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3月12日，國(guó)內(nèi)首檔音樂劇文化推廣節(jié)目《愛樂之都》播出，32位或業(yè)已成名、或初出茅廬的音樂劇演員同臺(tái)競(jìng)技，通過國(guó)外經(jīng)典、IP改編、中文原創(chuàng)等多元?jiǎng)∧空故靖髯缘某⑻?、演?shí)力，爭(zhēng)奪最終的“愛樂之冠”。
音樂劇觀眾對(duì)《愛樂之都》并不陌生，像郭耀嶸、夏振凱、葉麒圣等參賽選手都是經(jīng)常出現(xiàn)在劇場(chǎng)里的熟面孔，《阿波羅尼亞》《謀殺歌謠》等參賽劇目，他們可能在劇場(chǎng)里看過幾遍、十幾遍。
但對(duì)普羅大眾來說，《愛樂之都》是陌生的，32位音樂劇演員在他們眼里幾乎等同于32位素人，他們熟悉的或許只有《劇院魅影》《羅密歐與朱麗葉》《巴黎圣母院》這些享譽(yù)世界的名字，又或者是愛樂助力團(tuán)中張雨綺、阿云嘎、黃舒駿、小柯等演員、音樂人。
留給《愛樂之都》的難題由此可見?？傊谱魅耸┘螌幐嬖V骨朵，《愛樂之都》不是只做給劇圈里的粉絲看的，“我們是一個(gè)大眾傳播媒體，特別是在電視端，它是合家歡的節(jié)目，所有的人群我都要兼顧到。”他們要在音樂劇觀眾和普通觀眾之間尋找一個(gè)相對(duì)平衡點(diǎn)，而這件事并不容易。
更大的難題則是屬于所有垂類節(jié)目的：如何能讓小眾圈層之外更大范圍的觀眾對(duì)這類節(jié)目感興趣。根據(jù)骨朵電視綜藝排行榜顯示，《愛樂之都》排名最高時(shí)位列第六，還是要稍遜于大眾向互動(dòng)挑戰(zhàn)類和音樂類節(jié)目。
破圈有難度，部分音樂劇觀眾也對(duì)其賽制、嘉賓選擇、劇目改編頗有微詞，作為一檔原創(chuàng)“拓荒”節(jié)目，《愛樂之都》行路艱難。
為什么要做這樣一檔節(jié)目？除了節(jié)目中的得失成敗，它會(huì)對(duì)音樂劇行業(yè)的未來產(chǎn)生推動(dòng)作用嗎？我們請(qǐng)總制作人施嘉寧聊了聊這些問題。
天時(shí)，地利，人和
在施嘉寧看來，《愛樂之都》的誕生是天時(shí)地利人和的結(jié)果。
“從小的方面來說，這是節(jié)目的樣態(tài)創(chuàng)新，一個(gè)小眾藝術(shù)門類通過一檔節(jié)目進(jìn)入到大眾視野，這個(gè)模式有很多成功的先例。音樂劇在我看來還是一個(gè)寶藏門類，我們可以說是第一個(gè)嘗試做音樂劇這個(gè)垂直賽道的節(jié)目?，F(xiàn)在大環(huán)境的輿論導(dǎo)向下，我們還是希望能夠做一些具有文化推廣性的節(jié)目，而不僅僅是純粹的娛樂類節(jié)目，而我們覺得音樂劇這樣一個(gè)門類，是符合這種文化推廣格調(diào)的?！?/p>
同時(shí)，近幾年來，音樂劇也正在上海蓬勃興起，從業(yè)者和觀眾群體的數(shù)量都呈擴(kuò)大趨勢(shì)，這一全世界范圍內(nèi)最具有商業(yè)開發(fā)價(jià)值的劇場(chǎng)藝術(shù)，對(duì)于要成為“亞洲演藝之都”的上海來說，也是不可或缺的?！熬拖窦~約的百老匯，倫敦的西區(qū)，都是以音樂劇作為一個(gè)很重要的旗艦項(xiàng)目。”
在籌備《愛樂之都》之前，施嘉寧做了長(zhǎng)達(dá)半年的市場(chǎng)調(diào)研，接觸了國(guó)內(nèi)幾乎所有相對(duì)知名的制作團(tuán)體，“不管是民營(yíng)的還是國(guó)有的劇團(tuán)、制作公司都跑了一遍”，跟制作人們也有很深入的溝通。當(dāng)他們知道終于有一檔音樂劇節(jié)目要誕生的時(shí)候，都非常興奮，甚至把很多戲的時(shí)間往后排，就是為了把演員的檔期空出來。
“所以這個(gè)節(jié)目表面上是我們東方衛(wèi)視在做，其實(shí)背后可以說是大半個(gè)中國(guó)音樂劇行業(yè)的人共同來推動(dòng)的，他們覺得這檔節(jié)目對(duì)觀眾的普及也好，對(duì)行業(yè)的發(fā)展也好，對(duì)他們未來的票房號(hào)召力也好，都是一件值得慶祝的事情?！?/p>
