文 | 十點(diǎn)電影原創(chuàng)
扎心了。
說的就是老妹兒正在追的這部劇。
一群小姐妹聚餐，有一位公布了自己懷孕的消息，大家聊起了生孩子的事。
正懷孕這位，在為“甜蜜的幸福”煩惱不已。
開心萬分的男朋友，把她當(dāng)做珍稀動(dòng)物一樣呵護(hù)著。
另外一位雙胞胎媽媽不無同情地說：
這才只是開始噢。
明明是一個(gè)人懷孕，但每個(gè)人都有自己的理論。
旁邊的姐妹也開始了吐槽模式：
雙胞胎媽媽拍案而起：
絕了絕了，別念了，緊箍咒都鎖死了。
說的就是這部新劇——
漫畫改編，又名《媳婦過渡期》。
不再是動(dòng)輒一小時(shí)一集。
《兒媳記》一集20分鐘，每季12集。
把短小精悍刻進(jìn)骨子里。
不同于大制作、大布局，大咖演員的重頭戲，這部劇聚焦的點(diǎn)，非常的小。
爭(zhēng)遺產(chǎn)、爭(zhēng)待遇的宅斗狗血？通通不存在。
不過就是新婚媳婦邁入婆家的種種微小尷尬。
比如說：吃飯。
第一季開場(chǎng)，婆婆過生日。
女主角早已下定決心，要給婆婆一個(gè)驚喜，刷一波印象分。
小姑也特別幫忙，提前告訴她婆婆愛喝放明太魚的海帶湯。
小夫妻倆前一天晚上就住到了婆婆家，又是帶花，又是切水果。
早上女主更是早早起床，做了一桌豐盛的早餐。
婆婆臉上非常驚喜，女主角也覺得非常成功。
只是，這溫馨的婆媳時(shí)間，最多也就持續(xù)了三秒鐘吧。
飯桌上，婆婆一家人聊得都是女主插不進(jìn)的話題。
早餐是女主主動(dòng)做的，飯后水果也是女主主動(dòng)切的。
不過，水果端上來，婆婆卻讓她先把碗盤撤下去。
雖然婆婆說放在水槽里就行了，但她還是主動(dòng)把碗筷也洗了。
等到女主回到桌上，果然，水果盤里只剩了她最不喜歡的獼猴桃。
雖然只是一小片獼猴桃，女主心里還是五味雜陳。
或許站在其他人的角度來看，這實(shí)在是一件雞毛蒜皮的小事。
做一頓早餐而已，難道要全家人感恩戴德嗎？
連女主角自己都忍不住吐槽自己：
為什么我會(huì)為一些小事糾結(jié)？
同樣是經(jīng)歷過新婚的姐妹，意味深長(zhǎng)地提點(diǎn)她：
和結(jié)婚之前談戀愛的自己，可以說是大不一樣。
有《武林外傳》祝無雙“放著我來”內(nèi)味兒了。
然而，是不是每個(gè)兒媳在這一階段，都甘之如飴呢？
受儒家傳統(tǒng)的影響，東亞地區(qū)的家庭劇，一直有著不一樣的風(fēng)味。
李安的飲食三部曲，處處講的是柴米油鹽，也處處在闡釋著親情的秘密。
《兒媳記》也是一樣。
當(dāng)一個(gè)女人走進(jìn)家庭，操持起衣食。
是煙火歡騰，還是冰鍋冷灶？
她必然是決定這一切的關(guān)鍵因素之一。
許多國(guó)產(chǎn)影視，都將矛盾點(diǎn)聚焦在婆婆和媳婦這兩個(gè)人身上。
同樣是吃飯，婆婆給兒子夾的是魚肉，給媳婦夾的是蘿卜。
可能只是無心，但落在媳婦眼中，心中就有了糾結(jié)。
年紀(jì)不同，生活的背景不同，只要人和人拉進(jìn)距離，就免不了有摩擦。
媳婦特意買了甜點(diǎn)，婆婆卻覺得她有些大手大腳。
除了兩個(gè)女人之間的摩擦，《兒媳記》還描繪了多子女家庭之間的糾葛。
比如，妯娌。
是否“優(yōu)秀”“足夠好”的憂慮，往往并非源于客觀標(biāo)準(zhǔn)。
而來自于“比較”。
婆婆生了三個(gè)孩子，兩男一女，都已經(jīng)步入婚姻。
但大媳婦是個(gè)“奇葩”。
她還在“兒媳期”時(shí)，就不肯將就那套“婆婆媳婦干活，其他人等吃飯”的規(guī)矩。
看到家中其他人都不肯做家務(wù)，抬腳就走。
公婆氣得發(fā)脾氣，沒想到大兒子卻說，媳婦來之前就預(yù)料到了這種情況。
二兒子和女主，當(dāng)時(shí)也已經(jīng)在戀愛中。
面對(duì)這樣的情況，二兒子沒有理解到根本矛盾。
他只是以為，大嫂比較有個(gè)性。
甚至還覺得，女主角的性格溫順平和，肯定不會(huì)像大嫂一樣惹媽媽生氣。
果然，等女主進(jìn)了門，壓力就轉(zhuǎn)移到了女主這邊。
大嫂剛生下了女兒，家長(zhǎng)明里暗里就暗示女主爭(zhēng)取生個(gè)男孩。
而她的丈夫無知無覺，一口應(yīng)承。
看女主這震驚的小眼神。
當(dāng)然，家中中秋祭祖各類節(jié)日，大嫂也是絕不肯來當(dāng)免費(fèi)保姆。
而丈夫的“感激”，更讓女主覺得難以回絕。
丈夫呢，說好回婆家之后會(huì)幫忙。
