2014年頓巴斯戰(zhàn)爭爆發(fā)，成為許多影片關(guān)注的題材。
今年展映于柏林電影節(jié)的烏克蘭影片《克朗代克》便從頓涅茨克居民的角度，管窺了這場戰(zhàn)爭的殘酷面目。
影片的主角是一對住在俄烏邊境線上的夫妻，伊爾卡和托利克。
2014年，隨著頓涅茨克地區(qū)的戰(zhàn)事升級，他們的生活就再也沒有平靜過。
伊爾卡身懷六甲，臨盆在即，行動不便，托力克擔(dān)心戰(zhàn)火會波及到她的生產(chǎn)安全，吵吵鬧鬧中一直籌備著帶妻子離家逃難。
時年七月，他們的計劃被一枚從天而降的導(dǎo)彈打破了——發(fā)射方向錯誤的導(dǎo)彈在半夜一聲巨響中，把他們農(nóng)舍小屋的半個起居室被炸毀成廢墟，一整面墻坍塌，整個房子搖搖欲墜，西北風(fēng)呼嘯穿堂而過。
禍不單行，他們的逃生計劃一再接連被打斷，一輛巨大的民航客機(jī)在他們家附近的曠野中墜毀了——原計劃從阿姆斯特丹飛至吉隆坡的MH17航班，被俄羅斯軍隊(duì)的導(dǎo)彈擊中，以致空中解體，造成21世紀(jì)死亡人數(shù)最多的空難。
托利克目睹了這批偷偷駐扎進(jìn)烏克蘭的俄羅斯士兵發(fā)射地對空導(dǎo)彈的情形，這也使得他的人身安全受到威脅。
托利克的車更被他作為分離主義者的朋友“借走”，為俄羅斯軍隊(duì)所效力，導(dǎo)致他的撤退計劃徹底擱淺。
反而在這樣艱難的境地中，伊爾卡打消了離家的想法。
她不但拒絕為了男人們的戰(zhàn)爭而逃亡，更不想放棄自己辛勤耕耘的土地、辛苦養(yǎng)大的牛羊——即使它們的結(jié)局很可能是被俄羅斯軍隊(duì)征用分食。
懷抱著再殘暴的軍人也不會傷害孕婦的天真信念，她決定原地守護(hù)自己的家，并要求丈夫托利克和弟弟尤里克一起修復(fù)、重建客廳。
但是脾氣暴躁的兩個男人并合不來：沖動而愛國的弟弟尤里克整天懷疑托利克是不是與分離主義者打成一片，意圖將頓涅茨克地區(qū)從烏克蘭分裂出去。
托利克耗盡耐心，直接將尤里克綁在了地窖。
但是伊爾卡遠(yuǎn)遠(yuǎn)低估了戰(zhàn)況。
某一天，全副武裝的俄羅斯軍隊(duì)破門而入，粗暴無情地改變了伊爾卡一家人的命運(yùn)……
導(dǎo)演善用中遠(yuǎn)景鏡頭，冷靜克制地觀測著廣闊曠野中小小農(nóng)舍里的平凡男女。
寬屏銀幕的構(gòu)圖中，人顯得格外渺小，農(nóng)場則是令人絕望的廣袤無邊。
飛機(jī)墜毀現(xiàn)場的殘骸突兀地矗立在天地間，巨大而丑陋，近乎被遺棄的戰(zhàn)爭紀(jì)念碑，有一種超現(xiàn)實(shí)的質(zhì)感。
而一片狼藉的被炸客廳中整面破損的墻，則構(gòu)成了畫面中的另一幅取景框。
每當(dāng)伊爾卡和托利克在客廳中行走、爭吵、準(zhǔn)備食物，甚至頗為可笑地坐在落滿墻灰的沙發(fā)上看電視時，觀眾都無法忽視背景中的斷壁殘?jiān)?，以及墻洞中暴露出的赤裸天地?/p>
在《克朗代克》中，頓涅茲克似乎從沒有過好天氣：從客廳的墻洞中望出去，一成不變是灰蒙蒙的壓抑天色，遙遠(yuǎn)的地平線上偶有硝煙或者車行痕跡，帶來的永遠(yuǎn)是壞消息。
但景別氛圍再可怖，也遠(yuǎn)不如戰(zhàn)爭的細(xì)節(jié)來得令人心驚。
