這部電影似乎只有在挪威這樣的土地上成立，卻又能夠喚起所有內心從未安定下來的人與之共鳴。
《世界上最糟糕的人》記錄了一個生活已經(jīng)足夠美好卻仍然無法獲得內心安定的女性，在生命走過三十個年頭之后不斷找尋自己想做的事情，但似乎依然不夠滿意、生活一團亂麻，女主人公茱莉像一個悲傷彷徨的影子，在陽光下映照出糟糕的自己。
在大眾認知中，北歐屬于發(fā)達國家中最安逸的那類，不僅有高福利的社會，還有自由平等的氛圍，相對比東亞社會中父權的陰影、內卷的苦澀，歐美國家中對于資本金錢的強調和社會風潮的暗流涌動，茱莉生活的世界真的“足夠美好”。
她可以讀喜歡的專業(yè)，讀了一半發(fā)現(xiàn)自己志不在此之后可以毫無壓力地轉去學其他感興趣的東西，在書店工作，兼職做攝影師，隨心所欲而沒有生存壓力，在這部電影中似乎沒有任何社會壓力或生活的艱辛，茱莉可以按照自己的想法做任何事情，但正是在這樣的自由之宗，她覺得迷茫，容易轉移的注意力和對生命意義的找尋似乎永遠沒有盡頭，她不斷懷疑行為與思想是否能夠自洽。
一方面，她在一段穩(wěn)定的戀愛關系之中，與男友阿克塞爾相處融洽，在精神上非常契合，對方支持她的文字她的想法，茱莉卻因為兩人身份地位的差距覺得自己是個局外人。而當她與咖啡店工作的小哥埃德溫戀愛，感受到自我選擇的激情之后卻又因為對方不夠有上進心和對敏感內心的體察而出走。
另一方面，她不想受到家庭的困擾，與阿克塞爾因為是否要有孩子的事情爭論不休，卻在懷孕之后沒有勇氣立刻選擇孩子的去留，不斷掙扎彷徨。在充滿矛盾的觀點中，茱莉感受到這種迷茫的挫折，但所幸，社會給了她非常巨大的容錯空間，就算暫時無法做出所謂正確的抉擇也沒有關系。
當茱莉按照自己的心意奔向愛情的時候，導演運用了超現(xiàn)實的表現(xiàn)形式，讓周圍的一人物都靜止下來，她神采飛揚地在街道上奔跑，去找她喜歡的人度過浪漫的一個午后，在茱莉的個人精神世界中，她得到了極大滿足感，盡管現(xiàn)實生活可能并不如此美好。
或許這種在精神滿意和現(xiàn)實挫折之間反復搖擺不定的狀態(tài)，就是自主選擇帶來的迷茫階段，我們會經(jīng)歷無數(shù)個像茱莉奔走街道之間這樣的高光時刻，會有完全舒暢的狂喜，但當注意力分散、新鮮勁過去，留下的失落和不知所措的悲哀也無法被抹去。
在女性主義影視劇中，我們會看見金智英這樣艱難生存的，會看見女性參政論者這樣不斷抗爭的，在女性視角越來越多進入影視劇行業(yè)，更多形象、身份的女性得到看見，從歷史中為女權奔走的人物到奇幻世界中的超級英雄，女性電影對于女性力量、女性能夠做到什么的呼吁吶喊越發(fā)振聾發(fā)聵，而這部《世界上最糟糕的人》，卻用更加平淡的，甚至有些頹喪的方式表達對于女性主義的理解。
如果真的獲得了理想化的平等自由，為什么你還在不快樂？這時沒有外界環(huán)境可以“怪罪”，只能接受自己是最糟糕的人這一現(xiàn)實？
這部電影將女主人公放在具有主動權的位置上，她掌握自己的全部生命，卻依舊迷惑，茱莉是讓人“失望”的，她沒能夠像大家期望地那樣成為一個厲害的“大女主”，沒有成就一番事業(yè)沒有殺伐果斷地讓自己走向成功的光芒，有的人甚至會指責她“浪費”了這樣的環(huán)境和生活基礎，浪費了使自己成為一個大眾觀念里優(yōu)秀的人的機會。
但事實上，這樣糟糕的茱莉才是真實的，才是大部分庸碌的人、普通的人的樣子，女性對于生育、死亡和孤獨生命的焦慮和不安是存在的、無法被強勢消解的，當我們看了足夠多的光環(huán)故事，已經(jīng)將女性承擔痛苦越發(fā)強大作為常規(guī)模式的時候，乍一看茱莉的生活會覺得她真的非?？上?，可是仔細審視這樣的她，會發(fā)現(xiàn)這些焦慮和痛苦，在生命交匯點上的抉擇困難都是再正常不過的事情，不能因為她是一個生活在平權世界里的女性就要求她做得更好，還原出真實的、充滿矛盾和“錯誤”的生活，讓觀眾看見女性生活的普通平常。
在這樣的敘事結構中，茱莉是一個不成功的縮影，她的故事是很多沒有被看見的、沒有機會出人頭地的、甚至是不想走向光環(huán)的平凡女性可能擁有的，也是北歐社會年輕人會關注的生存現(xiàn)實。
阿克塞爾染上絕癥走向生命的盡頭時，一向強勢、成熟的他對已經(jīng)是前女友身份的茱莉展露了自己的脆弱以及對死亡的恐懼，他比茱莉年紀大十幾歲，在曾經(jīng)的戀愛關系中，幾乎沒有透露出兩人價值觀的根本差異，只是在組建家庭的步調上有所差異，而當他的生命快要結束時回望一切，他和茱莉都認識到兩人在思想觀念上和生活方式上的差異已經(jīng)是整整一代人的區(qū)別。
作為觀眾來說，一部分是更加像阿克塞爾這樣的在舊時光里成長的人，對于生活的感知來源于切實的、可接觸的媒介，一本漫畫一張唱片構成了性格底色中對于確定的追求；而另一部分人則更能理解茱莉作為數(shù)字時代原住民容易被分散的注意力和精神，對于人際交往和未來生活都來源于漫無目的的嘗試探索，在這里，舒適比意義更重要。
年齡的差異不只是年齡本身，看問題的視角也由此變化，電影沒有給出一個明確的答案，也并未做出任何價值判斷，在阿克塞爾離開之后，茱莉依然在漂泊、尋找自己想要的東西，從一段戀愛關系中抽離，進入她當下喜歡的工作狀態(tài)，因為生理原因被動地失去孩子，有些是她自己選擇的，有些是她在人生中不得不遇到的坎，這個“最糟糕的人”還會用她一貫的方式去化解這些快樂和痛苦。
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