作者/Claire
周三，《獵罪圖鑒》會員收官，陳舟落網(wǎng)，真相浮出水面，而沈翊和杜城也經(jīng)過一系列案件，成為配合默契的兄弟和戰(zhàn)友，北江“獵罪天團”的故事也迎來了圓滿的結(jié)局。
但已經(jīng)追劇“上頭”觀眾明顯不愿讓故事自此結(jié)束，于是四處跪求第二季、第三季、第四季……#獵罪圖鑒真的有第二季# #獵罪圖鑒大結(jié)局#也強勢占據(jù)熱搜榜高位，觀眾如此熱烈的反響實在是因為這部劇“太好看”。
《獵罪圖鑒》主要展現(xiàn)的是公安刑偵系統(tǒng)中畫像師這一警種。模擬畫像師，是一種用畫筆與罪犯“斗智斗勇”的職業(yè)，卻鮮少以主角之姿出現(xiàn)在各類影視作品中，而在人們對于“刑偵是男人的天下”此番固有認知下，女性似乎也不會成為刑偵工作中相對重要的存在，也更少將視線聚焦于女性罪犯身上。
而本劇卻把這兩點很好的結(jié)合，這也是最初吸引到導演邢鍵鈞的地方，“畫像師和里面這么多的女性，都和以前看到的劇不太一樣”。
導演：邢鍵鈞
拍攝《三十而已》時，邢鍵鈞便與檸萌影業(yè)有過一次“十分舒服”的合作，而后又恰好碰到了《獵罪圖鑒》這個項目，作為檸萌出品的第一個網(wǎng)劇，“一起做個不一樣的劇”成為大家的共識，而還原畫像師這一職業(yè)和展現(xiàn)女性困境也成為劇集創(chuàng)作的初衷。
還原最真實的畫像師
正式進組后，主創(chuàng)們花了半年的時間進行前期的準備工作，不僅找到很多畫像師、法醫(yī)等刑偵相關(guān)的專業(yè)人士進行采訪，也實地考察了畫像師、刑警們的工作環(huán)境，了解過往的案件，深入了解后，邢鍵鈞導演發(fā)現(xiàn)畫像師這個行業(yè)的神奇，甚至“比劇中神奇的多”，而在案件的具體呈現(xiàn)上他更是坦言，“我們其實很克制了”。
但盡管很克制了，觀眾依舊覺得有些劇情不太真實，就拿易容綁架案來說，“怎么可能通過易容變成三張完全不同的臉且不被人認出”，但這個案子確實真實的發(fā)生過，而罪犯和劇中所展現(xiàn)出來的犯罪過程和手法并沒有太大的出入，就是劇中刑警們從冰箱里翻出的豬蹄和魔芋，但這個真實的案件如果直接搬到劇中，對于觀眾來說“很容易就破案了”。
所以出于劇情與可看性的考量，這個案子需要在呈現(xiàn)上要比原案更加復雜，不斷豐滿人物動機和作案過程對其進行填充，才能達到現(xiàn)在的效果。
而劇中的案例幾乎都是依據(jù)現(xiàn)實改變，在改編上考慮的東西自然多，對于主創(chuàng)來說，讓觀眾能夠相信的那個“度”很重要。
“改編的難度在于我們怎么讓觀眾相信這案子的真實性，相信這個案子真的能發(fā)生，因為那些真正的案例，我們看的都覺得都很不可思議?！钡c此同時，“我們會減淡一些主觀惡意的東西，我們希望這個劇里面的所有人都有溫度，不想做的那么的惡?！?/p>
劇本打磨得差不多后，主演的選擇也至關(guān)重要。選角過程中，導演和制片人見了很多演員，“我覺得要找一個和我們文本中的這個畫像師符合的這么一個人，他本身的氣質(zhì)應該是貼合的”，而檀健次就是他口中那個“看起來干凈但是其實內(nèi)在挺有力量”的演員。
