《秋日奏鳴曲》，乍聽(tīng)之下是部小清新的作品。
可是看過(guò)之后卻發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演是個(gè)大騙子，用一個(gè)溫柔的片名詮釋了一個(gè)殘酷的故事。
《秋日奏鳴曲》，一個(gè)詩(shī)意的名字，卻給人一種悵然若失的感覺(jué)。
那些關(guān)于親情的不如意，在電影結(jié)束之后全部涌現(xiàn)了出來(lái)，就像片中的風(fēng)景一樣，看起來(lái)很治愈，實(shí)際很致郁。
女兒一直渴望母親的關(guān)愛(ài)與認(rèn)可，活得唯唯諾諾，可是母親只在乎自己的感受，從來(lái)不曾理會(huì)過(guò)女兒內(nèi)心的訴求。
女兒為她演奏鋼琴曲，她看不上女兒的技術(shù)；女兒嫁了一個(gè)愛(ài)她的牧師，她瞧不起對(duì)方鄉(xiāng)里鄉(xiāng)氣，不如自己珠光寶氣。
凡是女兒做的一切都是不如她意，而她其實(shí)沒(méi)有真正關(guān)心過(guò)女兒。
從兩個(gè)女兒出生以來(lái)，母親就只顧自己的生活與事業(yè)，將心思全部撲在如何讓自己變好上，而非把心思花在女兒身上。
結(jié)婚生子，對(duì)她來(lái)說(shuō)，好似到點(diǎn)就要完成的任務(wù)一樣，這個(gè)階段的巡演完成了，那就不用理會(huì)了，繼續(xù)下一場(chǎng)巡演。
丈夫還在世時(shí)，女兒們還能感受到親情，當(dāng)丈夫去世后，這個(gè)家便成了吃飯睡覺(jué)的地方，出門(mén)至少有日光，到家只有冷冰冰。
母親沒(méi)有喜歡過(guò)女兒，她只愛(ài)自己。
所以她來(lái)到女兒家，表現(xiàn)出來(lái)的那種愛(ài)，只是裝裝樣子，就像演奏完謝幕感謝觀(guān)眾，沒(méi)有感情，全是技巧。
否則她也不可能七年不與女兒有任何交流，直至第二任丈夫往生后，女兒寫(xiě)信請(qǐng)她來(lái)散心，她才勉為其難地答應(yīng)。
而且到了女兒家還要故作姿態(tài)，以?xún)煞婵资救?，這種跟最親近的人還要講腔調(diào)的樣子更加激化了女兒的憤懣。
女兒不止一遍地闡述自己童年時(shí)母愛(ài)的缺失，不動(dòng)聲色地向母親傳遞痛苦。
但是母親的每次解釋都顯得云淡風(fēng)輕，將自己摘除在外，一切都是他人的罪，這種冷刀子讓女兒想要換取短暫解脫的心一次次被刺傷。
女兒的傷口源自母親，結(jié)痂之后，母親再次撕開(kāi)了它，并以愛(ài)的名義施以毀滅，給了一支玫瑰，上面布滿(mǎn)了刺，紅色則是女兒的血。
這種互不讓步的對(duì)峙，惺惺作態(tài)的假象，使母女倆不歡而散，本來(lái)其樂(lè)融融的度假之旅成了破罐破摔、破鏡難圓、破口大罵的針尖麥芒。
母親屬于養(yǎng)而不教的典型，與丈夫的一時(shí)歡愉有了結(jié)晶。
可是快樂(lè)過(guò)后卻忘記了種子需要耕耘才能茁壯成長(zhǎng)，只在孩子們的身邊扮演一個(gè)熟悉的陌生人。
有了孩子的母親過(guò)得不是相夫教子的生活，而是像以前一樣的單身日子，每天忙于自己的工作與社交，把女兒當(dāng)空氣。
母親只看重自己是否過(guò)得光鮮亮麗，卻沒(méi)有為女兒下過(guò)哪怕一點(diǎn)功夫，甚至連“我把你養(yǎng)大了”的借口都懶得用，更別提反思母女為何不合了。
在這樣的家庭下長(zhǎng)大，孩子將會(huì)有一輩子都擺脫不了的陰影。
女人又是感性動(dòng)物，更會(huì)將這種情緒放大，然后被無(wú)數(shù)的瑣碎勾起傷心過(guò)往，產(chǎn)生莫名其妙，實(shí)則有根源的哭鬧。
親情無(wú)法一蹴而就，突如其來(lái)為了愛(ài)而愛(ài)只會(huì)帶來(lái)更多的傷害，也讓家成了最孤單的地方。
小時(shí)候追著母親跑，每天問(wèn)她十萬(wàn)個(gè)為什么。
長(zhǎng)大后與母親保持沉默，對(duì)親近的人總有發(fā)不完的脾氣，嫌棄她的冷漠，她的熱情，她的關(guān)心。
這種疏遠(yuǎn)潛藏著對(duì)母親的怨恨，恨她為什么不像其他母親一樣，跟女兒處成無(wú)話(huà)不談的朋友。
同時(shí)，也怨她為什么沒(méi)有在自己人生遭遇迷茫和挫折時(shí)沒(méi)有站出來(lái)拉自己一把，亦或是有一些真摯的噓寒問(wèn)暖。
伯格曼通過(guò)《秋日奏鳴曲》拍出了這種“討厭”，過(guò)了44年依舊適用于現(xiàn)在的家庭關(guān)系。
