文 │ 經(jīng)緯
“我們的片名最近被罵慘了，但我現(xiàn)在越來(lái)越覺(jué)得這11個(gè)字沒(méi)有錯(cuò)，每部電影跟自己的名字都有一個(gè)緣分?！彪娪啊度绻幸惶煳覍?huì)離開(kāi)你》已上映一周，票房表現(xiàn)不佳。一方面在疫情沖擊之下，整個(gè)電影市場(chǎng)都處在較冷的境況下，確實(shí)很難有太高的票房。另一方面，許多觀眾或許是被這個(gè)長(zhǎng)片名給“勸退”了。
近幾年許多爛俗愛(ài)情片的長(zhǎng)片名成了觀眾和媒體集體討伐的對(duì)象，但《如果有一天我將會(huì)離開(kāi)你》與它們完全不同，一則這并不是一部愛(ài)情片，其次該片片名源自于80年代的流行歌曲《無(wú)言的結(jié)局》中的歌詞：“我曾經(jīng)說(shuō)過(guò)如果有一天我將會(huì)離開(kāi)你，臉上不會(huì)有淚滴?！?/p>
這首歌不僅在影片中精準(zhǔn)表達(dá)了人與人之間普遍的“別離”主題，而且被遮蔽的后半句常常被導(dǎo)演李亙這樣所描述：“‘臉上不會(huì)有淚滴’不代表心里不難過(guò)，應(yīng)該是把負(fù)面情緒藏起來(lái)，不想被看到而已。”這樣的片名借用手法又恰好契合了影片克制的鏡頭情緒和別離與成長(zhǎng)的雙重主題。
在李亙看來(lái)，“（片名這樣的遭遇）確實(shí)是市場(chǎng)驗(yàn)證的結(jié)果，但因?yàn)殚L(zhǎng)片名就不看也不太客觀，希望觀眾看完電影以后，會(huì)覺(jué)得這個(gè)名字還是挺貼切的?！?/p>
李亙畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，是著名演員李雪健之子。這部電影是根據(jù)李亙一段真實(shí)的留學(xué)經(jīng)歷改編而來(lái)，講述交換生李小李來(lái)到日本東京偏僻的“淵野邊”留學(xué)一年期間，在中華料理餐廳南國(guó)亭打工遇見(jiàn)了一群各有悲歡離合的人的故事。
在這個(gè)被疫情籠罩的時(shí)代，這部于疫情之前就在日本完成拍攝的電影，仿佛以懷舊式的異鄉(xiāng)人故事和群像式的生活碎片，將人們拉回到那個(gè)溫情明亮的世界，講述著親情、友情、愛(ài)情和成長(zhǎng)、別離話題的同時(shí)，又非常暖心和治愈，豆瓣評(píng)分7.2已然能說(shuō)明影片有著不俗的品質(zhì)和口碑。
真實(shí)經(jīng)歷改編：源于生活，高于生活
“每個(gè)人都有對(duì)應(yīng)的原型，他們之間的人物關(guān)系是我最感興趣的，一開(kāi)始就像寫(xiě)日記一樣真實(shí)還原自己的經(jīng)歷，慢慢往后寫(xiě)才發(fā)現(xiàn)原來(lái)這些人都有一個(gè)共性，他們每個(gè)人都面臨關(guān)于離別的主題，而剛好這個(gè)主題就是我在生活中非常在意的，所以說(shuō)好像不是我找到了這個(gè)主題或故事，更像是它找到了我。”
“16年底開(kāi)始正式寫(xiě)劇本，但其實(shí)我第一次寫(xiě)梗概是在2011年?！边@個(gè)醞釀多年的故事正是由于它從李亙的真實(shí)經(jīng)歷改編而來(lái)更顯寫(xiě)實(shí)之力。
2007年，李亙?cè)诒本┱Z(yǔ)言大學(xué)日語(yǔ)系讀大二，得到一個(gè)去東京交換留學(xué)的機(jī)會(huì)?！傲魧W(xué)那一年除了上課，我就一直泡在一家中華料理店南國(guó)亭里，點(diǎn)菜、送菜、擦桌子、拖地、洗杯子、做酒、做甜點(diǎn)、拉客，什么都干。后來(lái)我在北電讀研二，劇作課有個(gè)題目，未來(lái)處女作你想拍什么？當(dāng)時(shí)我提交了根據(jù)這段留學(xué)經(jīng)歷寫(xiě)成的《淵野邊》。王紅衛(wèi)老師的點(diǎn)評(píng)大致是：?jiǎn)獑锣拢赐赀€挺感動(dòng)，值得去試試。那是他三年里唯一一次夸我，之前我拍了幾個(gè)作業(yè)，他都說(shuō)好像網(wǎng)絡(luò)視頻?！?/p>
