嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，《肖申克的救贖》算是一部越獄片嗎？
《肖申克的救贖》不算是越獄片，探討的更多是人性、時(shí)代、社會(huì)和自由，越獄反而是它的外衣，用來(lái)賣(mài)票房的，但可惜這片票房不咋滴。
美劇《越獄》是一部具有創(chuàng)新意義的越獄片，但是在以下六部越獄電影面前也只能算站在巨人肩膀上了。
它們分別是1956年的《死囚越獄》、1960年的《洞》、1963年的《大逃亡》、1967年的《鐵窗喋血》、1973年的《巴比龍》、1979年的《逃出亞卡拉》。
越獄片類(lèi)型無(wú)外乎有誰(shuí)逃、怎么逃、為什么要逃。
這六部電影把這三個(gè)問(wèn)題拍到頭了，之后的所有越獄片都是這六部電影的排列組合或某一種，幾種元素的放大。
一是羅伯特·布列松導(dǎo)演的《死囚越獄》
在《死囚越獄》之前還有更早的越獄片，如1937年讓·雷諾阿執(zhí)導(dǎo)的《大幻影》。
但羅伯特·布列松的《死囚越獄》重新定義了越獄片，以他擅長(zhǎng)的簡(jiǎn)約主義，拍出了細(xì)節(jié)派越獄。
片中并沒(méi)有多少遠(yuǎn)景的鏡頭，大都是大特寫(xiě)。
而且觀眾從頭至尾都不知道監(jiān)獄到底有多大，看守的德軍長(zhǎng)什么樣子，營(yíng)造出了一種懸念感。
牢房也是封閉空間，沒(méi)有任何缺口，不可能挖洞，更不可能鑿墻，因?yàn)楫?dāng)時(shí)處于戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，一旦有任何風(fēng)吹草動(dòng)，直接讓子彈飛。
正是這種密室逃脫的緊張刺激讓《死囚越獄》叫人看得過(guò)癮，即使是60多年前的黑白片，也不妨礙其成為經(jīng)典。
之所以說(shuō)《死囚越獄》是細(xì)節(jié)派越獄，是因?yàn)槟兄髟姜z的困難極大，工具又極少。
監(jiān)獄內(nèi)有兩道圍墻，都有士兵定時(shí)巡邏，牢房的樓梯口日夜都有人站崗，從這里逃走相當(dāng)于送死，所以他只有選擇爬上屋頂再做打算。
上了屋頂之后，男主又面臨五大難題。
一是從11層樓高的房頂怎么下到地面，二是如何避開(kāi)巡邏的守衛(wèi)。
三是第一道圍墻怎么爬上去，四是監(jiān)獄的外墻如何翻過(guò)去，五是突然被安排進(jìn)來(lái)跟他同住小男孩，他該如何處理。
而男主在牢房里能用到的工具有什么？
有且僅有一張床、一塊毛毯、一個(gè)馬桶、一支鉛筆、一把湯匙、一塊剃須刀的刀片、兩扇窗和一個(gè)固定在墻上的石頭架子。
但是他用這些東西做出了幾十米長(zhǎng)的繩子，兩對(duì)掛鉤，還將牢房的門(mén)慢慢地劃開(kāi)，并以此為依托說(shuō)服了小男孩跟他一起越獄。
最后兩人用帶掛鉤的繩子爬上了第一道圍墻，用刀片殺死了守衛(wèi)，又將繩子橫架在兩堵墻之間滑了過(guò)去，順利越獄。
在細(xì)節(jié)上，《死囚越獄》的處理被許多后來(lái)者借鑒。
如男主在劃門(mén)時(shí)，落到地上的木屑是如何處理的，少量且碎的木屑直接在馬桶沖掉，大又多的在每天外出洗簌時(shí)放在桶里，趁機(jī)倒在下水道里。
若是突遇有人來(lái)檢查，他就把拆下來(lái)的木塊裝上去，再鉛筆描邊，湯匙敲緊，亦或是在門(mén)上裝一個(gè)釘子，偽裝成掛毛巾的架子。
還有他制作繩子用的東西都是就地取材，繩子外部用衣服和被單，內(nèi)部用床上的鐵絲絞緊，防止繩子不夠牢固，無(wú)法支撐一個(gè)人的重量。
這就是《死囚越獄》，用最簡(jiǎn)練的方式講一個(gè)最驚心動(dòng)魄的故事。
前面的部分也許有些無(wú)聊，但是最后越獄行動(dòng)展開(kāi)后的部分絕對(duì)叫人心潮澎湃。
二是讓·雷諾阿曾經(jīng)的助手雅克·貝克導(dǎo)演的《洞》。
與自己的師傅執(zhí)導(dǎo)的《大幻影》不同的是，《洞》不是集中營(yíng)式越獄，而且最后的越獄行動(dòng)失敗了。
《洞》可能是影史上的一朵奇葩。
其他越獄片大都是成功，但《洞》選擇讓他們失敗，卻沒(méi)有強(qiáng)行失敗的痕跡。
反而在最后一幕嚇到觀眾，并讓人性的善變真實(shí)的暴露在觀眾面前，以經(jīng)典的鏡面反轉(zhuǎn)和一句“可憐的蓋斯帕德”的臺(tái)詞讓影片升華。
《洞》全片沒(méi)有音樂(lè)，不靠那些外招帶動(dòng)劇情，制造緊張感、懸疑感。
