作者| 糖炒山楂
“下輩子咱還在一起唄。想想就美?！?周秉昆和鄭娟相偕走過風(fēng)雨，也在頭發(fā)花白時(shí)在細(xì)碎的雨中許下來生之約，周秉義和冬梅回到了最初相愛的地方，周蓉和蔡曉光回到了貴州享受屬于他們的浪漫。
昨晚，熱播大劇《人世間》收官。極致浪漫的劇情外，是這部劇在開播即注意力巔峰、高開低走常態(tài)化的追劇趨勢(shì)下，足以震蕩整個(gè)市場(chǎng)的追劇熱潮：愛奇藝站內(nèi)熱度突破10000，實(shí)時(shí)收視率突破3%刷新央視一套近五年收視新高，貓眼、燈塔上同樣迎來了熱度峰值、正片播放市占率新峰值……
《人世間》是名副其實(shí)的年度大劇。云合數(shù)據(jù)最新發(fā)布的2月電視劇正片有效播放榜單中，《人世間》以17.59億的流量斷層領(lǐng)先，第二名的《假日暖洋洋2》為5.37億；豆瓣上，7萬人為該劇打下了8.1的高分；貓眼、燈塔等多數(shù)據(jù)平臺(tái)上熱度同樣遙遙領(lǐng)先。目前該劇已經(jīng)在江蘇衛(wèi)視二輪播出，3月4日起還將登陸CCTV-8黃金檔。
回顧整部劇的出圈過程，則又會(huì)發(fā)現(xiàn)它不同于市面上大多數(shù)電視劇的開播爆火亦或是黑馬突圍。從開播伊始，它便以強(qiáng)質(zhì)感和濃濃人情味俘獲市場(chǎng)，而后隨著劇情鋪陳熱度穩(wěn)步上升，直至收官“封神”。無論是愛奇藝站內(nèi)熱度、還是貓眼燈塔等數(shù)據(jù)平臺(tái)上，我們都能夠看到一條緩緩攀升的注意力曲線。
這或許和故事本身的氣質(zhì)相吻合，文火慢燉、細(xì)水長(zhǎng)流。光字片老周家的故事，開始于一個(gè)看似普通的日子，也在尋常的某一天戛然而止，但恰恰是這流水賬般的瑣碎日常，讓觀眾逐漸真情實(shí)感欲罷不能，跟隨著劇中人的境遇而喜怒哀樂。全年齡段受眾、自來水安利，是追劇群體的兩大關(guān)鍵詞。
當(dāng)市場(chǎng)習(xí)慣以原著IP、演員卡司博取第一眼關(guān)注，強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏的創(chuàng)作法則不斷被神話時(shí)，《人世間》卻在反其道而行之，而它帶給市場(chǎng)的思考和啟示，同樣需要慢慢品味。
文火慢燉，燉的是什么？
“平凡的人們給我最多感動(dòng)”，有網(wǎng)友用周華健《真心英雄》中的一句詞來形容自己的追劇心路。《人世間》的最大魅力，就在于它就像一個(gè)綿密鋪開的大網(wǎng)，不斷滲透到觀眾的血液骨髓中，觸達(dá)每個(gè)人的點(diǎn)不盡相同，但一定都有。
周秉昆的一生，讓無數(shù)人感念“最沒出息的那個(gè)孩子，才是來報(bào)恩的”；周爸面對(duì)女兒周蓉走向貴州大山的任性選擇了妥協(xié)，就像所有的父母終將敗給他們的孩子；周爸周媽的相偕離去、周秉昆和鄭娟的相扶到老、周蓉的熱烈追逐等，是每個(gè)年代、每種愛情都共有的浪漫底色。
普通的光字片老周家，串聯(lián)起了人世間所有的最珍貴的情感，親情、愛情、友情等等，而《人世間》的動(dòng)人之處，便是在快節(jié)奏的現(xiàn)代化生活里，為大眾奉獻(xiàn)了一份小火慢燉的情感盛宴。小火慢燉，燉的是濃濃人情味，這恰恰是很多口號(hào)喊得響亮、精準(zhǔn)瞄準(zhǔn)熱搜話題、打著現(xiàn)實(shí)主義旗號(hào)的電視劇所缺少的。
《人世間》的情感，是在一個(gè)個(gè)人物、一場(chǎng)場(chǎng)戲中溢出來的，不過50年的時(shí)間跨度，本身也意味著盤子之大。從目前來看，這部劇在人物群像上的塑造是成功的，從老周家三代人，到六小君子，再到郝母、曲老太太、小龔叔叔等，人物形象多豐滿立體，并在登場(chǎng)后迅速為觀眾所記憶。
50年的時(shí)間跨度，群像人物也演變成了一次次對(duì)人性的考量。喬春燕從最初的為觀眾所喜，到后來的一步步“黑化”被利益所綁架，引發(fā)無數(shù)人感慨；圍繞著郝母的討論，同樣經(jīng)歷了高干親家、人間清醒等多個(gè)維度。非扁平的、工具化的人物，正是這部劇動(dòng)人的地方。
