乍看超長(zhǎng)的片名，部分觀眾或許會(huì)以為這是一部集青春、疼痛、傷感于一身的國(guó)產(chǎn)愛(ài)情電影，但當(dāng)走出影院，影像的溫暖治愈力出乎意料地將離別造成的萬(wàn)千愁緒散去，豆瓣7.2的分?jǐn)?shù)也驗(yàn)證著觀眾對(duì)這部新人導(dǎo)演處女作的認(rèn)可。
《如果有一天你我將會(huì)離開(kāi)你》以導(dǎo)演李亙?cè)缒暝谌毡玖魧W(xué)的真實(shí)經(jīng)歷為素材，講述了交換生李小李在東京一家中華料理店打工期間，參與到店員及客人生活中的故事，在這其中還有著關(guān)于友情、親情、愛(ài)情的思考以及成長(zhǎng)的表達(dá)。
早在去年北影節(jié)電影首映現(xiàn)場(chǎng)，不少觀眾就被這部電影中對(duì)于離別的獨(dú)特表達(dá)方式打動(dòng)，演員李雪健對(duì)兒子李亙的一番溫情寄語(yǔ)也讓觀眾了解了影片背后鮮為人知的故事，在影片熱映之際，影視產(chǎn)業(yè)觀察記者也和導(dǎo)演李亙聊了聊關(guān)于離別與思念、關(guān)于生活與創(chuàng)作。
生活中的“意外之喜”
“鯉魚(yú)旗最開(kāi)始只是一個(gè)很簡(jiǎn)單的時(shí)間設(shè)置，因?yàn)槲蚁Ｍ适掠蟹N慢慢進(jìn)入夏天的感覺(jué)。”李亙介紹，為了給一年內(nèi)發(fā)生的故事一個(gè)合理的敘事節(jié)奏，每一場(chǎng)戲都有明確的時(shí)間設(shè)計(jì)，電影中李小李留學(xué)生涯便是在5月5日（日本的男孩節(jié)）開(kāi)啟的，而每年這天日本家家戶(hù)戶(hù)都會(huì)懸掛鯉魚(yú)旗，寄托著對(duì)男孩成長(zhǎng)的美好祝福。 “后面大家可能將它解讀為男孩（小李）的成長(zhǎng)標(biāo)志，自己反倒像是撿了一個(gè)便宜”李亙笑談到。
對(duì)生活的細(xì)膩觀察帶來(lái)的意外之喜可以說(shuō)貫徹在這部電影的創(chuàng)作始終。2011年在研究生劇作課上，為完成課堂作業(yè)李亙開(kāi)始構(gòu)思一個(gè)故事，出于新手的生澀，他決定從自己熟悉的生活入手，4年前在日本交換生時(shí)的打工經(jīng)歷給了他靈感，于是“一個(gè)個(gè)人和事件源源不斷地被寫(xiě)下來(lái)”，但當(dāng)時(shí)僅僅是個(gè)故事大綱并未形成劇本，而這份因親身經(jīng)歷而帶有真情實(shí)感的作業(yè)，得到了當(dāng)時(shí)劇作課老師王紅衛(wèi)的稱(chēng)贊。
2016年李亙?cè)陔娪啊断鄲?ài)相親》劇組工作，和導(dǎo)演兼演員張艾嘉交流后萌生了把這個(gè)故事拍攝成電影的想法，于是同年年底他開(kāi)始寫(xiě)作劇本并不斷修改至2019年電影開(kāi)拍前，其間還多次回到打工時(shí)的餐廳“南國(guó)亭”堪景。
《如果有一天你我將會(huì)離開(kāi)你》中故事發(fā)生的時(shí)間雖然是一年，但這其中濃縮了李亙從2007至2019年長(zhǎng)達(dá)12年里對(duì)南國(guó)亭的回憶與見(jiàn)聞，而故事中的角色幾乎每一個(gè)在現(xiàn)實(shí)中都有一個(gè)對(duì)應(yīng)的原型?！懊恳粋€(gè)人我都不想丟下，每個(gè)人都有自己的閃光點(diǎn)以及那些閃著光的畫(huà)面，我想讓觀眾看到?！崩顏冋f(shuō)到。于是成熟干練的代理店長(zhǎng)、沉默寡言的廚師老萬(wàn)、中日混血的年輕服務(wù)員等一群生活在異國(guó)他鄉(xiāng)的底層小人物的生活軌跡匯聚起來(lái)。