為了盡可能還原畫像師的真實辦案，從演員到置景團隊都進行了充足的準備，進組前檀健次進行了畫畫相關(guān)的基礎培訓，邢鍵鈞對他的要求是“必須拿筆得像”，而劇中沈翊在警局的工作室也基本還原了真實的畫像師工作室，“畫像師是那個公安系統(tǒng)唯一一個有工作室這種配置的警種，那一整面墻上的畫也是真的，我們?nèi)タ凑娴漠嬒駧煹墓ぷ魇揖褪沁@樣的，但沒有那么大，我們?yōu)榱伺臄z方便房間做的大了一點，但是基本上就是這些元素，很真實的展現(xiàn)了畫像師的工作環(huán)境?！?nbsp;
而墻上的每一幅畫以及劇中出現(xiàn)的所有畫也是專門找了16位畫師，畫不同風格的畫，光是確定所有的畫就用了四個多月。
除此之外，不管是檀健次水下戲、金世佳的搏斗戲，還是高葉帶著沉重腳鐐的戲，都是演員本人親自上陣，還為了高葉的那場戲?qū)ｉT搭了個看守所，只拍了一天。而射擊和打戲，也有相關(guān)的專業(yè)人士進行示范和培訓，比如杜城教沈翊射擊，杜城與黑車司機搏斗，都是在專業(yè)指導下進行的。
對于另一位主演金世佳的表現(xiàn)，邢鍵鈞也肯定地說，“金世佳就是杜城的樣子”，而兩人的默契配合也“非常準確的塑造了沈翊和杜城這兩個角色，”達到了他心目中的沈翊和杜城。
新鮮的視角講述女性故事
最開始，《獵罪圖鑒》的劇本有十多個案件，這勢必要舍棄一些案件，邢鍵鈞導演對于篩選案件的標準也有自己的思考，話題度、熱度、當下社會環(huán)境、所表達的主題，每一個案件都是權(quán)衡過后，“既要有統(tǒng)一的調(diào)性，還要著力于女性視角”。
劇中的女性角色大致分為兩類，一類是從事刑偵職業(yè)的女性，局長、法醫(yī)、刑警、彈道專家……每個人在案件中都有著舉足輕重的作用，但出乎意料的是這并不是有意為之。
“這并沒有什么特別的考慮，因為現(xiàn)實生活中也有很多這樣的，我們采訪過的法醫(yī)很多都是女性?！蓖顚哟蔚南?，邢鍵鈞覺得這也是一種女性力量的展示，“在刑警隊這個大部分為男性主導的部門中，讓女性看到一種可能性。刑警隊不會只有一種性別，這樣的安排或許會讓更多對刑警這一職業(yè)抱有期望的女性看到這種可能，去勇敢打破偏見和壁壘?！?/p>
另一類則是出現(xiàn)在各種案件中的犯罪嫌疑人，大部分都是女性角色，各有千秋，讓觀眾過目不忘，“拍的很美”是最直觀的感受，邢鍵鈞也把這作為一個重點，“我們找的這些女演員都很有辨識度，我們的工作就是把每個人物的戲感給拍出來，比如英子為什么咬破嘴唇呢？是因為女性內(nèi)心對美的渴望。”找準每一個角色的定位，不管是蔣歌的指甲、藍心的短發(fā)、英子的血色紅唇，她們都非常符合這個人物的特點和心理動機。
但在人物心理動機這點，邢鍵鈞對于劇中的陳秋雯也有過搖擺。
“作為一個男性，起初對于這個案件的真實性我是存在疑惑的，是否一個已經(jīng)逃離家暴丈夫的女人會去幫助丈夫現(xiàn)在同樣遭受家暴的情人，還為她頂罪。”針對這個案件，邢鍵鈞跟編劇團隊不停的溝通，然后詢問周圍的女性，是否有這一可能性，最終他選擇聽取女性的聲音。直到拍攝時，看到兩位演員對角色情緒的把握，才打消了他的疑慮，“我完全信服了這個故事，到現(xiàn)在從眾多反饋中，我很慶幸這個故事呈現(xiàn)給了大家?！?/p>
其實，這部劇中的女性角色大多是可悲的，校園暴力、職場不平、容貌焦慮、家庭暴力等等都在清清楚楚的告訴觀眾：女性生存的環(huán)境有多難。
而劇中故事的結(jié)局盡管以極端手段結(jié)束暴力，但結(jié)局卻令人唏噓，而這種共情恰恰是邢鍵鈞想要的。
