轉(zhuǎn)載來源：電影雜志（dianyingzazhi8）
年后電影市場的跌幅，讓每個電影從業(yè)者的熱情都跟過山車一樣降到冰點(diǎn)。
每年的三月份都是電影院傳統(tǒng)淡季，再加之疫情的沖擊，更是慘上加慘。
據(jù)統(tǒng)計(jì)，三月份暫定上映的電影共計(jì)16部，可真正值得期待的卻寥寥，而本就夾縫中生存的文藝片在票房上更是進(jìn)退兩難——
電影是青年導(dǎo)演李亙（演員李雪健的兒子）根據(jù)自己旅日留學(xué)經(jīng)歷改編而成的處女作，由齊溪等人主演，還有張艾嘉的特別出演。
光聽名字，感覺很像一部矯情得讓人提不起勁的無病呻吟電影。
但令人驚喜的是，這部新作充滿著濃濃清新的日系風(fēng)，
在輕描淡寫的敘事中道出了幾個各有各不幸的邊緣人，在時間靜靜地流逝中互相依偎取暖的故事。
李小李在日本做交換生，但因家中經(jīng)濟(jì)條件無法支撐高昂的學(xué)費(fèi)，他不得不在異國他鄉(xiāng)半工半讀做著各種兼職來養(yǎng)活自己。
因?yàn)檎Z言不通，小李的打工之路也四處碰壁。
好在，在女同學(xué)邱邱的推薦下，他找到了一份在中華料理店工作的機(jī)會。
料理店名叫南國亭，因?yàn)榈陠T多為中國人，所以大家能夠暢通地交流，這也為小李帶去了很大的慰藉。
可是很快小李就發(fā)現(xiàn)，這些看似安穩(wěn)的異鄉(xiāng)客在背井離鄉(xiāng)的孤獨(dú)感中，并沒有真的獨(dú)善其身。
店長管唯做事風(fēng)風(fēng)火火，早年間來到日本靠四處打工維持生計(jì)。憑借著一顆堅(jiān)定的心愣是在人生地不熟的日本開店扎了根。
別人眼中的她樂于助人雷厲風(fēng)行，也算是不折不扣的女強(qiáng)人。
但只有她自己知道，生活早已是一團(tuán)亂麻。
宋哥，管唯的秘密男友，他不善言辭也不愛出風(fēng)頭，因此在群體里也缺乏存在感。
而更讓宋哥隱形于這座城市的理由是，他在日本根本沒有永久居住權(quán)。
?和沒有身份暗地里給自己尋找后路的男友同居；自己患了癌癥要做手術(shù)男友卻沒有正當(dāng)身份陪伴在身邊；想做母親卻同樣因?yàn)橛谰颖痪艹槐Ｏ?.....
這就是這個善良的店長面臨的真實(shí)處境。
店員趙青木是中日混血，和小李差不多的年紀(jì)，性格乖張桀驁，有超強(qiáng)的自尊心。
他的身份在南國亭這群背井離鄉(xiāng)的中國人眼里多少帶有優(yōu)越的成分，
但只有趙青木才知道，這幾個字背后掩藏的是何等的孤獨(dú)和心酸。
他被中國母親拋棄，遭日本父親毆打，打著三份工還得跑去超市吃過期食品，
因?yàn)闆]被愛過所以在面對心上人時也不敢去愛，為了保護(hù)自我，下意識選擇藏起溫柔對所有人都露出鋒芒。
但給大嬸找活干，默默地對邱邱好，二話不說給兩位老人做甜豆腐……
這些微小的細(xì)節(jié)又足以體現(xiàn)他封閉內(nèi)心背后的溫?zé)崤c善良。
除了小李、店長和青木，店里的其他人也都面臨著各自的人生困境。
穩(wěn)重的大師傅老萬對舉家移民之事憂愁；邱邱為生存被迫走上了援交之路；
唯一的日本傭工理惠大媽一邊承擔(dān)著照顧著癡呆母親的重?fù)?dān)，一邊還要承受著和子女們?nèi)諠u疏離的孤獨(dú)感……
電影用輕盈又略帶悲傷的故事，和溫暖又疏離的鏡頭對焦這群離散在海外的群體，使分別與歸屬的定義都不再有明確的界限。
人和人的關(guān)系是淡淡的，愛和憎也是淡淡的。
他們有自己的酸甜苦辣，但他們也是別人生命中的匆匆過客，是能感染他人卻無法成就自己的茫茫眾生。
除了南國亭里這群中國人的喜怒哀樂外，食客們的故事也是千姿百態(tài)。
隔壁理發(fā)店里老夫婦常常來南國亭里用優(yōu)惠券購買最便宜的拉面，
老奶奶總習(xí)慣先嘗一口豆芽，如果豆芽太老，便會提醒牙口不好的老伴把豆芽挑出來。
老奶奶因?yàn)槟贻p時子宮長腫瘤，在治療的同時也失去了生育能力。
于是兩口子就這么相互攙扶相濡以沫走過了大半輩子，直到某天，老奶奶突然離世，就像一只蝴蝶悄然飛走一般，悄無聲息隱匿于人群。
南國亭對老人的離世感到錯愕悲傷，反倒是老爺爺一如往常到店里用券吃面，
可再也沒有人會幫他把咬不動的豆芽挑走了。
執(zhí)子之手放在煙火人間里，不過是融進(jìn)了一粥一飯的朝夕中。
人的一生，就是在不斷做告別。
老婆婆的離開，女教授家庭的離散，管唯和男朋友最終分開，青木的遣返，李小李的告別......
每一次離開都可能是突然的，但就像電影中呈現(xiàn)的那樣，即使有人離開生活依然也要馬不停蹄地過下去。
電影上映后，票房和預(yù)期一樣不盡如人意，但豆瓣7.2的開分足以表現(xiàn)出觀眾對這部處女作的欣賞和認(rèn)可。
其實(shí)當(dāng)下的國產(chǎn)電影，不論是《麥路人》《又見奈良》還是《濁水漂流》，
越來越多不曾被關(guān)注的群體通過鏡頭而獲得了一絲丟失的存在感，哪怕電影并不能立刻改變他們的生活，
但至少體現(xiàn)了人道主義的關(guān)懷，這也是一個作品的良心。
而這樣的人文關(guān)照，這部小成本的文藝片做到了。
當(dāng)然，它也有不可回避的硬傷。
影片選擇了聚焦的社會生活議題，平凡的如此尖銳和敏感——
青年人散發(fā)的躁怒狂野、中年人的家庭情感缺失、兩性關(guān)系的矛盾沖突、鰥寡孤獨(dú)的耄耋老人……
其實(shí)從這些里隨便拎出一條都能作為一個話題縱深延展，可惜導(dǎo)演選擇了群像，
并把這些都揉進(jìn)了關(guān)于愛情的框架中，導(dǎo)致每條敘事線都淺嘗即止，同時愛情故事又說得隱晦曖昧。
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故事最后，小李的一年旅日期滿，這一年中他遇到的形形色色之人和事，都讓他羽翼豐滿，也讓他終于有勇氣站在人前大大方方與陌生人交流。
正如影片中那首《無言的結(jié)局》歌詞中所唱的那樣，“如果有一天我將會離開你，臉上不會有淚滴”。
眾生聚散是常態(tài)，那些美好的時刻，經(jīng)歷過并且牢牢記得，就已經(jīng)足夠了。
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