但對(duì)于新導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，寫(xiě)作并執(zhí)導(dǎo)群像戲并不容易：如何平衡人物之間的互動(dòng)關(guān)系、角色間戲份多寡以及怎么保證主線敘事清晰都是需要解決的問(wèn)題。在李亙看來(lái)，觀眾要在一個(gè)對(duì)的地方看到相應(yīng)畫(huà)面才會(huì)有情緒，當(dāng)劇本文字變成畫(huà)面時(shí)，組接未必是完全按照劇本順序。于是在后期剪輯中他“把這10個(gè)人物當(dāng)做是1個(gè)人，我難受的時(shí)候，??如果希望再難受一點(diǎn)，那么我找一個(gè)角色情緒更重的畫(huà)面，而當(dāng)情緒要回歸平常了，就?需要一個(gè)過(guò)渡，就會(huì)找一個(gè)中間的情緒值的角色?！崩顏冋f(shuō)。
影片講述了一個(gè)個(gè)不同年齡、性別的普通人的離別故事，這也基本是生活中大多人的生活縮影，而李亙也坦言無(wú)論是在生活還是創(chuàng)作中，每一次離別對(duì)于他而言都十分重要，自己也經(jīng)歷了一個(gè)從害怕、抗拒離別到釋然的過(guò)程，在他看來(lái)“離別好像是通過(guò)思念來(lái)表達(dá)的”，而這些都在生活中通過(guò)細(xì)小的舉動(dòng)呈現(xiàn)出來(lái)。
細(xì)節(jié)中尋找共鳴
“大家害怕或者說(shuō)在意離別，其實(shí)害怕的是‘想念’這個(gè)東西，我就想用一種不太悲傷、甚至有點(diǎn)有趣、好笑的方式來(lái)把離別時(shí)心里的酸澀表現(xiàn)出來(lái)?！崩顏兘榻B，如在小李結(jié)束課程即將回國(guó)時(shí)，張艾嘉飾演的老師在路上突然模仿起小李經(jīng)常做的、有點(diǎn)滑稽的“鯉魚(yú)舞步”，在影片結(jié)尾處，她甚至還去理發(fā)店剪了小李曾說(shuō)過(guò)的發(fā)型。
“當(dāng)你想念一個(gè)人的時(shí)候，你會(huì)通過(guò)吃他告訴過(guò)你的食物、重復(fù)他習(xí)慣性地動(dòng)作來(lái)表達(dá)，這些都是生活中的細(xì)節(jié)?！崩顏兲岬?，電影中代理店長(zhǎng)管唯在病床上和小李關(guān)于“想吃橘子、窗外能看到東京塔”的對(duì)話也是此前她和同住這個(gè)病房的日本老奶奶的場(chǎng)景再現(xiàn)，而管唯也正是通過(guò)這種方式來(lái)懷念這位離世的老人。
電影中還有很多類(lèi)似的表達(dá)，沒(méi)有刻意的煽情、激烈的情緒、露骨的臺(tái)詞，更多是生活中常見(jiàn)的場(chǎng)景。而相較于觀眾對(duì)劇情或好或壞的評(píng)價(jià)，那些在看完電影后做出一些“反應(yīng)”的評(píng)論更觸動(dòng)李亙，比如有網(wǎng)友看完電影去吃了日本牛肉飯、在電影院附近的小河邊走了好久等等。“這種時(shí)候，對(duì)我來(lái)說(shuō)會(huì)覺(jué)得自己像是做了一件‘了不起’的事情，就好像找到了人與人之間的共鳴?！崩顏冋f(shuō)。
或許身為巨蟹座的感性及細(xì)膩使他對(duì)生活中微小的情緒流動(dòng)格外敏感，交流中李亙也告訴記者：“我覺(jué)得和陌生人的互動(dòng)是件很有意思的事”，無(wú)論是飯店服務(wù)員、滴滴打車(chē)司機(jī)、酒吧遇到的陌生人，他享受在短暫旅途中和陌生人有關(guān)生活瑣事的分享，而這其中往往包含著善意、溫暖與祝福的傳遞，這些也都是他創(chuàng)作中的重要素材來(lái)源。如電影中小李提出要送給一對(duì)經(jīng)常在南國(guó)亭就餐的、貧困且無(wú)兒女的老年夫婦杏仁豆腐，管唯也在老人妻子去世再來(lái)就餐時(shí)免除了餐費(fèi)等等。
最開(kāi)始拍攝這部影片，對(duì)于李亙來(lái)說(shuō)有一種治愈、圓夢(mèng)的意味，但當(dāng)影片真正立項(xiàng)并開(kāi)拍、越來(lái)越多的人投入其中后，他覺(jué)得“最初的自我感”好像沒(méi)那么重要了，“不辜負(fù)大家”成為支持創(chuàng)作的動(dòng)力，而他也在持續(xù)反思電影中的故事“是否過(guò)于自我感動(dòng)？如果有就需要克制，畢竟觀眾花錢(qián)進(jìn)影院不是看你自我陶醉的。”