在受眾端方面，施嘉寧也做了很多調(diào)研。他將受眾端分為幾層：音樂劇的忠實(shí)愛好者、行業(yè)從業(yè)人員，以及并不熱衷于音樂劇，但是對(duì)其略有了解的人群?！拔覀冏隽艘粋€(gè)很大范圍的觀眾測(cè)評(píng)，包括現(xiàn)在的觀眾到底喜歡看什么劇，大概喜歡的演員是哪一些，以及他們心目當(dāng)中一些劇的排名等等?！薄稅蹣分肌分械暮芏鄥①悇∧窟x段，都是根據(jù)觀眾調(diào)研結(jié)果選擇的。
參賽選手方面，節(jié)目組則輾轉(zhuǎn)不同城市進(jìn)行了為期三個(gè)月左右的海選。雖然現(xiàn)在的音樂劇演員主要集中在北京、上海兩地，但在深圳等幾個(gè)重要的城市，他們也都進(jìn)行了招募，初選名單多達(dá)六七百人。在這當(dāng)中，既有音樂劇行業(yè)的專業(yè)演員，也包括院校的在讀學(xué)生。最終，他們挑出了32個(gè)人。
“行業(yè)里邊比較知名的，我們稱之為‘神仙打架’，都是大男主、大女主；院校里邊的，可能真正演音樂劇的基礎(chǔ)是零，但是我們覺得是非常有潛力的，差不多有三四位這樣的年輕人，都是00后；還有一些所謂跨圈層的，他們都有跟音樂劇相關(guān)的經(jīng)歷或教育背景，比如汪卓成、李紫婷、李欽、南楓。”在施嘉寧看來，這32位演員描繪了如今音樂劇演出市場(chǎng)的主流生態(tài)：除了專業(yè)的音樂劇演員，很多的音樂劇會(huì)找一些跨界明星來出演，也有很多初出茅廬的年輕人進(jìn)入到這個(gè)行業(yè)。
為了湊齊這32位演員的時(shí)間，節(jié)目組花了特別多的精力，“音樂劇演員的生存狀態(tài)導(dǎo)致他們必須要不停地接戲，因?yàn)樗麄兇蟛糠质亲杂陕殬I(yè)者，演一場(chǎng)戲或者排練一天有多少錢，很多的演員為了我們這個(gè)節(jié)目，其實(shí)是推掉了好幾部戲，才能留出這么一段相對(duì)比較空的時(shí)間。”有的演員最后沒來參加，就是因?yàn)榭紤]到自己的實(shí)際生存問題，“推了戲有兩三個(gè)月的時(shí)間，他們可能沒有收入?！?/p>
也有一些演員因?yàn)楦矚g舞臺(tái)上的表演，擔(dān)心自己到鏡頭前很難發(fā)揮出真正的魅力，當(dāng)然也會(huì)有暴露在臺(tái)前的不安全感?！暗墙^大部分的演員還是非常珍惜這樣一次機(jī)會(huì)。劇場(chǎng)里邊演100場(chǎng)，能面對(duì)的觀眾可能還不如他們?cè)陔娨暀C(jī)前一期多，所以大家都覺得這是一次非常好的機(jī)會(huì)，能夠讓更多的觀眾了解音樂劇，了解他們自身的實(shí)力。”
《愛樂之都》不是只做給劇圈粉絲看的
中國(guó)音樂劇要想得到更好的發(fā)展，一定要形成某種程度的破圈，這點(diǎn)是節(jié)目組的共識(shí)?！爱?dāng)然我們也知道破圈很難，但它一定不是僅限于一個(gè)小圈子里邊的自嗨，它一定要有一些大眾知名度。”
《愛樂之都》試圖破圈的體現(xiàn)之一，是愛樂助力團(tuán)中幾位助力人的選擇?！叭ν馊恕睆堄昃_代表的是普通觀眾的視角，阿云嘎更像是打通圈內(nèi)和圈外的橋梁。而小柯和黃舒駿作為音樂劇制作人代表，在活躍的劇圈粉絲心中可能不如其他爆款劇的導(dǎo)演和制作人“知名”，但他們對(duì)于普通觀眾來說，是有可能打破圈層的突破口。
“小柯是非常有名的音樂人，像北京奧運(yùn)會(huì)推廣曲《北京歡迎你》都是他寫的，但是他用15年的時(shí)間，做了自己的音樂劇劇場(chǎng)。用他的話來講，‘在音樂劇里邊賠了很多錢，在別的地方賺的錢都賠在了音樂劇里’。他對(duì)音樂劇有真正的理解，有自己的觀念，有對(duì)藝術(shù)的堅(jiān)守，這是我們選擇他的很重要理由。黃舒駿也一樣，他有一定的觀眾知名度，但大家可能不知道的是，這幾年他其實(shí)一直在做自己的音樂劇。所以這兩個(gè)人的專業(yè)性都是毋庸置疑的?！?/p>
