“有了一個億，我還是會繼續(xù)畫漫畫?！?/p>
文 | 佳璇
編 | 石燦
祝耕夫是被“逼”著成為恐怖風格漫畫家的。
最初他的作品大多是溫馨題材。然而，由于多年前他投稿的漫畫平臺只簽約恐怖漫畫作者，為了簽約成功，他開始硬著頭皮嘗試恐怖風格，結(jié)果竟大受歡迎。從業(yè)十年后，擁有了《人類進化論》《月球漩渦》等多部代表作的祝耕夫，被粉絲稱為“中國的伊藤潤二”。
祝耕夫作品 圖源：《漫畫一生》
但相比“恐怖漫畫家”這個標簽，祝耕夫更喜歡多元化創(chuàng)作。更重要的是，他想用好作品去觸碰人們心底最柔軟的地方，這是他堅持漫畫創(chuàng)作最根本的原因。2020年，一部承載了他心底最深沉熱愛的作品《漫畫一生》問世。它講述了一個因漫畫而走近彼此心靈的少年與少女的故事，用一種藝術(shù)真實融入了大量祝耕夫本人多年來的心路歷程，真誠而又溫暖。
2022年3月24日，國內(nèi)首部展現(xiàn)中國當代漫畫家生態(tài)的紀錄片在各大視頻平臺正式上線。這部由快看出品、知名紀錄片導演范儉執(zhí)導的作品，最終選擇以《漫畫一生》為題，講一講那些甚少站在聚光燈下、卻始終堅守的漫畫人的故事。
“傳言漫畫圈很窮”
你看漫畫嗎？喜歡看國漫嗎？除了漫畫作品，你知道多少中國當代漫畫家的名字，以及他們的人生故事？
問題的答案顯而易見，除少數(shù)忠實的國漫粉絲外，有更多的人從未接觸過中國當代漫畫家這個群體，對他們一無所知。
紀錄片《漫畫一生》播出后，連續(xù)兩日登上微博熱搜話題，引發(fā)網(wǎng)友熱議。在“國漫背后的漫畫家有多努力”的詞條下，不少漫畫從業(yè)者和圈內(nèi)粉絲向大眾分享著他們的體驗和感受。不僅如此，北巷、貝殼子、左小翎等漫畫作者還玩起了片中主人公青青曬漫畫辦公桌的蓋樓活動。
相比眾多風口或成熟賽道，國漫還是一個比較稚嫩的行業(yè)。這種稚嫩在各個方面均有體現(xiàn)，而其中非常重要的一個就是從業(yè)者頗為艱難的生存狀態(tài)。
在《漫畫一生》的預告片中，不少漫畫作者通過自己的經(jīng)歷和感受印證了這一點。“平臺倒閉了，失業(yè)了”“人氣不怎么樣，很大的壓力”“焦慮，喘不過氣”“漫畫圈很窮的，吃不起飯”“可能是生計的問題，會讓我比較煩”……
漫畫作者 肖新宇 圖源：《漫畫一生》
事實上，在過去的十年間，中國漫畫作者們的生活很難說是順風順水。不論是工作強度大，還是與網(wǎng)文作者之間的收入差，都成為了場外干擾因素。但即便如此，業(yè)內(nèi)始終不乏一些意志堅定者在繼續(xù)尋求成長和突破。
這種艱難生存的行業(yè)大背景，讓這些仍在堅持的當代漫畫作者產(chǎn)生了一種共性：對漫畫這個并不“熱門”的行業(yè)，他們依然抱有極大的創(chuàng)作熱情和赤子之心。這也是導演范儉會拍攝這部紀錄片的主要原因。
對于內(nèi)容行業(yè)而言，這種面對創(chuàng)作時的赤子之心異常寶貴。預告片發(fā)布后，漫畫作者祝耕夫評論道：“每一個還在堅持畫漫畫的人，都是在堅守著這份對漫畫的熱情，只要還能握得住筆，就會一直畫下去”。而時隔多年，借由紀錄片的機會，中國漫畫家群體終于再次走入大眾視野，在經(jīng)歷傳統(tǒng)雜志漫畫時代衰落、互聯(lián)網(wǎng)漫畫平臺發(fā)展更迭之后，他們每個人都在面臨不同的困惑、挑戰(zhàn)和選擇。
