百億票房，現(xiàn)在已經(jīng)成了衡量一個演員的標(biāo)準(zhǔn)了。
男演員中，有17位百億票房先生，甚至還有吳京這種bug級別的存在。
盡管有很多男演員是因為拼盤式電影才達(dá)到了這個檔次，如歐豪、杜江、李晨、朱亞文、韓東君。
但是像吳京、沈騰、黃渤、王寶強(qiáng)、易烊千璽、徐崢等人，這可是實打?qū)嵉膽{借一二番主演電影成為百億票房先生的。
可是，這個成績放在女演員當(dāng)中，幾乎相當(dāng)于全軍覆沒了。
就算把拼盤式電影和只有幾分鐘戲份的電影算上，也勉強(qiáng)只有馬麗、周冬雨、張子楓、尚語賢、賈玲、田潤葉六個人。
如果把《我和我的祖國》、《我和我的家鄉(xiāng)》、《唐人街探案3》、《中國醫(yī)生》這類電影去掉，連一個百億票房女演員都沒有。
不過，空白太難看，馬麗是這群女演員的“遮羞布”。
畢竟她也是《我和我的父輩》、《我和我的家鄉(xiāng)》這類拼盤電影中的單元女主演。
而且馬麗有《這個殺手不太冷靜》、《羞羞的鐵拳》、《夏洛特?zé)馈啡恐餮萜狈窟_(dá)到15億以上的電影，其他女演員并沒有這項成績。
那么問題來了，為什么百億票房演員中，只有馬麗一個女演員呢？
其實，這陰衰陽盛的現(xiàn)象并不是中國特有的，放眼望去，全世界沒有幾個能單抗起票房的女演員。
或許在獎項上，女演員能跟男演員掰一掰手腕，如周冬雨是唯一一個90后三金影后，但在票房上，輸?shù)囊粩⊥康亍?/span>
現(xiàn)在電影的主要受眾是24歲以下的年輕人，尤其以女性用戶為主。
這些觀眾他們喜歡的演員大都以男演員為主，從各大頂流是男藝人就能看出來，女明星中，能夠稱得上頂流的也就是只有楊冪、迪麗熱巴、趙麗穎三個人。
可是，與鹿晗、楊洋、李易峰、易烊千璽等人主演的電影輕松破億，甚至十億不同的是，這三位女演員中，只有楊冪的電影成績稍顯亮眼。
楊冪是國內(nèi)最早的30億票房女演員，但是也就僅此而已，后來的楊冪在電影圈子里逐漸沒了身影，而迪麗熱巴和趙麗穎連她都不如。
就算是國劇收視女王孫儷，她也在電影上混不開。
自《甄嬛傳》以來，孫儷主演的電視劇基本都是收視冠軍，如《羋月傳》、《安家》、《理想之城》等。
到了電影上，孫儷也曾有過頂配資源。
《畫皮》與周迅合作、《關(guān)云長》與甄子丹、姜文合作、《影》與張藝謀合作。
但是這些電影孫儷的角色更像一個工具人，并沒有發(fā)揮她應(yīng)有的演技，因為她扛不起票房，故事不能以她為主，只能作為陪襯。
由此來看，并不是馬麗成了女演員中僅有的百億女王，而是女演員中實在沒人了，屬于矮子里面拔將軍。
盡管現(xiàn)在周冬雨的勢頭是這波女演員中最火的，但是她接下來將要上映的電影《你是我的春天》的數(shù)據(jù)并不理想。
兩大購票平臺的想看人數(shù)連2.5萬人都沒有達(dá)到，與同期上映的《人生大事》、《一周的朋友》、《被害人》根本不能相提并論。
為什么會造成這種局面呢？與市場需求、女性周期有關(guān)。
電影市場中最賺錢的電影類型有三個，一是國、二是家、三是喜劇，而這三種題材恰恰又是女演員很難涉及的地方。
國指國家，即家國天下的意思。
這類電影大都以戰(zhàn)爭題材為主，如《戰(zhàn)狼2》、《長津湖》、《紅海行動》等。
從中可以很明顯的看出，它們都是男人戲，女人在其中只能起到推動劇情發(fā)展的作用，所有的精彩點都不可能在她們身上。
《戰(zhàn)狼2》中的盧婧姍在片中算是比較高光，因為她是引子，故事得由她帶出來，但是到了最后她還是消失了，成了吳京的獨角戲。
《長津湖》、《水門橋》、《八佰》更不用提，電影里幾乎沒有女性角色，《紅海行動》中倒是有海清，但這部電影其實演員并不是主要的。
家指家庭，即家長里短的意思。
這類電影簡直就是為女性量身定做的，因為她們能夠通過細(xì)膩的情感演出親情的無聲。
可是令人遺憾的是，華語票房榜上前二十里僅有的以家為主題的高票房電影只有兩部，一部是《你好，李煥英》，一部是《哪吒之魔童降世》。
后者是動畫片，前者是標(biāo)準(zhǔn)的家庭式溫情小品，但是大家都看得出來，《你好，李煥英》的大賣與賈玲的票房號召力的關(guān)系不大。
喜劇，顧名思義就是讓人搞笑的電影。
關(guān)于喜劇電影更好分析，國內(nèi)好的喜劇演員基本都是男演員，如沈騰、王寶強(qiáng)、黃渤、徐崢等。
女演員中，有且僅有馬麗和賈玲兩個人，張小斐也勉強(qiáng)能算一個，只是她的作品太少了，沒有多少參考樣本。
女演員做喜劇太難了，畢竟每個女性都愛美，沒有多少女演員愿意為了逗笑故意扮丑，便導(dǎo)致喜劇也是男性的天下。
由此可見，即使現(xiàn)在的電視劇流行大女主，但是這股春風(fēng)并沒有吹到電影上。
電視劇與電影不同，電視劇并不要錢，電影可是要真金白銀的掏錢才能看，所以背后的資本肯定選擇更容易賣錢的題材。
基于這一硬性要求，女演員在電影市場便很難挑起大梁，只能作為配角，或是找一個抗票房的男主，為其搭戲。
至于女性周期，這是女演員的通病。
一過30歲，流量決定戲份，否則就得接受媽媽類的角色，然后在模式化的人物中來來回回。
這就讓大多數(shù)女演員都不敢變老，拼命地拗少女人設(shè)，三十好幾的年齡還在電視劇里談情說愛。
35歲到40歲是一個演員的黃金時期。
這一時期，不論是人生閱歷還是對演技的打磨都處于巔峰狀態(tài)。
但是由于市場的需求，很多女演員只能家長里短，遇不到具有挑戰(zhàn)性的角色，最后妥協(xié)于裝嫩扮少女。
這也與女演員自身有關(guān)，她們都不敢接受自己變老。
因為她們學(xué)不會像惠英紅那樣的轉(zhuǎn)變，只知道一味地抱怨。
她們沒有惠英紅對演戲的渴望和動力，更加沒有對演戲的心勁兒，人，因為心老了，臉才會老。
如果未曾對生活感到絕望，又何曾懼怕容顏老去，白頭發(fā)，皺紋什么的，只不過是成熟以及魅力的象征而已。
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