小柯
黃舒駿
而無(wú)論是劇目選擇還是唱段改編，施嘉寧遵循的同樣是破圈原則，“首先我們要顧及到更大一群觀眾的接受度。就算你是一個(gè)從來沒有看過音樂劇的人，至少聽到這段旋律，你覺得是好聽的，這是一個(gè)前提?！?/p>
“那么第二個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，就像我剛才說的，我們之前做過很多觀眾調(diào)研，很多年輕的特別是大學(xué)里的一批比較喜歡音樂劇的觀眾，他們喜歡聽德法的；還有一批被小劇場(chǎng)養(yǎng)成的觀眾，他們喜歡聽韓國(guó)的；也有很多觀眾希望聽到中國(guó)原創(chuàng)的。”因此，《愛樂之都》的第一階段很像一場(chǎng)世界金曲匯演，百老匯、西區(qū)、俄法、日韓、中國(guó)原創(chuàng)等多種劇目“齊聚一堂”，為的是能夠盡量滿足更多觀眾的喜好。
至于唱段改編，則還是以“兼顧更廣大的受眾”為前提。小劇場(chǎng)劇目的一些劇情未必符合大眾傳播的要求，劇場(chǎng)的呈現(xiàn)方式也并不完全適合電視端的傳播，因而也需要節(jié)目組做出平衡。
“很多觀眾看這個(gè)節(jié)目，不是完全了解這個(gè)劇目，但是他們至少能看得懂。如果在這個(gè)過程當(dāng)中，他們有興趣了，可以買票到線下的劇場(chǎng)里去看更完整的版本，這是一個(gè)良性的循環(huán)。真的把劇場(chǎng)里的所有東西照搬過來的話，我覺得大部分的內(nèi)容是不適合電視端播出的?！笔┘螌幐嬖V骨朵。
所以觀眾現(xiàn)在看到的每一個(gè)劇目，除了《劇院魅影》《巴黎圣母院》等版權(quán)方完全不允許改動(dòng)的劇目，節(jié)目組基本上都找來了原劇的導(dǎo)演進(jìn)行重新調(diào)整和再創(chuàng)作，將其濃縮在七八分鐘乃至更短的時(shí)間里。但在種種的微創(chuàng)新中，人物關(guān)系和表達(dá)核心等內(nèi)容始終是不變的。
壓縮的過程非常難。
“第一是好聽好看，同時(shí)也要展現(xiàn)出我們音樂劇節(jié)目跟別的音樂節(jié)目的不一樣。音樂劇本身是戲劇，并不是一個(gè)演唱會(huì)，戲劇就必須要有人物、劇情，至少在這個(gè)片段當(dāng)中有一定的矛盾沖突。所以我們首先要拿捏住人物的特點(diǎn)，然后在短短的篇幅里適當(dāng)?shù)卦O(shè)計(jì)一些劇情：在演員不光是在唱，還在演，微表情微動(dòng)作都在塑造人物的范疇之內(nèi)，而且要讓大家能夠看得懂。哪怕你根本不了解這個(gè)劇，但第一次接觸你看得懂，這很關(guān)鍵。”
包括劇迷反映的其他問題，如缺少真人秀的部分、最好在劇場(chǎng)而不是在棚內(nèi)錄制等等，施嘉寧都考慮過。他們一開始想了很多方案，現(xiàn)在這種棚內(nèi)錄制形式雖然算不上創(chuàng)新，但是它至少在某種程度上能夠讓普通觀眾代入進(jìn)去。
而32位演員對(duì)絕大部分普通觀眾來說都是素人，大篇幅的真人秀排練很有可能勸退他們，“它就真的變成一個(gè)小圈層里邊的狂歡了。”這不是施嘉寧的初衷?！八杂^眾提的都是很好的一些創(chuàng)意，但是所有創(chuàng)意最終還是要為節(jié)目的核心目的和訴求而服務(wù)。”
《愛樂之都》舞臺(tái)置景
在現(xiàn)有的條件下，施嘉寧將整個(gè)舞臺(tái)做成了一個(gè)有點(diǎn)未來感的劇場(chǎng)，“因?yàn)椤異蹣分肌?，我們也希望有一些都市的元素，它有點(diǎn)像上海外白渡橋那樣比較工業(yè)的造型。當(dāng)然我們還必須尊重劇場(chǎng)的光影感覺，所以很多平衡就在于，既要保持大屏端播出的光比效果，同時(shí)又要還原劇場(chǎng)里邊的燈光效果。所以你們看到的整體營(yíng)造，其實(shí)還是偏劇場(chǎng)感。”
