■ 本期特邀毒叔 ■
■孫佳山■
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50年間，差不多兩三代人的生活方式、生活樣式，他們?cè)谧鳛槠胀ㄈ说闹茉廨氜D(zhuǎn)，在這50年中是怎樣的一個(gè)起承轉(zhuǎn)合和進(jìn)入方式，這確實(shí)是年代劇受到關(guān)注的一個(gè)重要原因。其實(shí)我們可以做一個(gè)簡(jiǎn)單的梳理，年代劇受到關(guān)注的一個(gè)重要原因就是它所處時(shí)代和我們普通百姓的這么一個(gè)生活方式、生活樣式開(kāi)始發(fā)生非常大的變化。
我們做一個(gè)簡(jiǎn)單的追溯。比如說(shuō)，年代劇的最經(jīng)典的代表，也差不多是年代劇的起點(diǎn)，也是我們中國(guó)電視劇開(kāi)始進(jìn)入到長(zhǎng)篇電視劇的起點(diǎn)，就是當(dāng)年的《渴望》。其實(shí)背后《渴望》在那個(gè)年代獲得萬(wàn)人空巷的原因，因?yàn)槟莻€(gè)年代還沒(méi)有移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)，還是廣播電視時(shí)代?！犊释吩趶V播電視高峰時(shí)代之前的這么一個(gè)階段，有萬(wàn)人空巷的收視率的一個(gè)重要原因，就是當(dāng)時(shí)我國(guó)由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的轉(zhuǎn)型。這么說(shuō)也暴露年齡，這在今天看來(lái)其實(shí)也是一個(gè)陳年往事的過(guò)往。
當(dāng)時(shí)的中國(guó)正在一個(gè)重要的經(jīng)濟(jì)體制轉(zhuǎn)型的周期內(nèi)，顯然我們普通老百姓的生活方式、生活樣式發(fā)生了非常大的變化，所以，年代劇背后高收視的這么一個(gè)機(jī)制，就是看一部好的年代劇能不能觸碰到我們普通老百姓的基本生活方式、生活樣式，從生活史的角度進(jìn)入。
當(dāng)然不是唯一的因素，但這確實(shí)是其中的一個(gè)關(guān)鍵詞、一個(gè)因素。再后來(lái)比如說(shuō)像《北京人在紐約》，這個(gè)變量又來(lái)了，《渴望》的變量是由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型，我們普通人都要去適應(yīng)。而到《北京人在紐約》，這個(gè)變量來(lái)的是不只是國(guó)內(nèi)的生活，也包括迎來(lái)國(guó)際化之后，隨著改革開(kāi)放的步伐不斷向前推進(jìn)，我們生活方式、生活樣式的變化，這也是當(dāng)時(shí)作為年代劇來(lái)講，《北京人在紐約》獲得高收視率的一個(gè)原因。
而這背后的轉(zhuǎn)型就是我們普通人如何適應(yīng)時(shí)代的變化，用我們今天的年輕人的話來(lái)說(shuō)的話，就是感覺(jué)那個(gè)時(shí)代就是“能處”，但是自己又不會(huì)怎么辦？特別著急、特別焦慮對(duì)吧？你說(shuō)從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型，新的生活方式、生活樣式開(kāi)始出現(xiàn)了；從國(guó)內(nèi)向國(guó)外，國(guó)際化的生活方式又來(lái)了，那只有適應(yīng)這一條路。
所以也是這兩部年代劇取得高收視率的一個(gè)原因，確確實(shí)實(shí)在上世紀(jì)90年代新世紀(jì)以來(lái)，不只是我們這個(gè)當(dāng)代題材的年代劇，也包括像晚清民國(guó)期間的很多年代劇，像《大宅門》等等一系列年代劇很多都引起了非常高的收視率，也是一再成為我們公共文化的一個(gè)基本議題。
剛才講像《渴望》也好，《北京人在紐約》也好，《大宅門》也好，包括像后來(lái)的《喬家大院》、《闖關(guān)東》，當(dāng)然也有很多當(dāng)代題材的，不同線索的年代劇都在不斷地展開(kāi)。
《人世間》這部年代劇，它的一個(gè)非常獨(dú)特性，也是在現(xiàn)有的討論當(dāng)中沒(méi)有討論到的，沒(méi)有觸及到的一個(gè)點(diǎn)。其實(shí)剛才講生活史、生活樣式，還有一個(gè)非常具體的指向，就是光字片。其實(shí)這也是我這次想和大家分享的這么一個(gè)在現(xiàn)有的討論當(dāng)中沒(méi)有被觸及的一點(diǎn)，因?yàn)橹坝忻襟w采訪我，問(wèn)孫老師，你對(duì)哪一個(gè)角色印象最深，如果要是按照一般的討論的話，肯定會(huì)說(shuō)那我對(duì)秉昆印象最深，對(duì)吧？
但是，對(duì)于我來(lái)說(shuō)最觸動(dòng)的其實(shí)是整個(gè)被稱為光字片的這么一個(gè)片區(qū)、街區(qū)。因?yàn)樵凇度耸篱g》當(dāng)中的話，光字片不是說(shuō)一條街道，它是一個(gè)以光字開(kāi)頭的這幾條街道的這么一個(gè)總和，簡(jiǎn)單地說(shuō)大于街道又小于區(qū)一級(jí)的行政單位的這么一個(gè)地方。
這恰恰也是上一代或者是說(shuō)上一周期的我們普通人生活方式、生活樣式的這么一個(gè)最為典型的一個(gè)地理空間、物理空間，在這其中的話，上一代人的或者上一周期的生活方式、生活樣式得到了一個(gè)非常極致的呈現(xiàn)。從這個(gè)角度進(jìn)入，也是我們《人世間》得到這么高收視率的一個(gè)原因。好，本期分享就到這里，謝謝大家。
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《四味毒叔》是由策劃人譚飛，劇評(píng)人李星文，編劇汪海林、宋方金、史航五人發(fā)起的影視文化行業(yè)垂直視頻表達(dá)平臺(tái)。歡迎有個(gè)性、有觀點(diǎn)的導(dǎo)演、制片人、編劇、演員、經(jīng)紀(jì)人、評(píng)論人、出品人等前來(lái)發(fā)聲，或脫口秀，或?qū)υ?，觀點(diǎn)不需一致，但求發(fā)自內(nèi)心?！罢f(shuō)” 責(zé)自負(fù)，拳拳真誠(chéng)在心。
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