2月21日晚19:00，電影 《好想去你的世界愛你》導(dǎo)演孫琳攜主創(chuàng)團隊，做客【菁英??時光網(wǎng)】的直播間，分享了影片創(chuàng)作的幕后故事。當(dāng)晚，有近7W的觀眾朋友們走進直播間，和我們一同參與了這場有趣的分享會，關(guān)于《好想去你的世界愛你》都聊了什么？一起來看看！
孫琳 - 導(dǎo)演
畢業(yè)于北京電影學(xué)院。參與作品包括：電影《功夫之王》《大兵小將》《天將雄師》《大約在冬季》《我的日記》等作品的編劇、策劃工作
Q：選擇個人首部首部院線作品愛情片，您是如何考慮的？
孫琳：首先我對首部作品的定位是商業(yè)片，其次，作為一名女性，自己在情感上比較細膩，可以將男女主不同的愛情觀細膩的寫出來，所以我會選擇愛情片。當(dāng)然我并不排斥其它的電影類型，只是覺得應(yīng)該從自己擅長的類型開始做起。
之前我沒有感受到男性和女性之間的差異有多么大，通過這部作品，特別是有量化的數(shù)據(jù)后我注意到，男性觀眾更喜歡速度快、動作強，直給的影片；而女性更喜歡家庭、人物關(guān)系類強的影片，這和女性有著天生濃厚的情感濃度有關(guān)?！赣H密關(guān)系」實際上是人和人之間更為復(fù)雜的一種關(guān)系，我作為一名女性，會更關(guān)注這樣的關(guān)系。
Q：您拍攝這部影片的靈感從何而來？最先想到的是愛情還是奇幻呢？
孫琳：在親密關(guān)系里，我認為「愛」比「懂」容易。愛是一個激情的東西，「懂」才是一個需要時間、相互磨合的過程。
在現(xiàn)在這樣的社會下，人們都太孤獨了。我們都需要「被懂」，我也希望把這樣的感情拋出來。其實「懂不懂你」這個問題，放到社會上也是一個泛概念。能不能被領(lǐng)導(dǎo)、被朋友理解，這是我們每天都會遇到的問題，也是我想要表達的一個點。
那想到這點，奇幻的質(zhì)感就出來了，讓故事中的兩個人的任何感覺都相同——味覺、嗅覺、聽覺，讓他們真的彼此相通，彼此相懂，用這種奇幻的形式，直觀的放大「相互懂得」的感受。
Q：影片中的笑點和有趣的表達，很受年輕觀眾的喜歡。那您在創(chuàng)作前期，對市場和受眾群體的判斷是如何考慮的？
孫琳：故事內(nèi)核需要考慮現(xiàn)在年輕觀眾的審美，因此我們做了大量調(diào)研，年齡段聚焦在20-30歲。通過訪談、網(wǎng)絡(luò)調(diào)研等方式，來調(diào)查當(dāng)下觀眾最關(guān)注的問題是什么，困難是什么。比如：我到底是要夢想，還是要茍且的過現(xiàn)在的生活？在確定了他們價值觀背后的復(fù)雜邏輯后，我們才會研究用怎樣的形式來完成敘事。
Q：成為女性導(dǎo)演其實非常不容易，您能跟我們分享一下經(jīng)驗嗎？
孫琳：女性導(dǎo)演確實很不容易，雖然我之前在電影學(xué)院做的是導(dǎo)演，但是我職場的前18年完全沒有機會做導(dǎo)演。這很殘酷，一點都不夸張，但是我們要很堅定的走下去，堅持下去。
女性導(dǎo)演，確實在性別差異上，讓這個職位變得不容易，這是一個體力活。如果女生們你們想要成為一名導(dǎo)演，那一定要多多益善的去了解很多門類的技巧，要對自己要求更高，不能只讀專業(yè)書，一個導(dǎo)演最重要的是她的見解、知識儲備，一定不是技術(shù)，這是我的建議。
Q：您在劇作方面有沒有想要跟新編劇分享的？
孫琳： 那我個人覺得編劇可以引入更多的視聽思維來建構(gòu)劇本。其次就是多讀好的劇本，尤其是成功的劇本。另外，建議編劇可以學(xué)一些剪輯，如果學(xué)過剪輯，編劇在架構(gòu)故事節(jié)奏方面會更適度。
張榮華 - 攝影指導(dǎo)
畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系。參與作品包括：電影《好想去你的世界愛你》《我的父親焦裕祿》《昆侖神宮》《愛你的人》《狄仁杰之焚天異火》《舞動校園》《如臨大婚》; 網(wǎng)絡(luò)劇《愛上男主播》《拜托，別黑我》等
Q：這部影片的影像風(fēng)格非常清新，您在這方面做了哪些準(zhǔn)備呢？