細(xì)節(jié)則架構(gòu)起了這部劇的時(shí)代感和質(zhì)感。周秉昆穿著費(fèi)勁的花毛線褲、半夜寫信披著外套、周母提前囤好的過年要吃的豬肉，一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)讓老周家的故事成立并且不斷被觀眾所信任。這也讓整個(gè)故事的情感成立，周父去世前一家人躺在炕上聊天、周秉昆兩次搬出光字片的表現(xiàn)，都牽動(dòng)著觀眾的心。
就如主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)不止一次強(qiáng)調(diào)的，整部劇的基調(diào)是明亮的溫暖的，這大概是這部劇收割了無數(shù)眼淚卻始終讓人沉浸的原因——向善向陽的力量。相比原著，電視劇在許多人物的處理上同樣多了一份溫情，比如幾近完美的姐夫蔡曉光，與周蓉有了一個(gè)浪漫結(jié)局；戛然而止的結(jié)局，讓冬梅改嫁的故事停留在了書中。
不過《人世間》同樣有其爭(zhēng)議性，比如戲份刪減下周蓉一度被冠以自私的標(biāo)簽，馮玥和周蓉的幾度拉扯和態(tài)度轉(zhuǎn)變同樣并不討人喜歡等；再比如2001年仍然漏水的房屋、功成名就的哥哥姐姐拿不出6萬塊錢等情節(jié)設(shè)置，也有苦情之嫌。相比前半部分的情之動(dòng)人，后半段的爭(zhēng)議性更集中。
神仙打架：
為雷佳音、殷桃喊話白玉蘭？
“大頭要拿獎(jiǎng)啊”、“演技封神”……這段頻繁刷屏的彈幕，出現(xiàn)在周秉昆和兒子周楠戶外談話時(shí)的劇情中。那是一次周秉昆“父權(quán)力”的凸顯，像極了曾經(jīng)的周爸，也夾雜著他對(duì)鄭娟的愛護(hù)、對(duì)兒子的不滿和深愛，“覺得苦嗎，自己嚼嚼咽了。”這不算是周秉昆的一個(gè)名場(chǎng)面，卻讓無數(shù)人看到了演員雷佳音的高光時(shí)刻。
2022年初，最火的演員非雷佳音莫屬。《人世間》《相逢時(shí)節(jié)》兩部大劇加持，市場(chǎng)關(guān)注度可見一斑，但最顯著的加持，仍然來自于前者。剛剛過去的2月，雷佳音的百度搜索峰值達(dá)到了14W+，已然遠(yuǎn)超過2017年讓他第一次真正意義上被市場(chǎng)所看見的《我的前半生》。
從“前夫哥”到“大頭”，再到如今的周秉坤，雷佳音顯然是被市場(chǎng)低估的演員代表。雷佳音曾在采訪中以“我在38歲那年出演了周秉昆，可以說這38年來我每天都在為這個(gè)角色做準(zhǔn)備”，來表達(dá)自己與角色的契合度。東北出身，可以向父輩求證的故事，自己理想的境界追求，他就是周秉昆。
在《人世間》里，他演繹了周秉昆長(zhǎng)達(dá)50年的人生，從青年、中年到老年，期間更是經(jīng)歷了父母不同意的戀愛、創(chuàng)業(yè)成功、買房被騙、過失殺人坐牢等種種大事，整體來講，他詮釋的人物感染力極強(qiáng)、真實(shí)可信。而在《我的前半生》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》兩次敗北白玉蘭視帝之后，大眾也對(duì)這次的《人世間》報(bào)以厚望。
同樣被網(wǎng)友喊話拿獎(jiǎng)的，還有鄭娟的扮演者殷桃。和雷佳音與角色的高度契合不同，殷桃直言鄭娟是與自己差別最大的一個(gè)角色，但是并不妨礙她的表演被認(rèn)可，被周父接納時(shí)的哭戲就曾登上微博熱搜。不過相比其他角色，鄭娟家庭主婦的定位，以及苦難堅(jiān)強(qiáng)、善良美好的性格，讓這個(gè)人物發(fā)揮空間相對(duì)較小。
不只是雷佳音和殷桃，實(shí)力派演員和老戲骨的“神仙打架”，共同構(gòu)成了《人世間》。扮演周家父母的丁勇岱和薩日娜，一舉一動(dòng)中自有為人父母的千言萬語，有限的戲份里將父母對(duì)子女的深愛、那個(gè)年代夫妻間的情深不語，表現(xiàn)得淋漓盡致。扮演金月姬的宋春麗、扮演曲老太太的張凱麗，同樣收獲了諸多點(diǎn)贊。