實(shí)際上被爺叔們勸了幾句就不肯再行動(dòng)。
女主和丈夫生氣之余，對(duì)不肯來幫忙的大嫂也有些不爽。
但大嫂也意識(shí)到了她的情緒，直接挑明：
這不僅僅是兩個(gè)女人之間的辛苦和懈怠。
而是當(dāng)我們面對(duì)“傳統(tǒng)”時(shí)，會(huì)不會(huì)敢于做那個(gè)“說不”的人？
大多數(shù)步入家庭的女性，都會(huì)面臨著迅速的身份轉(zhuǎn)換。
第一季中，有女兒，媳婦，妯娌，婆婆，岳母。
家務(wù)的負(fù)擔(dān)，早有定論：
媳婦在婆婆家就是要吃苦，真正心疼女兒的，只有親媽。
每個(gè)人都是這么熬過來，要求媳婦做這做那的婆婆，也會(huì)感慨：
女兒在成為媳婦后，才感受到了母親的辛苦。
之所以衛(wèi)生間里的毛巾會(huì)那么干爽。
玄關(guān)會(huì)光亮的一塵不染。
都是源于母親的辛苦。
而第二季中，女主面臨著更大的身份轉(zhuǎn)換事件：
她意外懷孕了。
女主是媽媽將來時(shí)。
丈夫?yàn)榱撕⒆优d奮不已，她卻只覺得忐忑。
房貸怎么辦？事業(yè)怎么辦？
領(lǐng)導(dǎo)聽聞她已經(jīng)懷孕，第一反應(yīng)就是把工作分給別人。
她雖然沒有被辭退的風(fēng)險(xiǎn)，卻也在不安中前行。
她還沒有準(zhǔn)備好做一個(gè)媽媽，但看丈夫那么興奮，她也不好意思潑丈夫的冷水。
大嫂那邊，是母親進(jìn)行時(shí)。
丈夫雖然主動(dòng)分擔(dān)育兒責(zé)任，但也覺得有麻煩的時(shí)候，大可找老媽幫忙。
獨(dú)立自主的大嫂，堅(jiān)持認(rèn)定孩子應(yīng)該自己來帶。
臨時(shí)因?yàn)樵律┎豢孔V，婆婆帶了幾天孩子。
大嫂去接孩子時(shí)，就是一場(chǎng)尷尬的對(duì)話。
而小姑早已快進(jìn)到離婚了。
婆婆回憶，家里這三個(gè)孩子，其實(shí)小女兒最聰明，學(xué)習(xí)最好。
但最終因?yàn)榻Y(jié)婚，她沒有繼續(xù)學(xué)業(yè)。
在婚姻出現(xiàn)危機(jī)時(shí)，母親只是讓她忍著，也沒有給予她應(yīng)有的支持。
雖說，不幸的家庭各有各的不幸。
但誰能說幸福的老路，就永遠(yuǎn)通往幸福呢？
“大家都是這么過來的。”
誰能未卜先知？
又有誰能確定。
我們一直走的是父母“幸?！钡穆?，而沒有錯(cuò)過某個(gè)悄然轉(zhuǎn)向的岔口？
看到這里，《兒媳記》似乎只是一部女性不幸史。
里面的男人戲，少之又少。
其實(shí)并不是。
第一季就有許多觀眾說，越看丈夫越生氣，不婚不育保平安。
雖然是“兒媳記”而非“女婿記”，但劇中的男主角也一直在成長(zhǎng)。
每一次親密關(guān)系的變化，都意味著身份的轉(zhuǎn)型。
從丈夫妻子變成父親母親，就像接下了新工作，面臨新挑戰(zhàn)。
不能否認(rèn)，男性面臨的挑戰(zhàn)更隱形。
當(dāng)所有人都讓你退出廚房，連妻子也不好意思再讓你加入時(shí)。
你有沒有勇氣，挽起袖子？
當(dāng)所有人都理所當(dāng)然地認(rèn)為，育兒屬于女性時(shí)。
是否能承擔(dān)起自己那份責(zé)任？
甚至，當(dāng)另一半承受著巨大的變化時(shí)，“不變”，也成了問題。
再怎么說，男性也無法直接感受到懷孕生產(chǎn)的所有物理變化。
當(dāng)最默契的她一天天變陌生時(shí)，如何跟上她的腳步？
《兒媳記》，片如其名。
和所有家庭劇一樣，講的是女性的故事，從片名就被簡(jiǎn)單歸類成“女性必看”。
但又不僅僅是女性的故事。
家庭矛盾中，性別不是原罪。
二元性別背后的那個(gè)“人”，才是所有問題的起始。
那是過去與未來，老與新的觀念沖突。
模板式完美只存在于幻想，真正的和睦仍要落于個(gè)體。
你，和，我。
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當(dāng)然，我們可以選擇放棄愛情，放棄成為父母，放棄一切不確定的風(fēng)險(xiǎn)。
但時(shí)光不會(huì)止步。
總有些人要離開，總有新的人要來。
所以，那句祝福，才美好到不可實(shí)現(xiàn)。
愿我們每個(gè)人，都停留在最幸福的那一秒。
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