2022年3月28日刊總第2697期
當(dāng)?shù)貢r(shí)間2022年3月27日，第94屆奧斯卡金像獎(jiǎng)在美國(guó)洛杉磯杜比劇院舉辦，頒發(fā)了最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳女主角等共計(jì)25個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。《沙丘》獲最佳攝影、剪輯、原創(chuàng)配樂(lè)、視覺(jué)效果等6項(xiàng)技術(shù)大獎(jiǎng)。《健聽(tīng)女孩》讓蘋果成為首個(gè)拿下奧斯卡最佳影片的流媒體平臺(tái)。
《健聽(tīng)女孩》
《駕駛我的車》獲得最佳國(guó)際影片，這也是歷史上第二部入圍奧斯卡最佳影片的日本電影。
《駕駛我的車》
特洛伊·科特蘇爾憑借《健聽(tīng)女孩》獲得最佳男配角，尹汝貞為其頒獎(jiǎng)。由于特洛伊是聽(tīng)障人士，尹汝貞用手語(yǔ)向他傳達(dá)了獲獎(jiǎng)信息。特洛伊也成為了奧斯卡歷史上首位拿到奧斯卡獎(jiǎng)的聽(tīng)障男演員，而第一位拿到奧斯卡獎(jiǎng)的聽(tīng)障人士是《失寵于上帝的孩子們》女主瑪麗·瑪特琳，她也和特洛伊共同出演了《健聽(tīng)女孩》。
左為特洛伊·科特蘇爾 右為尹汝貞
奧斯卡的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)給了《犬之力》導(dǎo)演簡(jiǎn)·坎皮恩，她是奧斯卡歷史上兩度入圍最佳導(dǎo)演的女性導(dǎo)演，也是奧斯卡首度將兩屆最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)?lì)C發(fā)給女性電影人！
《犬之力》
《貝爾法斯特》獲得最佳原創(chuàng)劇本，這是肯尼思·布拉納職業(yè)生涯至今曾入圍包括最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角等7項(xiàng)不同奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)，這是他第一次獲得奧斯卡。
《貝爾法斯特》
《黑白魔女庫(kù)伊拉》獲得最佳服裝設(shè)計(jì)，這是珍妮·碧萬(wàn)第11次提名此獎(jiǎng)項(xiàng)，也是繼《看得見(jiàn)風(fēng)景的房間》《瘋狂麥克斯4：狂暴之路》后，第三次得獎(jiǎng)。
《黑白魔女庫(kù)伊拉》
《007：無(wú)暇赴死》的主題曲“No Time To Die”獲得最佳原創(chuàng)歌曲，這也讓比莉·艾利什成為首位“00后”奧斯卡獎(jiǎng)得主。
《007：無(wú)暇赴死》主題曲
奧斯卡獲獎(jiǎng)名單
最佳影片
《健聽(tīng)女孩》
最佳導(dǎo)演
簡(jiǎn)·坎皮恩《犬之力》
最佳男主角
威爾·史密斯《國(guó)王理查德》
最佳女主角
杰西卡·查斯坦《塔米·菲的眼睛》
最佳男配角
特洛伊·科特蘇爾《健聽(tīng)女孩》
最佳女配角
阿麗亞娜·德博斯《西區(qū)故事》
最佳原創(chuàng)劇本
肯尼斯·布拉納《貝爾法斯特》
最佳改編劇本
夏安·海德《健聽(tīng)女孩》
最佳國(guó)際影片
《駕駛我的車》
最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片
《魔法滿屋》
最佳真人短片獎(jiǎng)
《漫長(zhǎng)的告別》
最佳動(dòng)畫短片獎(jiǎng)
《皆為愛(ài)》
最佳紀(jì)錄短片獎(jiǎng)
《籃球女王》
最佳攝影
格雷格·弗萊瑟《沙丘》
最佳剪輯
喬·沃克《沙丘》
最佳原創(chuàng)配樂(lè)
漢斯·季默《沙丘》
最佳音效
《沙丘》
最佳藝術(shù)指導(dǎo)
祖贊娜·西波斯、帕特里斯·維梅特《沙丘》
最佳視覺(jué)效果
《沙丘》
最佳服裝設(shè)計(jì)
珍妮·碧萬(wàn)《黑白魔女庫(kù)伊拉》
最佳妝發(fā)
琳達(dá)·道茲《塔米·菲的眼睛》
最佳原創(chuàng)歌曲
No Time to Die《007：無(wú)暇赴死》
終身成就獎(jiǎng)
塞繆爾·杰克遜、伊蓮·梅、麗芙·烏曼
吉恩·赫肖爾特人道主義獎(jiǎng)
丹尼·格洛弗
蘋果出品《健聽(tīng)女孩》，
聚焦個(gè)體與集體的選擇
今年奧斯卡最佳影片選用“排序投票制”，為10部入圍片按照喜好程度排序，經(jīng)過(guò)一輪或者幾輪的點(diǎn)票，有影片得票過(guò)半即為勝出。在整個(gè)頒獎(jiǎng)季，《犬之力》一直是最佳影片的大熱門，直到《健聽(tīng)女孩》在幾日前拿下“美國(guó)制片人工會(huì)獎(jiǎng)”，風(fēng)向才變。