人們一方面渴求別人的理解，但另一方面往往不理解別人，在矛盾中，愛(ài)若隱若現(xiàn)，傷害徐徐走來(lái)，寬容姍姍來(lái)遲。
那么，到底是母親虛偽，還是女兒太任性？
母親有自己的事業(yè)，到了退休的年紀(jì)還能夠讓自己過(guò)得舒舒服服，沒(méi)有養(yǎng)老的壓力，所以她不怎么需要遷就女兒。
女兒試圖解開(kāi)母女間的隔閡，但大聲的爭(zhēng)吵只是一時(shí)的宣泄，硝煙散去后，又是新一輪的傷害，愛(ài)也就成了武器。
這種剪不斷的羈絆是最難平衡的，電影中的母女至少衣食無(wú)憂(yōu)，錢(qián)不是她們矛盾的關(guān)鍵所在。
現(xiàn)實(shí)中很多家庭都達(dá)不到這個(gè)水平，有些母親就是電影中的母親，年輕時(shí)忙著自己瀟灑，忙著應(yīng)付工作，在孩子的成長(zhǎng)中消失。
待到孩子長(zhǎng)大后，又想著讓孩子每一次離開(kāi)都不要視而不見(jiàn)，可是長(zhǎng)期的缺席早就讓孩子學(xué)會(huì)了孤寂的生活。
這時(shí)母親的出現(xiàn)，就像生活中突然插入了一個(gè)陌生的熟悉人，看著一點(diǎn)都不違和，其實(shí)處處都是尷尬，親情成了角色扮演的假象。
孩子的冷漠在于小時(shí)候沒(méi)有學(xué)習(xí)過(guò)愛(ài)，不懂得投入，只知道抽離。
母親的殷切源于對(duì)老年生活的惶恐，擔(dān)心沒(méi)有能力賺錢(qián)之后，孩子不贍養(yǎng)自己，所以要讓孩子相信自己愛(ài)他。
可是，為了維持愛(ài)而出現(xiàn)的劇本，就算有影后般的演技也難以轉(zhuǎn)為現(xiàn)實(shí)，因?yàn)榇蠹叶夹闹敲?，這是假的。
這一切的根源，都是因?yàn)殄X(qián)。
工作和家庭，側(cè)重一個(gè)就得放棄一個(gè)，若沒(méi)有殷實(shí)的家底，基本不可能二者兼得。
女人放棄工作，男人賺錢(qián)養(yǎng)家，孩子與母親走得很近，但是母親的后半生就得圍著鍋碗瓢盆轉(zhuǎn)，夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)不了，抱負(fù)難以施展。
孩子的哭鬧與教育令她心煩，丈夫的缺席和酒局讓她不安。
每日胡思亂想，擔(dān)憂(yōu)丈夫出軌，自己也曾是追風(fēng)少女，一場(chǎng)儀式過(guò)后，被鎖在家庭，哪也去不了。
到頭來(lái)，一個(gè)黃花大閨女，因?yàn)槭昼姷膿]汗如雨，成了家長(zhǎng)里短的黃臉婆，柴米油鹽的小氣鬼。
婚姻究竟給女人和男人帶來(lái)了什么？
是兩個(gè)人的愛(ài)情結(jié)晶，還是走向愛(ài)情的墳?zāi)梗嗷蚴堑搅四挲g就該結(jié)婚的催促？
當(dāng)初沒(méi)有想清楚因何而結(jié)婚，后來(lái)的生活，即使是雞毛蒜皮也會(huì)演變成炮火連天，然后讓這種情緒影響下一代的一生。
所以長(zhǎng)大后的我們開(kāi)始討厭與父母溝通，因?yàn)樗麄兛偸歉┮暱慈耍盐覀兘壍奶?，卻看不見(jiàn)我們也有自己的生活。
如果他們沒(méi)有在婚姻中得到彌補(bǔ)，沒(méi)有在事業(yè)上功成名就，就會(huì)把寄托強(qiáng)行加給下一代，不論我們答應(yīng)與否。
可是我們也是叛逆的，倘若在工作中得不到父母的幫助，心底自然會(huì)產(chǎn)生怨怪，婚姻中父母再過(guò)多介入，怨氣值又會(huì)增加。
而這一曲家庭的奏鳴曲幾乎不會(huì)有和諧時(shí)候，正如秋天的落葉一樣，鋪滿(mǎn)了每一個(gè)角落，可陽(yáng)光再炙熱也改變不了蕭瑟的模樣。
這就是伯格曼的《秋日奏鳴曲》，很現(xiàn)實(shí)、很致郁，也很治愈。
它讓看到的人早點(diǎn)看清了父母的將來(lái)，認(rèn)識(shí)了自己是個(gè)什么貨色，對(duì)以后的生活，對(duì)婚姻的態(tài)度，以及與父母的相處有極大的幫助。
電影是未來(lái)時(shí)，看過(guò)后成了過(guò)去時(shí)，學(xué)會(huì)后就是現(xiàn)在時(shí)，而實(shí)際生活只有現(xiàn)在時(shí)，趁矛盾還未激化讓未解決的問(wèn)題成為過(guò)去時(shí)，別等到未來(lái)時(shí)里后悔。
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