2022年第一季度，韓劇也“卷”了起來(lái)。前有與奈飛聯(lián)姻一舉斬獲將近9分高分的聚焦于社會(huì)熱點(diǎn)話題“未成年人犯罪”的《少年法庭》，現(xiàn)又有獨(dú)家放送的懸疑驚悚新片《豬玀之王》。同《少年法庭》一樣，《豬玀之王》也聚焦了一個(gè)社會(huì)熱點(diǎn)話題，并選擇了一種更加暗黑和聳動(dòng)的表現(xiàn)方式，開(kāi)局獲得了8分以上的成績(jī)，只可惜又一次陷入了“高開(kāi)低走”的魔咒。
題材加分，節(jié)奏減分
近年來(lái)，只要是聚焦于社會(huì)熱點(diǎn)題材的現(xiàn)代劇，都容易被關(guān)注并寄予厚望?！敦i玀之王》更是選擇了“校園暴力”這一棘手、隱秘卻非常容易令人深度共情的題材。同大多數(shù)的韓片一樣，《豬玀之王》也選擇了拆分“過(guò)去”和“現(xiàn)在”兩條時(shí)間線，讓觀眾們直觀地感受復(fù)仇之花的綻放過(guò)程。
但與大多數(shù)韓片不同的是，《豬玀之王》則選擇了更加暗黑、殘酷的19禁表現(xiàn)方式，讓受害者黃景敏因?yàn)樯砗托睦淼碾p重遭迫害而分裂出“第二人格”，幫助或保護(hù)怯懦的主人格完成“復(fù)仇”。但是在觀看完目前更新的4集后，觀眾會(huì)有一個(gè)非常主觀的感受：暗黑、驚悚或血腥終究只是本劇吸引觀眾的一個(gè)噱頭，在酣暢淋漓的感官刺激后，對(duì)于劇情的延展沒(méi)有任何幫助。
《豬玀之王》無(wú)論使用非線性敘事、驚悚血腥的“障眼法”、故弄玄虛的cult風(fēng)隱喻，都無(wú)法掩飾其故事本質(zhì)簡(jiǎn)單甚至單薄的事實(shí)，無(wú)法美化或修飾一個(gè)沒(méi)有跳脫出傳統(tǒng)敘事框架的復(fù)仇故事。
所以，《豬玀之王》用很大的篇幅去透視了當(dāng)事人的心理。依然深陷深淵的黃景敏仍在痛苦中掙扎，看似走出了“深淵”來(lái)到了“光明”的鄭鐘碩卻也需要面臨道德審判所導(dǎo)致的“溺水感”。這種痛苦的感覺(jué)同樣也會(huì)蔓延到屏幕外的觀眾身上，為這個(gè)單薄又尋常的復(fù)仇故事增添一些“深度”或者感染力。
但是無(wú)論“皮膚”做得多花哨，內(nèi)容單薄，仍然是讓《豬玀之王》與“佳作”漸行漸遠(yuǎn)的致命要害。影片改編自同名的韓國(guó)首部受邀戛納放映的驚悚動(dòng)畫片，已經(jīng)可以證明其原作的價(jià)值。但是動(dòng)畫短篇的優(yōu)勢(shì)在于敘事集中，隱喻密集，從設(shè)喻到解喻的全過(guò)程都完全符合觀眾的耐心和期待，自然而然會(huì)成為一部有頭有尾的完滿作品。
但電視劇的差異在于，由于片長(zhǎng)和制作需求，所以“講故事”的時(shí)間被無(wú)限拉長(zhǎng)。在第一集的敘事中隱藏秘密，一層層抽絲剝繭，將可以用一兩句話就闡明的真相延展成自我救贖，或許還可以被評(píng)為“敘事冷冽克制”。
但后續(xù)的3集仍然襲承這種緩慢的敘事節(jié)奏，只會(huì)讓觀眾覺(jué)得導(dǎo)演缺乏調(diào)度和講故事的能力。明明三兩句話就能說(shuō)明的劇情，非要拍成4個(gè)50分鐘。前期用視聽(tīng)語(yǔ)言好不容易建立起的懸疑和驚悚氛圍被拖沓的節(jié)奏毀于一旦，讓復(fù)仇成功的“爽”感，流于了令人昏昏欲睡、壓抑、窒息的形式。
人物刻板，故事難以區(qū)分
雖然足夠暗黑和殘酷，但《豬玀之王》依然沒(méi)有跳脫出傳統(tǒng)韓式懸疑驚悚片的框架。社會(huì)黑暗、階級(jí)差異、人性、原罪、逐利輕情的標(biāo)準(zhǔn)暗黑現(xiàn)實(shí)向的設(shè)定配置沒(méi)有缺席。也依然有熟悉的開(kāi)局高能、黑白兩面、雙重人格、反差塑造那一套。所以在“舊瓶”的限制下，觀眾對(duì)于“新酒”的期待值也越來(lái)越高，只可惜，《豬玀之王》還是沒(méi)有交出一份具有突破性的答卷。