目前，《漫畫一生》第一集已經(jīng)播出，主題是：老作者面臨的挑戰(zhàn)。
在這一集中，觀眾們了解到，首位在中日兩國同步連載作品的漫畫家丁冰，在失敗后開始懷疑自己活著的意義；被譽為中國“伊藤潤二”的恐怖漫畫家祝耕夫在漫畫被下架后，開始陷入迷茫；兩度斬獲新人獎的漫畫家肖新宇，面對作品意外成功而開始適應(yīng)全新的生活……
漫畫作者 丁冰 圖源：《漫畫一生》
刺猬公社（ID：ciweigongshe）獲悉，在未來將播出的三集內(nèi)容中，觀眾們還會看到新人漫畫作者如何踏出第一步、漫畫人有哪些不同的側(cè)面，以及幕后人員如何在漫畫產(chǎn)業(yè)中協(xié)作共生。接下來的日子里，《漫畫一生》有望為大眾展現(xiàn)出一個更豐富立體的當代漫畫行業(yè)圖景。
困境與堅持
漫畫業(yè)內(nèi)常常被問到一個問題：為什么我們中國就畫不出像《死神》《火影》《海賊王》、漫威系列那樣火爆全球的作品？
事實上，在回答這個問題之前，要先思考另外一個更底層的問題：中國目前到底有多少人在持續(xù)創(chuàng)作漫畫？
先看日本。根據(jù)2010年日本信息媒體白皮書的官方數(shù)據(jù)進行粗略推算，目前全日本的漫畫作者大約有7000多個。而作為人口數(shù)量是日本11倍的中國來說，我們的漫畫作者數(shù)量僅有600多個，還不到日本的十分之一。
再看韓國。根據(jù)韓國文化產(chǎn)業(yè)振興院發(fā)布的《2020網(wǎng)漫作者實態(tài)調(diào)查》，2019年，韓國漫畫平臺的獨家簽約作者為1692人，非獨家簽約作者人數(shù)為782人，共計約2500人，這還不包括一些在門戶網(wǎng)站、開放平臺發(fā)布網(wǎng)漫的創(chuàng)作者。
優(yōu)質(zhì)內(nèi)容IP的誕生，是整個行業(yè)多年積淀之后的開花結(jié)果，那些因一腔熱情加入漫畫行業(yè)、長期堅持創(chuàng)作的漫畫作者，就是漫畫行業(yè)的種子和幼苗。因此，在懷疑漫畫是否能開花結(jié)果、焦慮漫畫作品質(zhì)量的問題之前，首先關(guān)注的應(yīng)是這片漫畫行業(yè)的土壤里到底有多少種子？有多少可以真正有機會破土而出，享受陽光雨露？
再把目光轉(zhuǎn)回國內(nèi)。近年來IP改編風靡，經(jīng)過從業(yè)者多年的嘗試和探索，IP開發(fā)產(chǎn)業(yè)鏈也逐步完善，許多優(yōu)秀的內(nèi)容作品開始走劇影漫游等等多方聯(lián)動的路線。而作為IP產(chǎn)業(yè)鏈上游的網(wǎng)絡(luò)文學行業(yè)更是蓬勃發(fā)展，涌現(xiàn)了大量新生代作品。付費內(nèi)容商業(yè)模式的成熟加上IP改編的版權(quán)收入，讓網(wǎng)文作者成為一種被大眾普遍認可的職業(yè)，甚至被視作改變命運的致富之路。
網(wǎng)絡(luò)文學是中國IP產(chǎn)業(yè)鏈上一條粗壯的“大腿”，對應(yīng)來看，漫畫行業(yè)卻顯得虛弱很多。雖然有諸如《快把我哥帶走》《通靈妃》這樣的出圈漫改作品，但必須要承認，中國的漫畫行業(yè)仍未能強力撐起一條由漫畫IP出發(fā)的改編鏈路。更多情況下，改編漫畫是網(wǎng)絡(luò)文學中下游的增值產(chǎn)品，原創(chuàng)漫畫的商業(yè)價值亟待證明和提高。