張榮華：第一次聽導(dǎo)演的故事闡述，我的反應(yīng)是“這是部科幻片”，但導(dǎo)演說這是部現(xiàn)實主義的奇幻片。導(dǎo)演讓我們先關(guān)注故事定位，二十歲出頭的觀眾喜歡看節(jié)奏快，有一點甜的故事，而這個故事背后又是殘酷的。我們不僅要表現(xiàn)愛情的美好，還要表現(xiàn)這個年齡段的人所面對的事業(yè)和生活上的殘酷，所以導(dǎo)演和劇本都給我們的攝影方向提供了一個很好的基底。
影片中，我們對女生使用了很多暖色調(diào)，對男生使用了很多冷色調(diào)。其實有一天導(dǎo)演給了我們一個難題，她說她要“溫暖的冷”。我特別能懂，因為她想讓觀眾覺得高昂（影片男主）有一顆溫暖的心，冷的外表下是有希望在里面，所以后來我們就往這個方向去走，美術(shù)老師也在后期工作中給了一個很好的基底，讓我們的工作有了更好的進展。
Q：愛情片需要非常多的細節(jié)處理，以及人物情感關(guān)系轉(zhuǎn)變的細膩表達，您在這些方面有哪些設(shè)計呢？
張榮華：這部影片里，男女主兩個人是不同框的，他們不在同一個地方，但還要讓觀眾認為他們是同框的，這部分就花費了比較多的時間。在處理它的時候，我們會設(shè)計很多分屏場景，讓男女主對視，而這些鏡頭的分鏡，我們都會從頭到尾的畫下來，這樣這部商業(yè)片的推進其實非常符合工業(yè)化的流程，在實際操作時就沒那么慌張。
這是導(dǎo)演的首部作品，她對這部作品傾注了巨大的心血，也是希望通過用充分的準(zhǔn)備，保障作品的實現(xiàn)。
九宬 - 美術(shù)指導(dǎo)
畢業(yè)于天津美院。參與作品包括：電影《好想去你的世界愛你》《神探蒲松齡》《大鬧天宮》《三打白骨精》；網(wǎng)絡(luò)電影《射雕英雄傳之降龍十八掌》《射雕英雄傳之九陰白骨爪》等
Q：當(dāng)時接到項目后，覺得重要的場景是哪些？后續(xù)選景是如何考量設(shè)計的？
九宬：第一次拿到劇本，內(nèi)心還是驚嘆的，因為沒想到導(dǎo)演會拍這樣一個故事。而疫情期間無法去德國拍攝，所以選景這部分（國外的場景）特別特別難。后來讀完全劇本，我才發(fā)現(xiàn)德國的部分其實并不重要，從而我們先選擇去解決女主角的場景，我們也在全國選擇了無數(shù)像德國的場地，用排除的方式選擇到了最適合的。
Q：女主的家和她家里的陳設(shè)，給了我們很深的印象，您當(dāng)時在這部分是如何構(gòu)思創(chuàng)作的呢？
九宬：有一點我要說明，「美術(shù)」是作為導(dǎo)演的手存在的，我們有獨立的思想，但我們只做導(dǎo)演的表達。在和導(dǎo)演溝通完女主人設(shè)后，我們明晰是女主是一個有理想的人，她渴望愛情，她對自己的生活有追求。因此我們沒有將她放置在高樓林立的高樓里合租，而是選擇了一個符合藝術(shù)家氣質(zhì)的閣樓。同時，我們覺得作為一個建筑師，她會用自己的專業(yè)去改變自己的生活環(huán)境，會對自己的家進行二次裝修，做一些小的機關(guān)，來展現(xiàn)一個鮮活的年輕建筑師的生活。
Q：選景的時候您對于男主場景有什么特別設(shè)計嗎？
九宬：其實這個故事里，男主家的家具對我們挑戰(zhàn)很大，德國的家具和中國的很不一樣。比如那個花盆，和中國差別很大，最后我們用牛皮紙，將花盆包了起來，花盆也就有了藝術(shù)家的趣味，觀眾也不會感到出戲。另外一些家具，尤其是辦公室的那張價值7w的桌子，也是導(dǎo)演特別去尋找的既符合身份，也是真實在使用的家具，這樣我們在拍攝時，每一個家具看起來都是沒有賊光，非常自然。
李赫 - 作曲
紐約大學(xué)影視音樂作曲碩士。參與作品包括：電影《好想去你的世界愛你》《溫暖的抱抱》《瘋狂的外星人》《我的青春有個你》《光語者》；網(wǎng)劇《破繭》；游戲《王者榮耀》等
Q：這是一部有非常強音樂元素的影片，您是在哪個階段進入到音樂創(chuàng)作環(huán)節(jié)的？又有哪些設(shè)計？