人物設(shè)定刻板，是《豬玀之王》最大的短板。很多有經(jīng)驗(yàn)的觀眾在第一集就已經(jīng)可以看出男主黃景敏木訥“老實(shí)人”外表下隱藏的“瘋批”一面，并看出了黃景敏同時(shí)具有的“豬狗”兩個(gè)人格。所以后續(xù)黃景敏做出的一系列變態(tài)的復(fù)仇和反殺行為，都缺乏“驚喜”。
另外一名已經(jīng)成為了刑警的男主鄭宗碩的人設(shè)復(fù)雜性和層次性略高于黃景敏。明明已經(jīng)站在“光明”里，卻又不得不面對(duì)黑暗的往事，導(dǎo)致道德準(zhǔn)繩和主觀情緒的差值一直在磨損著他最后一道心理防線。鄭宗碩和黃景敏就如同《白夜行》中的雪穗和亮司，分別在光明和黑暗中追尋自我救贖。所以后續(xù)鄭宗碩會(huì)不會(huì)迫于壓力墮入黑暗，也成為了本片為數(shù)不多的一個(gè)看點(diǎn)。
但是此外，《豬玀之王》中的“惡人”們就顯得非常刻板。目前出場(chǎng)的兩位霸凌黃景敏的“反派”將一種無(wú)緣無(wú)由的、純粹到令人疑慮的“惡”毫無(wú)磨損地帶到了成人時(shí)期，并且他們的身上除了尋常的刻板階級(jí)印象以外，看不到任何社會(huì)性的、普適性的烙印。
同時(shí)，女主姜警官在目前的4集中幾乎淪為了“鑲邊女主”。只呈現(xiàn)出了冷面、認(rèn)真、負(fù)責(zé)的“工作狂”形象，沒(méi)有看到她在除了警探之外的其余人格魅力，甚至沒(méi)有看出她在性別和感官平衡之外的任何被設(shè)定為女主的意義。
所以在目前的4集中，《豬玀之王》呈現(xiàn)出的幾乎是“為了恐怖而恐怖”、“為了血腥而血腥”、“為了復(fù)仇而復(fù)仇”、“為了成為壞人而成為壞人”的單調(diào)景觀。和其余尋常的B級(jí)片相比，沒(méi)有任何辨識(shí)度。
隨后8集，漸入佳境還是不聞不問(wèn)？
當(dāng)然，相比于前兩集的慢節(jié)奏和平庸，第三、四集有些“漸入佳境”之意。在刻板的犯罪之外，越來(lái)越多的故事線被展開(kāi)，而男主悲劇和反社會(huì)人格的成因也被逐漸抽絲剝繭地析出。一個(gè)比較生動(dòng)的故事網(wǎng)正在徐徐展開(kāi)。
至少比安正熙更加“高級(jí)”的霸凌犯姜敏浮出了水面，不作為的老校長(zhǎng)也成為了黃景敏的目標(biāo)。相比于刻板的犯罪，更多的社會(huì)性剖析加入到了劇集中。所以劇集的評(píng)分也從7.8分回升到了8.1分。
但是這些《豬玀之王》敘事和設(shè)定的硬傷，讓略微的佳境也似乎缺少了“回天之勢(shì)”。除了人設(shè)和節(jié)奏外，《豬玀之王》的另一硬傷就在于視聽(tīng)語(yǔ)言的格局太“小”。翻看評(píng)論區(qū)，有不少觀眾都覺(jué)得鏡頭給得很“怪”。因?yàn)槿鄙倭穗娪暗漠嫹头諊@些越軸以及非常規(guī)的鏡頭只會(huì)給人一種跳脫感。
此外，劇集中多數(shù)塑造恐怖氛圍的鏡頭都給人一種“別人玩剩下的”拾人牙慧的既視感。無(wú)論是犯罪現(xiàn)場(chǎng)有指向性的血書，還是帶著動(dòng)物面具的雙重人格，或是潛意識(shí)中被眾人扼住脖頸的窒息感。
就連目前劇集中最具有視覺(jué)刺激力的一幕——安正熙的尸體以贖罪的姿勢(shì)被釘在自家墻上，都沒(méi)有應(yīng)該呈現(xiàn)出的戲劇性和震撼力，反而因?yàn)閳?chǎng)景空間的限制顯得有些局促。可以說(shuō)，在視聽(tīng)語(yǔ)言的角度，《豬玀之王》只達(dá)到了“暗”卻沒(méi)有達(dá)到“暗黑”的程度，平平無(wú)奇，令人嘆惋。
所以，如果正在經(jīng)歷劇荒，《豬玀之王》至少可以是一個(gè)不錯(cuò)的打發(fā)時(shí)間的替代品。至少邏輯可以自洽，題材有點(diǎn)東西的中上等作品。但是離真正可以在人心中留下印象，值得花時(shí)間去品鑒的佳作，還有一段距離。
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