文/王心怡
《心居》臨近尾聲，顧清俞（童瑤 飾）與施源（馮紹峰 飾）短暫的婚姻告一段落。
粗略統(tǒng)計(jì)，二月以來(lái)上線的國(guó)產(chǎn)劇，家庭劇是主力，其中便有接近十個(gè)小家庭出現(xiàn)婚姻問(wèn)題，而借由這些婚姻關(guān)系中全職媽媽、單方出軌、婆媳問(wèn)題、男女雙方事業(yè)矛盾、家庭背景不匹配等等問(wèn)題都被暴露出來(lái)。
從題材和類(lèi)型來(lái)看，家庭劇、婚姻劇一直是劇集創(chuàng)作的主流。從早期風(fēng)靡全國(guó)的婆媳關(guān)系，到如今去探討女性成長(zhǎng)、獨(dú)立，社會(huì)關(guān)系多元之下，國(guó)產(chǎn)劇再次解碼各種不同形態(tài)的婚姻和家庭關(guān)系，相關(guān)探討從未消失在觀眾視線。
目前的家庭劇被視為現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作主力方向，畢竟它可以承載和發(fā)散出代際、夫妻、育兒、職場(chǎng)等各類(lèi)社會(huì)議題，從而影射現(xiàn)實(shí)，形成討論。這類(lèi)話題歷來(lái)是社會(huì)關(guān)注的議題，它符合電視劇受眾對(duì)于家長(zhǎng)里短的喜好，其中的“高能”沖突點(diǎn)也適合在短視頻、社交平臺(tái)以片段式話題傳播，引起年輕受眾的討論和關(guān)注。
近期熱播家庭劇《心居》
用或矛盾、或狗血的話題帶動(dòng)觀看量和話題度的這套打法，對(duì)于劇方和平臺(tái)方來(lái)說(shuō)，套路已然成型。
從創(chuàng)造出經(jīng)典女性群像的《三十而已》，到被網(wǎng)友戲稱(chēng)為《喬家的5個(gè)倒霉蛋》的《喬家的兒女》，再到被吐槽只有“金句”沒(méi)有劇情的《我們的婚姻》，以及掀起“姑嫂大戰(zhàn)”的《心居》，皆是如此。
甭管是否創(chuàng)造了全網(wǎng)狂歡的角色和“?！?，還是在追劇當(dāng)下讓觀眾糟心或氣憤到牙癢癢，國(guó)產(chǎn)婚姻家庭劇在以一波一波的沖突之間解構(gòu)著婚姻、家庭問(wèn)題，但是，最終給到觀眾的卻是，沒(méi)有過(guò)多療愈之法，更多的只是安排一個(gè)看似完滿、溫馨、且人物關(guān)系都和解的大團(tuán)圓結(jié)局。
這也難怪不少網(wǎng)友紛紛感嘆道——“韓劇讓我想談戀愛(ài)，泰劇讓我想復(fù)仇，美劇讓我想拯救世界，國(guó)產(chǎn)劇只讓我恐婚?！?/strong>
恐婚幾件套
過(guò)往的家庭劇創(chuàng)作，其中之一較為側(cè)重的是對(duì)婆媳關(guān)系的刻畫(huà)。
比如，講述了傳統(tǒng)思想的婆婆與生活方式現(xiàn)代的兒媳矛盾的《雙面膠》，聚焦“80后”婚姻、新式婚戀觀及婆媳關(guān)系的《媳婦的美好時(shí)代》，以及《獨(dú)生子女的婆婆媽媽》《當(dāng)婆婆遇上媽》《婆婆來(lái)了》等作品，都是通過(guò)家長(zhǎng)里短間的婆媳關(guān)系來(lái)解構(gòu)婚姻、家庭關(guān)系，這些作品通過(guò)劇名就已經(jīng)能窺探到其中的矛盾和火藥味。