“我覺得起碼看完這些東西后，觀眾會去想，如果我是她，我會怎么辦？如果觀眾共情于這個人物，她一定會去想，我不要像她那樣重蹈覆轍，給大家一個警示的作用。”女性議題背后折射的是女性困境與女性力量，“從不同的女性困境，我們知道追求平權(quán)的過程任重道遠，但崛起的女性力量不容小覷，女性的力量伴隨的是自信、自愛，是有才華和野心去實現(xiàn)自己的價值?！?/p>
沒想做成一部懸疑劇
邢鍵鈞曾拍過的《失控》《我是好人》都是現(xiàn)實主義題材的犯罪懸疑，而《獵罪圖鑒》不同以往，“它帶有對現(xiàn)實主義話題和思考，是要用更藝術(shù)化，寫意化的方式去呈現(xiàn)”。
如何拿捏好這種分寸是難點，這也是刑偵罪案劇的一種新的可能性的嘗試。
精致的分鏡，長鏡頭與快切鏡頭熟練地使用，完美接洽鏡頭，多處意象化的表達都在立證——文藝感是這部劇的底色。
也正因如此，在觀眾對于這種類型固有的觀感上，《獵罪》呈現(xiàn)了一種不同的審美和溫度。
校園藏尸案中，那兩顆連在一起的榕樹，盈盈粉色印證了兩個女孩之間美好的感情，當時，劇組因為沒有找到劇本中的木棉花，尋找其它樹時恰巧發(fā)現(xiàn)了一處好看的景，而榕樹的花雌雄同體正好暗示了這個故事，恰如其分。而沈翊將蝴蝶放置窗臺外，讓其在陽光的普照下慢慢消散，也代表著被侵犯小女孩心魔的消失。藝術(shù)手法大于現(xiàn)實表現(xiàn)的運用在這部劇中帶有很強的人文關(guān)懷。
對于很多觀眾反應的案件沒有明確結(jié)局這一問題，邢鍵鈞也給出了自己想法。
“其實結(jié)局是注定的，但還是希望給觀眾留一些思考的空間?！蓖瑫r，他也反問道，“你愿意相信藍心殺了人還是愿意相信她沒殺人呢？”
“大多數(shù)人都相信她沒有殺人?！?/p>
“這種留白不挺好的，你們可以選擇自己愿意相信的。”
其實，在法律層面，每個案件的結(jié)局都是毋庸置疑的，但從人性的角度講這些案件又蘊含了太多“苦衷”，讓我們很難不去共情這些劇中的女性。
在邢鍵鈞看來，“圍繞在劇中人物身上的困境，像一面鏡子一樣投射到現(xiàn)實生活中，讓我們不得不去反思造成這一切的原因。只有知道這一切的根源，才能杜絕惡的產(chǎn)生。
每個案件利落的結(jié)束也出于觀眾觀影感覺的考慮，“因為有些戲太深了觀眾會焦慮，因為我們并沒有把這個重心放在他的懸疑性有多高上，而是想讓每個觀眾都能看懂，因此我一直反復強調(diào)這不是個懸疑劇，而是個刑偵罪案劇?！?/p>
一個文藝感強一點的罪案劇。
藝術(shù)感的追求使得單元探案的每一個故事都有它不同的氣質(zhì)，也因此邢鍵鈞導演在每一個案子都做了不同的語鏡和色彩預設。
“整容案中的蔣歌，她幾乎所有的鏡頭都是用中短焦距拍攝，加重她的孤獨感，色彩也更加濃郁；校園案中，畫面呈現(xiàn)更虛化，色彩也相對明亮和輕松；而在家暴案中，會刻意去做一些對稱畫面，幫助呈現(xiàn)兩個女人的那種無力感?！?/p>
處處細心，處處用心，整個團隊用真誠搭建起《獵罪圖鑒》，也因此收獲大批觀眾的自來水式推薦，這樣的反饋也超出了邢鍵鈞導演預期的水準，“因為這次確實我們的主創(chuàng)團隊給我提供了很大的幫助，這個戲可以說是我目前為止，影像和情感度完成度最好的一部。”
至于未來還想拍些什么，剛以導演身份簽約弧光聯(lián)盟的邢鍵鈞，對于題材并沒有限制，但他很肯定的一點就是，下次依然要拍個動人的故事！
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