在導(dǎo)演瑪麗娜·埃爾·戈?duì)柊秃盏臉?gòu)建中，一段婚姻中不斷升級的微觀矛盾與宏大的戰(zhàn)爭背景下悲苦和殘酷重疊，無須多余的設(shè)計，復(fù)調(diào)共振出頓巴斯這片土地上的意識形態(tài)分裂之殤。
這位出生于基輔的女導(dǎo)演在表態(tài)政治立場上沒有一絲含糊，她對于俄羅斯方面對于空難的解釋毫不買賬，通過托利克之口清晰控訴他們主動攻擊民航客機(jī)的暴行。
并且在影片中插入新聞紀(jì)實(shí)影像，直擊反烏克蘭叛軍洗劫墜機(jī)的現(xiàn)場。
俄羅斯軍隊(duì)駐扎帶來的陰影不斷升級，從托利克的分離主義者朋友對于汽車名為“借用”實(shí)則“征用”的舉動，到俄羅斯士兵在破碎的客廳大喇喇坐下，要求懷孕末期、艱于行動的伊爾卡做早飯，無不揭示了侵略者本質(zhì)。
懷孕的伊爾卡，成為了戰(zhàn)爭場景中的人性燈塔。
她并不是一個孱弱的女性，坐以待斃地等待這場入侵給她一個結(jié)局。
她挺著大肚子，和丈夫托利克關(guān)于時局、關(guān)于逃難的激烈爭吵，在驚懼之中雙手顫抖給俄軍士兵做早飯，罔顧脾氣更為火爆的弟弟，她幾乎野蠻地干著農(nóng)活，選擇和這片土地深深捆綁……
更為動人的時刻，當(dāng)然是她和托利克午夜凌晨時分，躺在床上一起靜靜撫摸著肚子，感受著胎兒的運(yùn)動，時間似乎在這一刻纏綿到近乎靜止，那是不屬于戰(zhàn)爭年代的、奢侈而脆弱的寧靜——這份寧靜當(dāng)然被更大的血腥和殘忍迅速打破。
她和前來飛機(jī)墜落現(xiàn)場苦苦尋找孩子的荷蘭夫婦一樣，他們的存在和整個戰(zhàn)爭現(xiàn)場如此格格不入，時刻提醒著觀眾，戰(zhàn)爭從來不是生活的常態(tài)，戰(zhàn)爭的苦果總是你我一般的平凡人被迫承擔(dān)。
更不用說，伊爾卡在本片的結(jié)尾貢獻(xiàn)了本年度銀幕最令人震撼的一個長鏡頭：俄軍所到之處便意味著死亡和劫掠，但忙進(jìn)忙出打掃戰(zhàn)場搬運(yùn)戰(zhàn)利品的士兵們，都成為了伊爾卡至悲至痛時刻的背景板。
她蜷縮在沙發(fā)上，衣不蔽體，翻滾抽搐，在這個長鏡頭中生下了自己的孩子。
她撕心裂肺的嚎哭分不清是因?yàn)榈客龅目喑€是生育的撕裂——這更是導(dǎo)演在充分執(zhí)行了貫穿全片的冷靜與收斂之后，決心拋開所有節(jié)制，放聲發(fā)出的吶喊，一聲一聲，全是對戰(zhàn)爭的控訴：曾經(jīng)一衣帶水，如今何以為家？
這部《克朗代克》于今年一月份在美國圣丹斯獨(dú)立電影節(jié)的線上競賽部分首映，導(dǎo)演瑪麗娜·埃爾·戈?duì)柊秃眨∕aryna Er Gorbach）憑借本片獲得了世界劇情片單元導(dǎo)演獎。
這部電影亦入選了柏林國際電影節(jié)的全景單元，于今年二月份在柏林進(jìn)行了世界首映，廣受好評，接連獲得了觀眾選擇獎第二名、全景單元人道主義精神獎。
在俄烏戰(zhàn)事不斷升級的今天，頓巴斯這樣的三不管地帶恐怕處境更為糟糕。這部表現(xiàn)戰(zhàn)爭的影片，如今看來，大概表現(xiàn)的只是戰(zhàn)爭的序曲。
甚至也許在短期內(nèi)，我們都難以看到《克朗代克》這樣在烏克蘭本土拍攝的影片了。
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