《快把我哥帶走》漫改電影海報 圖源：豆瓣
對比韓國，據(jù)統(tǒng)計，2018年，在韓國播放的100部電視劇中，有23部是由人氣電子漫畫或網(wǎng)絡(luò)小說改編拍攝。比如，《金秘書為何那樣》的原著網(wǎng)絡(luò)小說訂閱用戶約200萬，改編漫畫的訂閱用戶則有600萬，經(jīng)過漫畫改編后的IP影響力顯著增強。在這之后，基于漫畫推出的真人影視作品更是大獲成功，同時反哺了網(wǎng)文和網(wǎng)漫。此外，2019年的《他人即地獄》由韓國點擊量高達8億次的網(wǎng)漫《驚悚考試院》改編；2020年曾在多個影視劇排行網(wǎng)站熱度登頂?shù)摹独嫣┰篊lass》也是改編自同名網(wǎng)漫。
國漫人也仍在努力。在紀錄片《漫畫一生》中，從業(yè)9年的搞笑漫畫家肖新宇提到，他很多次幻想自己的漫畫能夠被改編，如果實現(xiàn)了，那會是多么幸福的事。而最近他在初嘗這種幸福。肖新宇的代表作、曾獲得金龍獎“最佳漫畫編劇獎”的原創(chuàng)漫畫作品《絕頂》，目前已進入動畫和真人網(wǎng)劇的IP改編階段。
這種幸福甚至讓他有些不習慣。在和網(wǎng)劇團隊的討論會結(jié)束后，肖新宇隨手翻著自己的漫畫，靦腆地說道：“有點羞恥。”當聽到劇中演員的口中喊著自己創(chuàng)造的角色、看到他們演繹著自己想象的劇情，他總有一種這些內(nèi)容都是他“瞎編”的感覺。
然而，就是這些他“瞎編”的人物和故事，如今卻被另一群人這樣“正經(jīng)”地討論著，不久的將來還會登上屏幕。回憶起那些因創(chuàng)作和人氣而憂慮的日子，好在他選擇堅持下去。肖新宇反復摩挲著《絕頂》的漫畫書籍，恍若隔世。
國漫需要什么？
一個行業(yè)想要蓬勃發(fā)展，需要培育肥沃的土壤、創(chuàng)造合適的條件、踩中恰當?shù)臅r機。如今漫畫行業(yè)的處境依然艱難，但仍有眾多從業(yè)者堅守，那么國漫想要發(fā)展，到底需要什么？
回顧韓國漫畫近年來的崛起歷程，根據(jù)韓國文化產(chǎn)業(yè)振興院發(fā)布的《2019年韓國漫畫產(chǎn)業(yè)白皮書》，2016年韓國漫畫企業(yè)數(shù)量以連續(xù)數(shù)年下降，但在企業(yè)數(shù)量減少的同時，韓國漫畫產(chǎn)業(yè)銷售額和出口額卻在逐年增加。而在韓國漫畫業(yè)務(wù)中，增長最快的業(yè)務(wù)就是網(wǎng)漫制作及流通業(yè)銷售額，這種增長動力主要源于韓國漫畫平臺的成熟和完善。
用互聯(lián)網(wǎng)思維驅(qū)動漫畫行業(yè)持續(xù)積淀、創(chuàng)新和突破，是國內(nèi)乃至全球漫畫行業(yè)的當下課題。全球最賺錢的韓國網(wǎng)絡(luò)漫畫平臺Piccoma，其收入來源主要是交易額，包括網(wǎng)漫付費、單行本付費和小說付費，網(wǎng)漫部分的收益就占據(jù)收入的近50%。水漲船高，2020年，在Piccoma進行連載的中國網(wǎng)漫的交易額也增加了87.6%。
