導(dǎo)演過《失戀33天》的滕華濤這次又帶來了一部新劇《心居》，主演有海清、童謠、張頌文，隨便拎一個出來都是公認(rèn)的演技派。海清張頌文不必多說，妥妥的品質(zhì)保障。童謠資歷較淺，這兩年憑借《三十而已》和《大江大河》硬生生在85花里殺出重圍，《三十而已》還為她贏得了白玉蘭視后。
既然都是演技派，演起戲來自然不缺看點(diǎn)。海清飾演的馮曉琴是外地媳婦，努力融入上海，期間沒少受冷眼。她的大姑子顧清俞（童謠飾）則是高傲的上海女人，細(xì)致入微，目下無塵。本來井水不犯河水，彼此相安無事，直到顧磊意外身亡，這才點(diǎn)燃了導(dǎo)火索。
顧清俞本意是想幫弟弟分析問題，結(jié)果被馮曉琴無意間聽到，一氣之下要離家出走。顧磊在挽留媳婦的過程不慎摔下樓梯，送到醫(yī)院沒能搶救成功。
一個失去了丈夫，一個失去了弟弟，兩個人都悲痛不已。也就在這時(shí)，爭吵一觸即發(fā)。海清和童謠的這段吵架堪稱精彩，沒有哭得昏天暗地，也沒有惡語相向，幾句話就將難過、無奈與悔恨的心情盡數(shù)呈現(xiàn)，用教科書級演技來形容一點(diǎn)也不為過。不過，對于這場戲，網(wǎng)友們的看法各不相同。有人覺得各有特色，有人覺得童謠沒接住海清的戲。雖然都是實(shí)力演員，海清和童謠的戲路和風(fēng)格卻大有差異。
海清作為國民媳婦專業(yè)戶，演的戲以家庭倫理劇居多。13年前的《蝸居》使她名聲大噪，這部劇也是滕華濤導(dǎo)演，主演還有張嘉益、文章、李念。海清演的海萍市儈、不切實(shí)際、心比天高，明知妹妹海藻當(dāng)?shù)谌卟坏赖拢瑓s只顧著宋思明給的眼前利益，對海藻的行為無動于衷。
《媳婦的美好年代》海清改頭換面，出演善良孝順的毛豆豆。她是地道的城里媳婦，和余味算是不打不相識。婚后毛豆豆勤儉持家，雖然要面對兩個難纏的婆婆，但她生性樂觀，在和婆婆斗智斗勇中逐漸磨礪出智慧，不僅從中協(xié)調(diào)了兩位婆婆的關(guān)系，還將自己的小家庭經(jīng)營得有滋有味。
到了《小別離》和《小歡喜》，海清化身為“虎媽”，為了提升孩子成績拼命雞娃，像極了現(xiàn)實(shí)生活中為孩子前途發(fā)愁的家長們。
演了這么多國民媳婦，這回海清在《心居》里演馮曉琴更像是信手拈來，與從前的角色相比又多了幾分爆發(fā)力。
童謠則是另一種路數(shù)，身為85花，童謠入圈不算晚，卻遲遲和紅無緣。《如懿傳》高晞月一角讓觀眾記住了她的名字，然而，《三十而已》才是她真正大放異彩的作品。
劇中她扮演的是顧佳，精明能干，不僅能把家庭打理得井井有條，還能充當(dāng)老公的事業(yè)顧問，在公司擁有不容忽視的話語權(quán)。
對內(nèi)能一手操辦家務(wù)、老公著裝和孩子教育，對外能為公司拓展人脈，完全可以用“硬核太太”來形容。童謠的確演出了精英媽媽的氣質(zhì)，這個角色是她演員履歷上不可忽略的一筆。
不過這同樣引出了另一個問題，恰恰是因?yàn)轭櫦烟霾剩?strong>這就導(dǎo)致童謠后面演什么都自帶顧佳的影子，《大江大河》如此，《心居》就更不必多說。那股精英的干練氣場好像沉淀在演員本人的骨子里，之后的任何角色都無法剝離這種感覺。
好比《心居》里的這段爭吵戲，海清并沒有通過聲嘶力竭的方式展示馮曉琴喪夫的痛苦，而是由淺入深地呈現(xiàn)出人物的情緒。
從一開始的質(zhì)問，到情緒逐漸失控，越說越憤怒，海清沒有落淚，但觀眾已經(jīng)從她憤懣的眼神，抽搐的面孔感受到她對于顧清俞的敵意。無需多言，情緒就能力透屏幕。
而反觀童謠這邊，在聽到海清的質(zhì)問的那一刻起，的確有片刻的錯愕，緊接著就是不知所措。和海清的激動相比，童謠則顯得分外冷靜。雖然能看出眼神和情感的變化，但歸根結(jié)底情緒仍然醞釀不足。這邊海清已經(jīng)漸入佳境開始傳遞情緒了，童謠還是無比淡然的樣子，眼神不夠有戲，兩相對比就顯得呆若木雞。
不過這或許更符合顧清俞的定位：體面得體，時(shí)刻注重情緒管理，不讓自己失態(tài)。如果從這一角度來看，童謠的發(fā)揮在正常范疇內(nèi)。
俗話說，家家有本難念的經(jīng)。普通人家尚且如此，更不用說馮曉琴和顧清俞這對本就自帶階級差距的姑嫂了。況且雙方都是有個性的人，日后相處起來難免摩擦不斷。
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