“最初的劇本我拿去參加了青蔥創(chuàng)投，但是第一輪就被刷下來(lái)了。后來(lái)一直在修改，直到在紅衛(wèi)老師的牽線下，認(rèn)識(shí)了華策的萬(wàn)娟總，她當(dāng)時(shí)就在青蔥還記得我這個(gè)項(xiàng)目，她對(duì)我說(shuō)可能不一定能拍，但是可以試試看一起往前走走看?！痹谶@之前，李亙于2016年跟隨導(dǎo)師田壯壯去了《相愛(ài)相親》劇組。在劇組他結(jié)識(shí)了演員張艾嘉、齊溪、宋寧峰以及美術(shù)指導(dǎo)文念中、剪輯馬修等人，“等我拿著劇本找到他們的時(shí)候，大家都是被這個(gè)故事所打動(dòng)，說(shuō)可以幫幫這個(gè)年輕人?！?/p>
在各方力量的幫助下，李亙?cè)?9年的時(shí)候帶領(lǐng)全劇組人員遠(yuǎn)赴日本拍攝了39天?！捌鋵?shí)在勘景前，大部分人對(duì)于回到淵野邊拍《淵野邊》并沒(méi)太多堅(jiān)持。確實(shí)，對(duì)于一個(gè)新導(dǎo)演，有公司為你自己的故事‘買(mǎi)單’已然非常幸運(yùn)。非要跑去異國(guó)他鄉(xiāng)拍，挺危險(xiǎn)的。我好像也不是為了完成所謂的初心或某種儀式感，就是強(qiáng)烈地感受到自己只有回到淵野邊回到南國(guó)亭，才能篤定看到那些畫(huà)面長(zhǎng)什么樣子，每個(gè)人物又該做些什么?！?/p>
一個(gè)新導(dǎo)演在異國(guó)他鄉(xiāng)拍攝肯定會(huì)碰到一些困難，但在李亙看來(lái)，最大的困難可能是自己跟自己的較勁?！懊刻焓潜容^分裂的一種狀態(tài)，你拍自己的故事，但又不能完全沉浸其中，很怕會(huì)自我陶醉?？倳?huì)有一個(gè)階段特別想貼近自己，另一個(gè)階段可能又特別想跳出自己，所以一直是個(gè)死循環(huán)?！?/p>
“但我發(fā)現(xiàn)只要去到那些熟悉的地方，其他人甚至還沒(méi)說(shuō)話，我就已經(jīng)開(kāi)始感動(dòng)，覺(jué)得渾身發(fā)燙。”
異鄉(xiāng)人群像：孤獨(dú)與離別中的治愈
片名《如果有一天我將會(huì)離開(kāi)你》中的“我”和“你”并不單指某個(gè)人或某對(duì)人物關(guān)系，這是一個(gè)呈散點(diǎn)式鋪開(kāi)的群像故事，以在日本留學(xué)打工的“社恐青年”李小李（謝承澤飾）為主視角串聯(lián)起干練善良的代理店長(zhǎng)管唯（齊溪飾）、倔強(qiáng)不服輸?shù)幕煅獌呵嗄荆ㄅ３棧?、勇敢無(wú)畏的漂亮女孩邱邱（邱天飾）、躲在后廚寡言少語(yǔ)的廚師老萬(wàn)（陳永忠飾）和幫廚宋哥（宋寧峰飾），以及積極樂(lè)觀的中年女教師莉莉（張艾嘉飾）等眾多在異國(guó)他鄉(xiāng)謀生的人。
“一開(kāi)始我不知道群像這么難，可能是不知者無(wú)畏?！弊鳛槔顏儗?dǎo)演的第一部作品，《如果有一天我將會(huì)離開(kāi)你》在敘事上確實(shí)由于群像故事的散點(diǎn)式鋪陳而導(dǎo)致有網(wǎng)友評(píng)論“出場(chǎng)人物多，劇情比較散”，但眾多人物所呈現(xiàn)出來(lái)的狀態(tài)都是十分鮮活的。
“管唯躺在病床上，青木在警察局的燈下，小李最后沖上街頭，宋哥在魚(yú)缸前，老萬(wàn)在電車上，理惠帶著蝴蝶結(jié)……”李亙說(shuō)，他在電影里給每個(gè)人都設(shè)置了閃光時(shí)刻，“這個(gè)閃光并不是所謂的人物孤光，而是要讓每個(gè)人都有一幀畫(huà)面讓觀眾覺(jué)得他是活著的。”
這種閃光也是建立在準(zhǔn)確的選角之上的。新人演員搭配實(shí)力派，所有角色形象都在李亙的鏡頭中立住了。謝承澤、牛超、邱天都是新面孔，但在片中的表現(xiàn)卻都恰如其分。尤其是牛超，在他的詮釋下，青木從一開(kāi)始頂著一頭黃毛，說(shuō)話辦事老練油滑到最后被捕入獄的倔強(qiáng)和破碎感，層次分明。齊溪在片中的表現(xiàn)正如一位網(wǎng)友評(píng)價(jià)“定海神針一般的存在”，她帶給角色的堅(jiān)韌和不甘心令人動(dòng)容。
