的設(shè)備），以使灰色的亮度值是適當(dāng)?shù)闹卸然?。通過調(diào)整穿過負(fù)片投射到印制膠片上的光量來（從曝光過度的負(fù)片）“向下”洗印或者（從曝光不足的負(fù)片）“向上”洗印。
在數(shù)字后期制作中，膠片掃描通常包含多次掃描每幀底片，以盡可能提取全部動態(tài)范圍。
然后，調(diào)色師可調(diào)整圖像的增益，以獲得“正?！逼毓狻?/p>
曝光過度的負(fù)片會“厚”， 在這種情況下，鹵化銀晶體接感應(yīng)到的光比整體“預(yù)期”的要多。這就產(chǎn)生了深甚至完全壓黑的區(qū)域，也導(dǎo)致對比度、色彩飽和度和顆粒感更高。
與數(shù)字?jǐn)z影機不同的是，曝光過度的膠片負(fù)片其實能在高光部分創(chuàng)造更多細(xì)節(jié)。
膠片的美妙之處之一在于其多樣性和靈活性。
模擬膠片過度曝光示例。當(dāng)高光部分曝光過度到一定程度時（上圖），負(fù)片會記錄更多信息——并且可以向下沖印（下圖），從而在云層的高光部分中顯示更多紋理細(xì)節(jié)
當(dāng)我們過度曝光一片天空時，就可以“向下”沖印，比起正常曝光，這樣的負(fù)片云層細(xì)節(jié)更多。
負(fù)片越厚，能從高光中獲得的細(xì)節(jié)就越多。曝光不足的負(fù)片會“薄”，在這種情況下，鹵化銀晶體感應(yīng)到的光比整體預(yù)期的少。這導(dǎo)致對比度和色彩飽和度降低， 出現(xiàn)黑色泛白效果，以及顆粒減少（在一定程度上，過多的曝光不足會在向上洗印時顯著增加顆粒）。
這種策略也可以減少高光細(xì)節(jié)，并為暗部提供更多細(xì)節(jié)。
湯浴時間
除了調(diào)整負(fù)片的曝光度，你還可以調(diào)整負(fù)片在顯影劑中的時間。
如果負(fù)片曝光過度，我們可以減沖膠片，縮短在顯影劑中的時間。這可以補償曝光過度。然而，減沖一張正常曝光的負(fù)片會得到密度較薄的負(fù)片，會使得對比度和色彩飽和度降低，就好像一開始就曝光不足。
減沖通常會導(dǎo)致顆粒度、圖像對比度和色彩飽和度降低，以及黑色被提升。
我們可以增加在顯影劑中的時間或者加沖，從曝光不足的負(fù)片上獲得更多圖像。
當(dāng)電影攝影師面對日光減弱的情況，需要幫助增加膠片敏感度時，這是一種常見的技術(shù)—— 他們可以通過加沖，獲得額外一檔甚至更多的寬容度。加沖會增加顆粒感、對比度和色彩飽和度，同時增強黑色。
不管負(fù)片曝光不足或曝光過度，顯影不足或顯影過度， 這些混合步驟為電影攝影師提供了大量創(chuàng)造性選擇，以獲得最終成像。
下頁圖片是我在2000年4月刊登出的作品，照片測試了所有可用的富士電影膠片——曝光正常、曝光不足和曝光過度 （1到2檔）都測試了。
相同布光設(shè)置下的五種不同曝光在后期制作中得以調(diào)整，以演示如何在不同程度的曝光不足和曝光過度的情況下將膠片“印回”正常狀態(tài)。請?zhí)貏e注意模特塔瑪拉·巴勒揚（Tamara Balyan）臉部的差異以及色卡的差異。
Deluxe 實驗室在極其精準(zhǔn)的條件下洗印了膠片，使用密度計在每次重復(fù)測試中獲得中度灰圖表的精確結(jié)果。
在2000年5月刊的文章中，克里斯托弗·普羅布斯特（Christopher Probst，后成為 ASC會員）以完全相同的方式測試了所有可用的柯達電影膠片。
在比較這些圖像時，我們會看到細(xì)微而強大的差異，而這種差異可以通過簡單地將負(fù)片欠曝或過曝來實現(xiàn)。
本期內(nèi)容為《美國電影攝影師雜志》2022-2月刊文《膠片曝光的故事》的編選，本文作者：杰伊·霍爾本
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