如今，國漫也處在一個需要互聯(lián)網(wǎng)平臺不斷成長和完善的階段。以國內(nèi)最大的漫畫平臺快看為例，近年來，漫畫平臺在創(chuàng)作者培育、內(nèi)容扶持、商業(yè)化與出海等方面著重發(fā)力。
首先是創(chuàng)作者培育。創(chuàng)作者是內(nèi)容行業(yè)之本，只有創(chuàng)作力量源源不斷，才能讓優(yōu)質(zhì)作品在業(yè)內(nèi)涌現(xiàn)。
漫畫平臺的一項重要成果，就是“職業(yè)漫畫家-國漫創(chuàng)作新人-國漫創(chuàng)作愛好者”的三級人才培養(yǎng)梯隊，持續(xù)扶持國漫新生代創(chuàng)作力量，孕育完善的國漫創(chuàng)作者生態(tài)。而一年一度的快看原創(chuàng)條漫大賽就是國漫創(chuàng)作新人進階為職業(yè)漫畫家的重要一環(huán)。在紙媒時代，市場容量不足，選拔性賽事十分有限，創(chuàng)作人才流失問題嚴重。而快看原創(chuàng)條漫大賽的最大成績，就在于打造了中國首個成體系的漫畫作者職業(yè)化道路，確立了“獲獎即出道”的制度，規(guī)劃了成熟的職業(yè)培訓和發(fā)展路徑。
2019條漫大賽參賽者成績 圖源：快看漫畫
在全新的模式之下，快看收獲了10萬名注冊漫畫作者。10萬作者，意味著是雜志時代全行業(yè)作者的20倍。這當然不是一個合適的對比，因為雜志時代的上刊作者都是經(jīng)過重重篩選，作品質(zhì)量有明確保證。但是，互聯(lián)網(wǎng)時代降低了無數(shù)看漫畫的愛好者嘗試畫漫畫的門檻，這正是每一個漫畫家“種子”破土而出的必經(jīng)之路。
而快看漫畫于2020年底上線的KK學院，正在加速構(gòu)建中國漫畫創(chuàng)作生態(tài)。通過漫畫人才培養(yǎng)體系，幫助漫畫小白成為成熟漫畫家，幫助新人創(chuàng)作者獲得進一步提高。
在內(nèi)容扶持方面，漫畫平臺整合和調(diào)動資源的能力更強。2017年快看推出3S計劃，在三年內(nèi)投入五億扶持創(chuàng)作者，目前已經(jīng)超額完成。2021年快看繼續(xù)在內(nèi)容上加大投入，推出“雙十億”創(chuàng)作扶持計劃，表示在未來3年投入10億元扶持原創(chuàng)漫畫，另外投入10億元攜手合作方參與漫劇制作。
僅從目前而言，中國漫畫行業(yè)當然還談不上走入一個黃金時代。但讓漫畫作者職業(yè)化、獲得更多回報、更體面有尊嚴地從事熱愛的漫畫創(chuàng)作，是讓漫畫從業(yè)者留下來、漫畫愛好者走進來的關(guān)鍵一步。
漫畫家的一生該是什么模樣？
他們可能活得千姿百態(tài)，將想象力在畫筆下盡情釋放；也可能每天都在為下一章故事而絞盡腦汁，像西西弗斯一次又一次將石頭推上山。但不會變的底色，是他們對于漫畫的熱愛。
祝耕夫與妻子的對話 圖源：《漫畫一生》
祝耕夫有時分不清自己是很幸運還是很努力，因為他現(xiàn)在就在做著自己喜歡的事。
“如果有一天我突然有了一個億，我會買一間豪宅，然后繼續(xù)坐在里面畫漫畫。”他說，“沒有一個億，我會畫漫畫，有了一個億，我還是會繼續(xù)畫漫畫。”
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