從做夢(mèng)到圓夢(mèng)
“和專(zhuān)業(yè)的演員及團(tuán)隊(duì)合作，最開(kāi)始給了我一個(gè)錯(cuò)覺(jué)，就是你也是一個(gè)專(zhuān)業(yè)的導(dǎo)演，大家都遵從你的意見(jiàn)，拍完后發(fā)現(xiàn)因?yàn)樗腥硕紝?zhuān)業(yè)，大家遵從的并不是你這個(gè)人，而是導(dǎo)演兩個(gè)字?！崩顏兝^續(xù)說(shuō)，“但也正是因?yàn)檫@種錯(cuò)覺(jué)，讓我有不知者無(wú)畏的勇氣，而新導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)也確實(shí)需要這樣一種狀態(tài)?！?/p>
電影中除了張艾嘉、齊溪、陳永忠等經(jīng)驗(yàn)豐富的演員外，從監(jiān)制、攝影、剪輯到錄音、美術(shù)等無(wú)一不是業(yè)內(nèi)資深的前輩，如監(jiān)制王紅衛(wèi)（《心迷宮》《流浪地球》）莊麗真、攝影指導(dǎo)姚宏易（《刺客聶穎娘》）、剪輯馬修·拉克勞（《江湖兒女》《相愛(ài)相親》）、藝術(shù)指導(dǎo)文念中、錄音指導(dǎo)杜篤之等等。面對(duì)這樣一個(gè)堪稱(chēng)“豪華”的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，作為新人導(dǎo)演，李亙會(huì)有如此感悟便很好理解。
除去這些經(jīng)驗(yàn)豐富的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)外，電影中三個(gè)新人演員：謝承澤、邱天、牛超也有不錯(cuò)的表現(xiàn)。李亙告訴記者，在選角階段也曾遇到過(guò)很多非常優(yōu)秀且努力的新人演員，但這三人隨機(jī)搭配試戲時(shí)的默契，讓他找到了心目中的小李、邱邱和青木，在猶豫后李亙最終還是敲定了他們:“這是一個(gè)冒險(xiǎn)的行為，但我好像覺(jué)得既然聽(tīng)到了這個(gè)聲音，??我想跟他們一起去打一仗。”
這三個(gè)新人演員也并沒(méi)有讓觀眾失望，小李的內(nèi)向溫吞、青木叛逆與倔強(qiáng)、邱邱的靈動(dòng)清冷，在鏡頭下都得到了真實(shí)的展現(xiàn)，而屬于年輕人之間的既溢于言表又矜持克制的曖昧流動(dòng)，也被流暢地演繹。影片中小李在告別青木后去日式酒店找邱邱，看到邱邱略顯風(fēng)情地將自己吻過(guò)的杯子遞給客人，憤怒且吃醋的小李立把自己的杯子貼到了邱邱的嘴邊，并反問(wèn)她“我這杯怎么沒(méi)有？”的情節(jié)。
這在劇本寫(xiě)作階段，李亙就有過(guò)考慮：不能讓人物只站在那說(shuō)話，要給演員找點(diǎn)動(dòng)作，通過(guò)動(dòng)作來(lái)傳遞人物情緒，“特別是對(duì)于新人演員來(lái)說(shuō)，給他一個(gè)道具讓他在鏡頭里有事情做，讓他有更多的表達(dá)空間?！?/p>
《如果有一天我將要離開(kāi)你》的劇本創(chuàng)作用時(shí)近3年，其間經(jīng)過(guò)了反復(fù)無(wú)數(shù)次地修改，但真正的拍攝周期只有39天。2020年在樣片剪輯出來(lái)后，李亙第一時(shí)間把它當(dāng)作生日禮物送給了父親李雪健，但被父親退回了，而在2021年北影節(jié)電影首映現(xiàn)場(chǎng)，李雪健手持話筒認(rèn)真說(shuō)道：“今天是我第三次看，我心里想，這小子可以干導(dǎo)演這個(gè)職業(yè)了。”
目前，李亙的下一部作品正在劇本創(chuàng)作階段，具體細(xì)節(jié)他并未透露太多，但“??我唯一能夠篤定的是，我還是會(huì)去在意??人與人之間關(guān)系的疏遠(yuǎn)或拉近?！倍@也是《如果有一天我將要離開(kāi)你》中他在意和著重表達(dá)的。
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