令很多人驚喜的，還有周秉義和冬梅的扮演者辛柏青、隋俊波，精準(zhǔn)演繹了人物青年、中年和老年的不同狀態(tài)。尤其是進(jìn)入后半段，兩個(gè)人對(duì)中老年?duì)顟B(tài)的呈現(xiàn)，微駝的脊背、適合年齡的穿著和人物表情，可謂非常精準(zhǔn)和流暢自然。如果妝發(fā)能夠細(xì)致到手的話，就更加完美了。
相比市面上的撅嘴瞪眼式表演、膚淺人設(shè)化角色，他們真正活成了劇中人物，細(xì)致揣摩人物的心境、一舉一動(dòng)，從氣質(zhì)神態(tài)到細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，無限貼近人物。“白玉蘭多申報(bào)幾個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)吧”的呼聲下，這大概是演員、角色和觀眾的多向奔赴。
《人世間》留給了市場(chǎng)什么？
特殊的影視創(chuàng)作環(huán)境和時(shí)代節(jié)點(diǎn)，賦予了《人世間》更重要的現(xiàn)實(shí)意義。嚴(yán)肅題材影視化、平民史詩、年代大劇，《人世間》有諸多的標(biāo)簽，而市場(chǎng)也不斷在它的出圈路徑里汲取營養(yǎng)。
透過各種主創(chuàng)采訪，我們能夠看到這是一個(gè)原著作者、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)、演員團(tuán)隊(duì)互相成就、“1+1&2”的過程。誠如上文所言，電視劇對(duì)于原著IP的改編，是在整體基調(diào)上注入了更加明亮溫暖的色彩，更適合熒屏主流觀眾，同時(shí)起到了關(guān)照現(xiàn)實(shí)的作用。而將概念化的情節(jié)變?yōu)榫呦窕某尸F(xiàn)，同樣是影視化的成功之處。
作為整部劇的導(dǎo)演和制片人，導(dǎo)演李路在演員選擇上掌握了絕對(duì)主動(dòng)權(quán)，這大概是當(dāng)下介入了諸多資本力量的創(chuàng)作者所渴求的。同樣的還有整個(gè)劇本創(chuàng)作歷時(shí)3年、在東北多地考察無果的情況下搭建光字片、拍攝中事無巨細(xì)親自把關(guān)等，這些環(huán)環(huán)相扣，共同保證了整部劇的質(zhì)感。
更重要的是，《人世間》帶給市場(chǎng)的震蕩，不僅是具體到某一題材、某一置景、某一角色上的創(chuàng)作法則，而是讓市場(chǎng)重拾了一種信心：雖然生活節(jié)奏很快、娛樂信息過度充斥生活，但優(yōu)質(zhì)內(nèi)容永遠(yuǎn)具有持久的生命力。而優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的定義，并非簡(jiǎn)單的強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏等。
它所展現(xiàn)的第三重突圍路徑，印證了觀眾對(duì)文火慢燉的故事同樣有渴求。經(jīng)歷了劇集市場(chǎng)的快速發(fā)展，大數(shù)據(jù)法甚至可以精巧探尋大眾喜好甚至轉(zhuǎn)而影響內(nèi)容創(chuàng)作、精巧算法倒逼創(chuàng)作不斷向熱搜話題靠攏的當(dāng)下，真正回歸到創(chuàng)作初心的作品，反而顯得難能可貴。
“這樣的作品，可以讓一個(gè)行業(yè)擁抱曾失落的尊嚴(yán)。真的創(chuàng)作，是印證時(shí)代、燃燒生命、反芻存在的事業(yè)。請(qǐng)把如今越來越狹窄的創(chuàng)作空間，留給那些有愛、有才華和手藝、有熱忱的赤子吧。那是他（她）們的理想之國?！弊蛲碇巹×赫袢A在朋友圈如是寫道。這或許是《人世間》留給市場(chǎng)最長(zhǎng)久的思考。
責(zé)任編輯：
