在一部電影的剪輯工作中，你會(huì)不斷地將自己置身于無數(shù)條岔路之中，正確的路線也絕不僅僅只有一條，這是電影剪輯的有趣之處，明明是在有限的素材之中做抉擇，但其蘊(yùn)含的可能性卻接近于無限。
本文來自中國剪輯師會(huì)員杜俊霖的分享，與其說是分享，其實(shí)更像是剪輯師送給剪輯的一份感悟。分享非常受用，推薦大家。
01“野人與探險(xiǎn)家”
大多數(shù)時(shí)候，我們（代指剪輯師們）都在為一部電影尋找最正確的一條路，它或是平坦的捷徑，或許險(xiǎn)山峻峰，甚至有可能是波濤洶涌的航路。我想說的是，在一部電影的剪輯工作中你會(huì)不斷地將自己置身于無數(shù)條岔路之中，其中大多數(shù)是布滿陷阱與迷霧的錯(cuò)誤道路，而正確的路線也絕不僅僅只有一條，這也是電影剪輯的有趣之處，明明是在有限的素材之中做抉擇，但其蘊(yùn)含的可能性卻接近于無限。
首先，我們要學(xué)會(huì)的是分辨正確與錯(cuò)誤的路，這種是一種很莫名的能力，就像是生活在深山老林里的野人，天然的就能感知到危險(xiǎn)與安全；也像是飽經(jīng)風(fēng)霜的探險(xiǎn)家，通過多年積累的經(jīng)驗(yàn)從而能輕易地判斷捷徑與險(xiǎn)阻，先天與后天代表著天賦與努力，一代一代同時(shí)具有天賦與努力的人將自己的經(jīng)驗(yàn)留存下來形成某種規(guī)律，而這種能力可以被稱之為“剪輯的原理”，掌握這種能力，是剪輯師邁向剪輯指導(dǎo)所必須經(jīng)歷的一步，我所說的“剪輯的原理”并不是指剪輯基礎(chǔ)知識(shí)，也不是指剪輯的固定技法。而是形容一種狀態(tài)，一種感受，小到每個(gè)鏡頭的剪接點(diǎn)，大到整個(gè)影片結(jié)構(gòu)的把控，全部了然于胸，它源于剪輯工作中發(fā)自內(nèi)心的透徹與自信。
當(dāng)你具備了這種能力時(shí)，你會(huì)產(chǎn)生一種感受：當(dāng)你閱讀完一部電影的全部素材之后，你會(huì)很明確的知道這部電影值得你去剪接，或是把一部問題頗多的影片變?yōu)楹细瘢蚴前岩徊科胀ǖ碾娪白優(yōu)榧炎?，又或是把佳作變?yōu)榻?jīng)典?？傊愕男闹袝?huì)有極其明確的判斷，反之亦然。
我曾想試著用文字來細(xì)繪這種原理，通過邏輯縝密的條例來逐一解釋在剪輯中遇到某種情況該如何去做，但后來發(fā)現(xiàn)，這幾乎是一個(gè)不可能完成的任務(wù)，電影自身就是一個(gè)藝術(shù)和技術(shù)，抽象和紀(jì)實(shí)互為表里的藝術(shù)，每部影片充斥著無數(shù)的可能性，就不同的案例其解決方式，也有不同手法，且還有審美偏好，甚至還有觀眾心理學(xué)的問題，你所應(yīng)對(duì)的每一部影片中的問題可能都是新產(chǎn)生的問題，它并不在你的過往問題庫存之中，所以“剪輯的原理”很難在課堂上學(xué)到，這也是為什么國內(nèi)電影類院校幾乎沒有為剪輯這門學(xué)科開設(shè)獨(dú)立的專業(yè)的原因，大多數(shù)時(shí)候剪輯都是依附于其他學(xué)科的一門課程，因?yàn)閷W(xué)習(xí)剪輯的基礎(chǔ)與入門確實(shí)不需要太多的時(shí)間（通過目前國內(nèi)的大部分剪輯培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的學(xué)習(xí)周期也能看出），甚至進(jìn)階掌握一些高超的剪輯手段也完全不需要花費(fèi)大學(xué)四年的時(shí)間。更多的時(shí)候，想要接近“剪輯的原理”需要的是從拉片中獲得啟發(fā)和在剪輯工作中積累經(jīng)驗(yàn)與思考，當(dāng)然，肯定不止于此，你還可以通過電影、音樂、書籍、畫作、雕塑等等藝術(shù)載體來提升自己的藝術(shù)認(rèn)知和審美能力，審美，是至關(guān)重要的。