《健聽(tīng)女孩》是Apple Tv+第一部獲得提名的電影，網(wǎng)飛想要幾度沖擊奧斯卡，都不成功。《健聽(tīng)女孩》講述的是一個(gè)聾啞人家庭中唯一聽(tīng)力正常的女孩露比，在自己的責(zé)任和想在大學(xué)里學(xué)習(xí)音樂(lè)的夢(mèng)想之間左右搖擺的故事。
《健聽(tīng)女孩》的切入點(diǎn)十分巧妙，聚焦于一個(gè)聾啞人家庭中唯一聽(tīng)力正常的女孩。電影將女主角露比懸置在雙重身份錯(cuò)位里，對(duì)聾啞人家庭而言，露比的正常使她自動(dòng)被排斥在家人之外，而在正常人世界里，露比身上的“聾啞人家庭”標(biāo)簽又讓她成為旁人眼中的異類。正如影片插曲《Both Sides Now》所暗示的那樣，露比是一個(gè)穿梭在有聲世界和無(wú)聲世界中的人，但身份的特殊性使她無(wú)法被兩個(gè)世界完全接納。
于是，矛盾與彷徨成為她的心理常態(tài)，也造就了她自卑敏感的性格。在露比的視角中，家庭顯然已經(jīng)成為她逐夢(mèng)路上的負(fù)累，也阻礙了她融入正常人的世界。因此，她試圖逃離家庭帶來(lái)的束縛，去掌握人生的主動(dòng)權(quán)，而不是做一輩子的免費(fèi)傳譯員。
可是在家人視角中，露比是他們與外界溝通唯一的橋梁，也是他們得以安身立命的關(guān)鍵。影片中多處展現(xiàn)了他們作為聾啞人的自卑怯懦，以及在正常人世界中所遭受的歧視和不公。例如在音樂(lè)會(huì)上，導(dǎo)演用長(zhǎng)達(dá)一分鐘的靜默來(lái)刻畫他們的無(wú)助——他們無(wú)法感受露比的歌聲，只能通過(guò)觀察他人表情來(lái)判斷露比的表演。
在觀眾已經(jīng)熟悉了用家人自我犧牲，助力孩子圓夢(mèng)的套路時(shí)，《健聽(tīng)女孩》以“非典型青春片”的角度向觀眾述說(shuō)：有關(guān)個(gè)體與集體的選擇題，遠(yuǎn)比想象中要復(fù)雜得多。
村上春樹(shù)的《駕駛我的車》，
與濱口龍介的優(yōu)雅完美契合
在今年內(nèi)地、香港地區(qū)、臺(tái)灣地區(qū)分別選送了《懸崖之上》《瀑布》《媽媽的神奇小子》，均未進(jìn)入初選名單。在亞洲電影中，《駕駛我的車》成為史上第二部獲得奧斯卡最佳國(guó)際影片的日本電影，上一次獲得此榮譽(yù)的是日本電影為《入殮師》。
《駕駛我的車》改編自村上春樹(shù)短篇小說(shuō)集中的同名短篇。眾所周知村上春樹(shù)的作品很難影像化，很多電影創(chuàng)作者被他的虛無(wú)和悲傷吸引，正因?yàn)槿绱耍瑤缀鯖](méi)有成功的村上春樹(shù)作品影像化改編。值得一提的是，《燃燒》是當(dāng)年戛納電影節(jié)的“無(wú)冕之王”，正是它的成功讓人看到，村上春樹(shù)文字是可以有適合的影像表達(dá)的，濱口龍介無(wú)疑找到了這把解鎖鑰匙。
在《駕駛我的車》中，舞臺(tái)導(dǎo)演兼演員家福和他的編劇妻子音婚姻穩(wěn)定幸福。直到有一次，家福出差行程取消，臨時(shí)返家目睹了妻子與年輕演員偷情。家福悄悄離開(kāi)，當(dāng)作什么都沒(méi)發(fā)生，但痛苦與濃烈的愛(ài)只是暫時(shí)被壓抑，直到妻子意外離世，對(duì)妻子復(fù)雜深刻的愛(ài)又摻雜上真相不得而知的遺憾，成為家福心中一道刺無(wú)法釋懷。
直到妻子離世后兩年，家福被邀請(qǐng)到廣島排演舞臺(tái)劇——契訶夫的經(jīng)典作品《萬(wàn)尼亞舅舅》。因?yàn)檠莩龊贤?，家福不可以自己駕車往返駐地與排練場(chǎng)，被迫接受年輕女孩兒渡利成為司機(jī)。家福的這輛紅色薩博老車有了新的駕駛者，家福的內(nèi)心也被動(dòng)地打開(kāi)一點(diǎn)縫隙。他的心被這個(gè)沉默寡言，卻獨(dú)立倔強(qiáng)的女孩兒打破。
在舞臺(tái)劇選角，家福意外決定起用年輕男演員高槻耕史飾演男主，盡管這個(gè)丑聞纏身的年輕人很可能就是自己妻子的出軌對(duì)象。人生和情感經(jīng)過(guò)發(fā)酵，像一壇苦酒被小心拆封，后勁十足，村上春樹(shù)文本里帶有憂愁的文字故事，與濱口龍介的敏感、陰郁完美契合在一起。
《健聽(tīng)女孩》讓更多人看到聾啞人的力量，《駕駛我的車》獨(dú)特的腔調(diào)和表現(xiàn)形式，給觀眾帶來(lái)一種沉靜舒暢的享受。從第94屆奧斯卡獲獎(jiǎng)作品，我們也看到世界的真實(shí)記錄，感受到觸動(dòng)內(nèi)心的力量。
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