線上線下全產(chǎn)業(yè)鏈推廣
《愛樂之都》的企圖心
施嘉寧知道，劇迷、演員粉絲、普通觀眾這三方的視角在同一個(gè)節(jié)目里必然不能實(shí)現(xiàn)平衡，他前面所做的所有工作，都是為了找到一種相對(duì)平衡。
“我們作為節(jié)目的制作方也要換位思考。每做一個(gè)決定，我們都會(huì)問身邊的專業(yè)人士，得到肯定答案之后，我們又要站在觀眾的視角，甚至是從來沒看過音樂劇的人的視角來想，他是不是覺得這個(gè)是好聽好看的，這個(gè)人物的故事是不是有趣的。所以我們現(xiàn)在基本上是一個(gè)相對(duì)平衡點(diǎn)，沒有任何一方是做到絕對(duì)極致的。”
而從節(jié)目樣態(tài)上說，《愛樂之都》其實(shí)不同于其他大眾向音樂類節(jié)目，除了在自己的垂直細(xì)分賽道上尋求突圍，更重要的是，它不僅是一檔節(jié)目，更是一個(gè)項(xiàng)目。
“為什么我們叫‘全產(chǎn)業(yè)鏈文化推廣節(jié)目’，首先我們是全產(chǎn)業(yè)鏈的，希望做到線上線下的統(tǒng)一。線上讓更多的觀眾認(rèn)識(shí)這些演員，線下我們通過跟他們的合作，去推出更好的中國(guó)原創(chuàng)音樂劇。同時(shí)通過這檔節(jié)目，讓音樂劇盡可能更加的大眾化和普及化。”
“可能你在北京、上海司空見慣，在別的二三線城市，每一個(gè)城市都有非常好的劇場(chǎng)，但是劇場(chǎng)里邊演的東西是什么？甚至哪怕我們說現(xiàn)在上海音樂劇已經(jīng)很不錯(cuò)了，但是你去跟百老匯、西區(qū)相比，人家一部音樂劇演了二十年，我們現(xiàn)在真正能駐場(chǎng)下來的音樂劇又有幾部？”
在施嘉寧看來，《愛樂之都》并不是那種推出幾名選手后就銷聲匿跡的節(jié)目，“SMG對(duì)這個(gè)項(xiàng)目是有規(guī)劃的，希望能夠做到線上線下真正的融合，這是我們的一個(gè)企圖心?！?/p>
同時(shí)，任何一個(gè)行業(yè)也不可能僅靠一個(gè)工種繁榮起來，施嘉寧也希望通過這檔節(jié)目，吸引更多優(yōu)秀的人才加入到音樂劇這個(gè)行業(yè)當(dāng)中。而且現(xiàn)在已經(jīng)有這種苗頭了。
“明年我們一定會(huì)推出一部中國(guó)原創(chuàng)音樂劇，現(xiàn)在大概已經(jīng)有三到四個(gè)劇目?jī)?chǔ)備了，包括徐崢今年可能會(huì)推出一個(gè)電影劇本，我們?cè)诟勥@個(gè)電影劇本變成一個(gè)線下的音樂劇，這就吸引了很多行業(yè)外的高手一起來做這件事情?！倍谖磥淼脑瓌?chuàng)音樂劇巡演中，徐崢、方文山、開心麻花等團(tuán)隊(duì)也會(huì)加入進(jìn)來。
不過這些都是發(fā)生在未來的事，眼下，《愛樂之都》剛剛播出三期，尚未進(jìn)行到第二賽段16位A角與16位B角進(jìn)行同劇目同角色1V1挑戰(zhàn)?，F(xiàn)在大部分觀眾的反饋都在施嘉寧的意料之中，他知道這個(gè)節(jié)目還有各種各樣的不足，但也希望觀眾能夠了解節(jié)目的一個(gè)整體脈絡(luò)，“最后我們的賽段會(huì)走到原創(chuàng)的，這也是我們通過十期節(jié)目來做的一個(gè)表達(dá)。中國(guó)的音樂劇的發(fā)展，未來一定是要更多的原創(chuàng)，講中國(guó)人自己的故事?！?/p>
他非常堅(jiān)定的是，《愛樂之都》不是一個(gè)嘩眾取寵的節(jié)目，他會(huì)聽取批評(píng)的聲音，同時(shí)也會(huì)沿著想要表達(dá)的方向堅(jiān)持地走下去?！奥奈蚁嘈?，觀眾能看到我們的真誠(chéng)，我們是真的想要為這個(gè)行業(yè)去做一點(diǎn)事情?！?/p>
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