李赫：我覺得很幸運，這次導(dǎo)演和制片人都非常重視音樂前置的概念，所以在創(chuàng)作階段我就已經(jīng)介入了這個項目。其中，最需要在籌備期就完成的創(chuàng)作就是表演部分，導(dǎo)演和我選了肖邦的鋼琴曲，然后我根據(jù)動態(tài)的分鏡進行了四手聯(lián)彈的改編和續(xù)寫，這樣可以預(yù)留出足夠的時間給到演員練習(xí)，也可以給鋼琴老師們足夠的時間來練習(xí)我的音樂并且同步自己的演奏錄音。
男女主不同框跳舞的那部分音樂，原本是我自己的一首吉他彈唱的歌曲，導(dǎo)演聽到后，覺得非常合適，于是我們把這段音樂又拿出來重新編寫，最后做成了這一段落的歌曲，并且也有些動機貫穿了全片。
Q：想請您分享一些從文字到影像，最終落實到音樂上的創(chuàng)作心得？
李赫：首先可能是「提純」，無論是文字還是影像，都需要提純它們最核心的傳達。傳達在我看來是觀眾接受、感受、體驗到的東西，而音樂本身是最直接最本能的。然后接下來，我會去思考和感受音樂的視角。因為音樂直接帶動情緒，所以此時要分清是故事角色的主觀情緒，還是我們觀眾的觀影客觀情緒，還是氣氛營造。有了這些之后，我等于有了更明確的方向去考慮外在的形式，譬如主題、配器、速度、律動、風(fēng)格等等。
張洺溪 - 聲音指導(dǎo)
2011開始影視后期聲音制作。參與作品包括：電影《好想去你的世界愛你》《路邊野餐》《追兇者也》《無名之輩》《奪冠》；電影預(yù)告片《喜歡你》《建軍大業(yè)》《紅海行動》《解憂雜貨鋪》《無雙》《我要我們在一起》；電視劇《放學(xué)別走》《幸福觸手可及》《師爺請自重》《薄荷之下》《辣媽正傳》等
Q：聲音屬于偏后期的環(huán)節(jié)，這部影片是青春愛情+奇幻的類型，您在其整體聲音設(shè)計的時候出發(fā)點是什么？
張洺溪：雖然這部電影有奇幻元素，但總體還是一部青春愛情題材，所以首先還是希望寫實與寫意的平衡，讓整部影片的聲音不太跳脫，能夠讓觀眾迅速接受。在聲音上我們也做了很多小設(shè)計，比如有很多小音色，還有很多反映他們情緒的音效。
Q：作為音頻部門，能不能跟我們分享一下整個制作過程中，聲音和作曲這兩個部門的配合創(chuàng)作心得？
張洺溪：和作曲老師配合是很多的，前期我這完成階段性的臺詞音效，都會發(fā)給音樂老師，收到音樂后我們會在棚里一起溝通。混音之后，音樂老師也是全程參與。我也是在劇本階段就進入了工作的配合，有了前期的配合和磨合，我們其實解決了很多男女主不同框的難點，用我們對聲音的想象，解決了故事的一大難點。
江亦雋 - 剪輯指導(dǎo)
曾獲金馬獎最佳剪輯提名，畢業(yè)于英國威斯敏斯特大學(xué)電影與電視碩士專業(yè)。參與作品包括：電影《好想去你的世界愛你》《我和我的家鄉(xiāng)》《我和我的祖國》《喜歡你》；電影預(yù)告《七月與安生》《四個春天》；網(wǎng)絡(luò)電影《火云邪神之降龍?八掌》等
Q：剪輯在影片的二次創(chuàng)作和節(jié)奏上非常重要，結(jié)合本片想請您談?wù)剬τ诩糨嫻ぷ鞯乃伎迹?/p>
江亦雋：其實這部作品在劇本階段已經(jīng)很完善了，我更多的工作就是更好的還原我們的故事。很幸運的是，我們整個團隊的能力也都很棒，我就是讓團隊成員的努力沒有被埋沒。我的初稿和導(dǎo)演的想法差異比較大，在完成初版本后，我就去和導(dǎo)演溝通，在這個過程中我們也相互明白了彼此要什么。
雖然這個故事是一個愛情片，但是由于故事的重心在女主角這邊，所以整個故事調(diào)性也更像小妞電影，整體節(jié)奏上會比較輕快一些。我在很早就和導(dǎo)演聊了定調(diào)的問題，在了解了具體的調(diào)性后，我們之間的合作也很順暢。
Q：您在作品創(chuàng)作過程中，是怎樣和導(dǎo)演溝通合作的呢？
江亦雋：我會從剪輯的角度，和導(dǎo)演先溝通到一個相互融洽的階段，但也保持一個旁觀的視角。其實剪輯更像觀眾的視角，我們更多的是要考慮導(dǎo)演、創(chuàng)作團隊的巧思如何能被觀眾發(fā)現(xiàn)。對于新導(dǎo)演來說，可能有時候會認為剪輯團隊的問題比較多，但其實不同的職位有不同的角度。
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