02“不要輕易的交出你的第一稿”
當(dāng)你擁有了辨別正確與錯(cuò)誤道路的能力時(shí)，接下來你要面對(duì)的是，在正確的道路中做抉擇，像我之前說所的，一部電影的剪輯工作中正確的道路絕不僅僅只有一條，至于該如何選擇，這便與剪輯師個(gè)人的審美息息相關(guān)，這關(guān)于剪輯師自身對(duì)于劇本的理解，對(duì)于人物的理解，對(duì)于電影表達(dá)的理解，都會(huì)影響著整部電影的審美導(dǎo)向。
比如以懸疑類型片為例：你既可以把這部電影處理成希區(qū)柯克式的利用心理懸疑來推進(jìn)情節(jié)，也可以處理成大衛(wèi)·芬奇那種以風(fēng)格化的現(xiàn)實(shí)主義來講述故事，當(dāng)然，這只是舉例。事實(shí)上，當(dāng)我們真正面對(duì)一部電影的海量素材時(shí)，我們所面對(duì)的可能性只會(huì)是更多，甚至在你挑選參考音樂時(shí)（剪輯師對(duì)于音樂的審美能力）都會(huì)直接影響著整部電影的風(fēng)格，因?yàn)楝F(xiàn)在大部分電影在剪輯工作中所使用的參考音樂都會(huì)直接影響著后續(xù)作曲工作的審美導(dǎo)向，所以，創(chuàng)意無限之時(shí)就是語義駁雜之時(shí)，要清醒什么是當(dāng)前第一要?jiǎng)?wù)，或者什么是務(wù)必選擇。當(dāng)依舊沒有答案之時(shí)，那就有了我的第一個(gè)建議：“不要輕易的交出你的第一稿剪輯?！?/p>
千萬不要誤會(huì)我的意思，我并不是指拖延交稿時(shí)間，或是因?yàn)槠渌L(fēng)馬牛不相及的原因，我所指的是，當(dāng)你交出你的第一稿剪輯時(shí)，肯定是經(jīng)過你深思熟慮的，并且極盡所能做到完成度最高的。千萬不要有反正后續(xù)還是要修改，先交一稿參考音樂差不多就行了，反正后面有作曲參考動(dòng)效差不多就行了，不是還有聲音部門嗎等等以上想法，因?yàn)槟愕牡谝桓宓钠焚|(zhì)直接影響著你所剪輯的這一稿是否成立，也會(huì)影響到導(dǎo)演對(duì)于自己的作品的判斷。錯(cuò)誤的剪輯節(jié)奏、不合時(shí)宜的參考音樂、缺失的參考動(dòng)效會(huì)影響其他創(chuàng)作者對(duì)整場戲的觀影感受。所以，千萬不要嫌麻煩而寄希望于后續(xù)的工作部門，你得保證你交出的第一稿，是你目前能力范圍內(nèi)能做到的最好的。
我們身處互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，只要你有足夠的耐心，肯定能找到所有你所需要的參考素材（參考音樂上如果沒有好的想法，你可以試著去搜同類型電影的原聲碟），而且大部分時(shí)候，只有你在剪輯時(shí)間線上擬上了畫面內(nèi)存在的參考聲音時(shí)（甚至你可以創(chuàng)造畫面內(nèi)并不存在的聲音），你才能判斷正確的剪輯點(diǎn)在哪里，當(dāng)你習(xí)慣了這種工作模式后，你就會(huì)明白我所說的。