整部電影完全是用真實(shí)的環(huán)境音加以放大，讓觀眾的心跳加速，再搭配絕妙的鏡頭語(yǔ)言，有了紀(jì)錄片一樣的質(zhì)感。
在觀影的過(guò)程中，觀眾好似身臨其境，跟著他們一起越獄，一起為未知的結(jié)果而擔(dān)驚受怕，看完后背后不覺(jué)冷汗冒出。
如他們?cè)阼彽匕搴偷囟磿r(shí)，導(dǎo)演直接給幾分鐘的鏡頭，沒(méi)有一句臺(tái)詞，也沒(méi)有一點(diǎn)音樂(lè)，那種提心吊膽的感覺(jué)油然而生。
三是好萊塢銀幕硬漢史蒂夫·麥奎因的《大逃亡》。
《大逃亡》是一部美式主旋律，講的是250人在德軍集中營(yíng)集體越獄的故事。
此前的越獄片大都側(cè)重于單人或幾個(gè)人的越獄，而《大逃亡》一下子讓上百人集體越獄，這個(gè)劇本怎么拍才能讓觀眾滿意。
《大逃亡》選擇的是讓電影成為教科書(shū)，可以毫不夸張地說(shuō)，看了《大逃亡》，你我都會(huì)越獄了。
片中對(duì)于越獄的每個(gè)細(xì)節(jié)都照顧到了，凡是觀眾疏漏的地方，導(dǎo)演都將其補(bǔ)了上去。
如有人負(fù)責(zé)找工具，有人負(fù)責(zé)挖洞，有人負(fù)責(zé)打掩護(hù)，有人負(fù)責(zé)偽造證件，有人負(fù)責(zé)縫制逃出去后的各種衣服。
此外，《大逃亡》不像其他越獄片，挖了地洞后不管地洞是否會(huì)塌，根本不做加固處理。
《大逃亡》不僅用木板對(duì)地洞進(jìn)行加固，還在洞里做了軌道和小車(chē)便于逃脫，甚至連通風(fēng)設(shè)備和照明設(shè)備，以及測(cè)量?jī)x都有。
集中營(yíng)的生活也不似《辛德勒名單》、《美麗人生》那般慘絕人寰。
盟軍被關(guān)押在此的飛行員，跟德軍守衛(wèi)談笑風(fēng)生，俘虜們可以隨意的唱歌、跳舞，過(guò)國(guó)慶節(jié)，也許這就是猶太人和其他人種的區(qū)別吧。
只不過(guò)，影片的結(jié)尾又將觀眾拉回了現(xiàn)實(shí)。
原計(jì)劃讓250人全部逃走，但是最后只逃出去76人，被逮捕回來(lái)73人，50人被秘密處決，只有3人順利逃脫。
值得一提的是片中越獄計(jì)劃的組織者羅杰的扮演者理查德·阿滕伯勒，日后成為了大導(dǎo)演，獲得了奧斯卡最佳導(dǎo)演和影片獎(jiǎng)。
很難說(shuō)，《大逃亡》沒(méi)有參考《大幻影》。
兩者的故事主線，集中營(yíng)盟軍俘虜與德軍警衛(wèi)的相處模式，以及結(jié)尾的設(shè)定都很相似。
但是天下文章一大套，就看會(huì)套不會(huì)套，很明顯《大逃亡》學(xué)到了精髓，也進(jìn)行了屬于自己的創(chuàng)新。
四是保羅·紐曼主演的《鐵窗喋血》。
在越獄部分，《鐵窗喋血》乏善可陳，手段并不高明，很多都算巧合。
尤其是前一個(gè)小時(shí)的劇情更是如同保羅·紐曼在片中吃的那五十個(gè)雞蛋一樣，堵在嗓子眼，讓人難以下咽。
《鐵窗喋血》的經(jīng)典之處在于描繪了獄中生活，開(kāi)辟了新的越獄片模式。
林嶺東導(dǎo)演，周潤(rùn)發(fā)主演的《監(jiān)獄風(fēng)云》系列基本就是參考此片而來(lái)的，《監(jiān)獄風(fēng)云》中的很多著名的橋段都是借鑒《鐵窗喋血》。
周潤(rùn)發(fā)飾演的鐘天正就是保羅·紐曼在《鐵窗喋血》那個(gè)角色的翻版，不過(guò)《監(jiān)獄風(fēng)云》的港味比《鐵窗喋血》濃，在觀影上更適合觀眾。
五是史蒂夫·麥奎因、達(dá)斯汀·霍夫曼主演的《巴比龍》。
《巴比龍》被譽(yù)為“影史上最偉大的逃獄電影”，因?yàn)樵谠姜z片跟風(fēng)諸多的情況下，《巴比龍》帶來(lái)了孤島越獄。
《巴比龍》中的麥奎因較之《大逃亡》中的麥奎因，后者是失敗了很是還神氣，前者是不自由，毋寧死，有種灑脫感。
六是克林特·伊斯特伍德主演的《逃出亞卡拉》。
該片將故事娓娓道來(lái)，對(duì)高超越獄手法進(jìn)行細(xì)致描寫(xiě)，對(duì)懸疑和緊張氣氛極致渲染。
并且利用寫(xiě)實(shí)派的拍攝手法使人身臨其境，似乎置身于惡魔島，與主角一同經(jīng)歷心跳和犯罪過(guò)程。
以上六部電影，除了《鐵窗喋血》之外，都改編自真實(shí)的故事，這種真實(shí)感讓電影更加具有吸引力。
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