經(jīng)由此類(lèi)電視劇發(fā)酵，不少經(jīng)典的婆媳形象也油然而生，而國(guó)產(chǎn)劇關(guān)于婆媳關(guān)系也形成了兩者對(duì)立、斗智斗勇的刻板印象和創(chuàng)作方式，似乎女性結(jié)婚之后就要面對(duì)婆婆的刁難和一地的雞毛蒜皮。
《雙面膠》中的兒媳與婆婆
現(xiàn)在的國(guó)產(chǎn)家庭劇，更多的筆墨偏向于女性獨(dú)立議題，且逐漸升溫。
近幾年，包裹著女性成長(zhǎng)、育兒、全職媽媽、代際親子關(guān)系、閃婚、離異、重組家庭等內(nèi)容成為家庭劇的重要組成，而人設(shè)方面，男強(qiáng)女弱、女強(qiáng)男弱、雙強(qiáng)等也都在設(shè)定范圍內(nèi)。
家庭劇探討的議題雖然相比以往更加豐富，但是劇創(chuàng)方面的沖突思路、劇情相似性卻并沒(méi)有改變，堆疊的狗血?jiǎng)∏?、不斷上演的各?lèi)關(guān)系矛盾，在試圖反映現(xiàn)實(shí)生活之余，也集中向觀眾展示了婚姻、家庭、生活的不易，在此類(lèi)劇集輪番上線的情況之下，“恐婚幾件套”一波波襲來(lái)。
首先，雞飛狗跳的各種關(guān)系之間的矛盾。
除了上述所屬的婆媳關(guān)系，娘家與婆家、妯娌、姑嫂、七大姑八大姨親戚間繼續(xù)你來(lái)我往，偶爾來(lái)一個(gè)重組家庭的親子關(guān)系，都沒(méi)有被國(guó)產(chǎn)劇放棄刻畫(huà)。
熱播劇《心居》就展現(xiàn)了馮曉琴與顧清俞表面和諧，背地里暗自猜測(cè)、防備的姑嫂關(guān)系，而到了顧清俞成家之后，看不上她出身的施源母親就與她構(gòu)成了婆媳關(guān)系。
《心居》中的姑嫂二人
第二，走入婚姻，婚姻中將會(huì)面臨的生育情況、孩子教育等議題油然而出。
《生活像陽(yáng)光一樣燦爛》中職場(chǎng)精英、丁克白燦爛（宋佳 飾）面臨著來(lái)自丈夫、母親的催生壓力；《小舍得》點(diǎn)燃的“雞娃”話題，以及幾個(gè)家庭為了孩子教育產(chǎn)生的沖突還歷歷在目......每個(gè)情節(jié)都在向觀眾充分地傳遞、證明和強(qiáng)調(diào)，婚姻并不是兩個(gè)人之間的事情。
第三，女性事業(yè)與家庭的平衡問(wèn)題。
全職媽媽想要重返職場(chǎng)，卻要面臨來(lái)自家庭和職場(chǎng)的雙重壓力，既要面對(duì)職場(chǎng)從零開(kāi)始的不適，也要面臨身份變化所帶來(lái)的家庭問(wèn)題，甚至，最終事業(yè)有成的女性要照顧事業(yè)不如自己的另一半感受……國(guó)產(chǎn)家庭劇中這樣的情節(jié)不在少數(shù)。
剛剛結(jié)束的《我們的婚姻》和《婚姻的兩種猜想》就不約而同地填充著這些內(nèi)容。
《我們的婚姻》劇照
第四，即使步入婚姻，已婚女性最終要完成獨(dú)立、成長(zhǎng)，大概率也要面臨丈夫出軌，甚至是出現(xiàn)意外。