相比于眾多角色都是生活在南國(guó)亭，張艾嘉飾演的莉莉老師的角色始終游離在外，而在張艾嘉獨(dú)具特色的演繹下，一個(gè)身處異國(guó)、孤寂無(wú)依但又時(shí)常樂(lè)觀向上的人物正如她舉的那把橘黃色的雨傘一樣，“那不是孤單，是顯眼”，李亙說(shuō)，“我這個(gè)故事里需要這么一抹亮色。”
對(duì)于張艾嘉、齊溪這種專業(yè)和成熟的演員，李亙表示，作為新導(dǎo)演會(huì)把自己的想法告訴她們，她們就會(huì)完成的很好。小姑爹（陳永忠）和宋哥（宋寧峰）是在某種類型里非常特別的演員，只要找到適合他們的調(diào)調(diào)也會(huì)發(fā)揮得很好，主要是三個(gè)年輕人是稍微要花些功夫的。
“因?yàn)樗麄儧](méi)有經(jīng)驗(yàn)，基本上都是第一、二次演電影，然后我也是個(gè)新導(dǎo)演，所以整個(gè)過(guò)程都是彼此在借力的。牛超屬于那種特別靈的演員，因?yàn)樗麜?huì)跳舞的關(guān)系肢體特別靈活。然后小謝特別佛系，他的動(dòng)作慢悠悠的，可能小李本不是這樣的性格，只是因?yàn)樗萘司妥兂蛇@樣的性格?！?/p>
魚(yú)和東京塔：漂泊的人“有水就能活”
片中出現(xiàn)最多的意象是“魚(yú)”。
在李亙看來(lái)，水里的魚(yú)就像漂泊的人，并不是每一條魚(yú)都能游回家鄉(xiāng)?！八麄兛赡芑夭涣思?，在不適合自己的環(huán)境里面，但是有水就能活。正如每一個(gè)在外漂泊的人都會(huì)有孤獨(dú)感和離別感，只不過(guò)這種感覺(jué)一面是苦、是悲，另一面更是積極向上的力量，想家的同時(shí)就更會(huì)把當(dāng)下的日子過(guò)好?！逼械牧硪粋€(gè)意象“東京塔”更是被許多觀眾解讀為積極與希望的象征：“每個(gè)人心里都有一座東京塔”。
歸根結(jié)底，《如果有一天我將會(huì)離開(kāi)你》講述的是一群人或一個(gè)人如何在現(xiàn)實(shí)中面對(duì)各種不確定性，再難的生活也可以抱團(tuán)取暖、攜手共度難關(guān)?！斑@里好像也沒(méi)那么好，但我還想留下來(lái)再試試?！?/p>
這句臺(tái)詞不僅適用于其他正在漂泊的人們，也適用于類似于李亙等眾多的年輕導(dǎo)演，盡管現(xiàn)在市場(chǎng)上，此類講述自己經(jīng)歷或者生活流的溫情故事并不會(huì)獲得太高的票房和市場(chǎng)關(guān)注，但“新導(dǎo)演一定要勇于嘗試，不知者無(wú)畏有時(shí)也能誕生好作品”。
“我是一個(gè)有著老靈魂的新導(dǎo)演”，李亙告訴骨朵，他喜歡老歌，喜歡長(zhǎng)鏡頭，喜歡臺(tái)詞少的電影，喜歡傳統(tǒng)的、念舊的東西?！拔疑钪薪?jīng)常會(huì)一個(gè)人看電影，一個(gè)人吃火鍋，就像片中的管唯，她可以一個(gè)人去做手術(shù)。”
這樣的“老靈魂”不僅使他選擇了用老歌歌詞作片名，也在某種程度上印證了全片克制、平淡且悵然中流露出溫暖的電影風(fēng)格，仿佛是承襲小津安二郎和是枝裕和等導(dǎo)演的作品而來(lái)。
關(guān)于類似這些日本導(dǎo)演的風(fēng)格，李亙表示，“這些導(dǎo)演我都非常喜歡。作為觀眾我也喜歡看爆米花電影，喜歡驚悚、懸疑、戰(zhàn)爭(zhēng)等類型的大片，但是作為創(chuàng)作者的時(shí)候就得誠(chéng)實(shí)面對(duì)自己的內(nèi)心，我希望我的電影是沒(méi)那么多話的，是比較平靜的，鏡頭能夠完整一點(diǎn)的，畫(huà)面是明亮的、干凈的、溫暖的?！?/p>
“按照自己的這些想法拍出來(lái)以后，可能我自己也會(huì)發(fā)現(xiàn)跟某幾個(gè)導(dǎo)演的大方向是一致的，我覺(jué)得挺好，證明我沒(méi)有走歪路，但是沒(méi)有去刻意模仿或者是故意要學(xué)什么，正如我特別喜歡一部叫fish tank《魚(yú)缸》的電影，是一個(gè)英國(guó)女導(dǎo)演拍的，全程手持非常躁動(dòng)，可能很多人都看不習(xí)慣，但我非常喜歡。喜歡歸喜歡，不一定要去模仿?！?/p>
“那你接下來(lái)想拍什么？”
“想一直拍人與人之間的這些比較平平淡淡事情，想拍年輕人的故事?！?/p>
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