對(duì)于導(dǎo)演和剪輯師之間的關(guān)系，沃爾特·默奇先生在《眨眼之間——電影剪輯的奧秘》一書中的第八篇章已經(jīng)已經(jīng)作出了生動(dòng)的描繪：即是夢(mèng)境講述者和傾聽者的關(guān)系，有時(shí)這個(gè)關(guān)系又會(huì)互相調(diào)轉(zhuǎn)。這個(gè)篇章的結(jié)尾如是說道：“任何一個(gè)漁夫都會(huì)告訴你，誘餌的質(zhì)量決定了你能釣到什么魚?！碑?dāng)然，這里所指的誘餌是指剪輯師向?qū)а葺敵龅南敕?，而魚則是指導(dǎo)演在接收到剪輯師想法之后反向輸出給剪輯師的想法，而你所交出的第一稿剪輯，毫無疑問，是整部電影剪輯環(huán)節(jié)中最重要的誘餌，他影響著導(dǎo)演的思考甚至信心，所以“不要輕易的交出你的第一稿剪輯?！辈萋史笱艿牡谝桓寮糨嫲姹静粌H會(huì)影響整個(gè)作品的質(zhì)量，甚至可能會(huì)讓你失去剪輯這部作品的機(jī)會(huì)。
03“想象的觸感”
大部分時(shí)候，在讀完劇本或是看完粗剪版本的影片后，有想法的剪輯師總會(huì)在腦海中疾速地檢索影片正確的路徑。就像我在讀完劇本后，會(huì)根據(jù)文字在腦海內(nèi)瞬間產(chǎn)生一組蒙太奇（事實(shí)上，人人都會(huì)這樣，但大部分時(shí)候卻沒意識(shí)到）還會(huì)在觀片之后，甚至觀片中間就會(huì)在大腦中儲(chǔ)備影片中每場戲的起幅和落幅，然后在閃念之間進(jìn)行剪接重組，雖然大部分時(shí)候這些想法是不成立的，但我還是難以抑制這種習(xí)慣，這是某種出于職業(yè)的天性，就像小孩子們會(huì)不斷地去嘗試把心愛的機(jī)器人玩具拆解和重新組裝。這種習(xí)慣會(huì)讓你大腦一直保持活躍，不放棄嘗試任何一種可能性。
觀看完影片粗剪之后，接下來就需要判斷這部戲是否值得你剪接，像我之前所說的，當(dāng)你明白了“剪輯的原理”之后，作出這種判斷并不困難，之后便會(huì)進(jìn)入到剪接環(huán)節(jié)，或是從零開始，或是在已有的剪輯版本上做出調(diào)整，此刻，你可以秉承“大膽假設(shè)，小心求證”的原則開始試驗(yàn)了。
我一直認(rèn)為剪接是有觸感的，所以在只靠鍵盤和鼠標(biāo)就能搞定所有剪接問題的非編時(shí)代，我還是習(xí)慣給自己配備一個(gè)帶有滾輪、旋鈕和飛梭的配件，這種配件在網(wǎng)上很好買到，并且自身兼容現(xiàn)在各種主流剪輯軟件，不過因人而異，這里不做多言，而且我想說的剪接的觸感肯定不是指這個(gè)，我想說的是，不要光在腦子里模擬剪接的可能性，去把每個(gè)可能性通過觸感去嘗試，不要去因?yàn)橄胂笾械牟怀闪⒕头艞壢L試這種可能性，因?yàn)榇蟛糠謺r(shí)候我們很有可能在錯(cuò)誤的剪接嘗試中獲取新的靈感，也有可能讓你對(duì)已經(jīng)PASS掉的鏡頭中產(chǎn)生新的認(rèn)識(shí)，我之所以會(huì)這么說，是因?yàn)榧艚舆M(jìn)入到非編時(shí)代后，雖然我們切實(shí)的體會(huì)到了這種剪接方式的便利之處：只需要一臺(tái)電腦，一個(gè)硬盤，打開工程，拖動(dòng)鼠標(biāo)，飛速的從整部影片的第一個(gè)鏡頭到最后一個(gè)鏡頭之間快速檢閱。但也的確失去了以前膠片剪接時(shí)代的一些“無可奈何”的好處：膠片剪接時(shí)代你想檢索一個(gè)鏡頭時(shí)，不可能像現(xiàn)在這樣非線性的跳躍過去，只能線性的一點(diǎn)一點(diǎn)的把一盤膠片用卷片的方式找到合適的位置，但在卷片過程中你需要全神貫注，否則就有可能會(huì)錯(cuò)過你想要的那個(gè)鏡頭，但也正是這種方式讓你獲得了更多閱讀過往素材的機(jī)會(huì)，即便是“被迫的”，但你也很有可能從中獲取新的靈感，“我看見了它，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它的可能性，但事先我卻無法把它當(dāng)做一個(gè)選擇來斟酌?！?/p>
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