《我的前半生》里面生活優(yōu)渥的全職太太羅子君（馬伊琍 飾）在丈夫出軌后一切歸零，面對(duì)各種困難，打怪升級(jí)；《三十而已》中顧佳（童瑤 飾）不僅要面對(duì)丈夫出軌，還要替夫扛起還債的擔(dān)子；《我們的婚姻》中蔣靜（曹曦文 飾）一直被不平等的婚姻圍困，遇到婚姻危機(jī)時(shí)開(kāi)始意識(shí)覺(jué)醒；到了《心居》這里，馮曉琴（海清 飾）開(kāi)始走入職場(chǎng)、探索自身價(jià)值的源頭也是因?yàn)檎煞虻囊馔怆x世……或許有劇情推進(jìn)的需要和合理性，但情節(jié)在作品之中的重復(fù)使用，還是容易給觀眾一種“女性成長(zhǎng)與獨(dú)立一定要婚姻不幸”的觀感。
不可否認(rèn)的是，以上這些情節(jié)或許是符合現(xiàn)實(shí)的，但一個(gè)問(wèn)題是，每部劇里這些情節(jié)的相似，以及狗血式堆積，屬實(shí)讓屏幕外的觀眾適應(yīng)不了婚姻的節(jié)奏。
最致命的是，當(dāng)國(guó)產(chǎn)劇扛起“現(xiàn)實(shí)”大旗之后，這批同類(lèi)型劇集便扎堆上線，加深了觀眾緊張的“恐婚感”。
《我的前半生》劇照
僅2—3月，就有《完美伴侶》《婚姻的兩種猜想》《相逢時(shí)節(jié)》《我們的婚姻》《心居》等作品上線，這些劇集將夫妻閃婚閃離、婆媳關(guān)系矛盾、全職媽媽重返職場(chǎng)，女強(qiáng)男弱關(guān)系下的磨合，以及丈夫出軌、甚至意外死亡等等內(nèi)容展現(xiàn)在觀眾面前，一記記反映婚姻家庭問(wèn)題的直拳毫無(wú)間隙地打在了觀眾身上。
這些直拳在讓他們產(chǎn)生共鳴、引起討論之余，或許會(huì)反思、贊同，但也可能會(huì)變得恐懼。
該去哪里找治愈感？
將矛盾沖突集中加料，對(duì)于劇集來(lái)說(shuō)是有好處的。
最明顯的是利于話題形成。抖快B、微博等社交平臺(tái)上聚集的年輕受眾，以及覆蓋面較廣的下沉市場(chǎng)，都熱衷于對(duì)此類(lèi)高能片段進(jìn)行話題討論，從而可以引流到正片。
然而，一開(kāi)始的新鮮感過(guò)后，疊加式傳播極有可能帶給觀眾致命的“恐婚感”，最可惜的是，這些劇集只做到讓問(wèn)題和矛盾赤裸裸展現(xiàn)出來(lái)，卻沒(méi)有負(fù)責(zé)最后的治愈方式。
大部分的國(guó)產(chǎn)家庭劇，給到的治愈只是一個(gè)所謂大快人心的結(jié)果，比如劇中小三總是不能得償所愿，渣男總會(huì)失去所有而幡然醒悟卻物是人非，女主在經(jīng)歷磨難之后事業(yè)成功或事業(yè)愛(ài)情雙豐收，曾經(jīng)婚姻、家庭關(guān)系不理解的雙方，共同經(jīng)歷過(guò)困境而彼此理解……溫馨結(jié)局背后，高高拿起、輕輕放下的劇創(chuàng)方式，對(duì)于觀眾而言，總有種強(qiáng)行大團(tuán)圓之感，缺少說(shuō)服力。
那么，真正的治愈感家庭劇該是怎樣的模樣？幾個(gè)例子可以尋得解答——
《父母愛(ài)情》這樣細(xì)數(shù)長(zhǎng)流的愛(ài)情故事，更多的是夫妻二人患難與共、相濡以沫，在平平淡淡的家庭瑣碎之中，笑點(diǎn)淚點(diǎn)并存，最終成為經(jīng)典之作；《以家人之名》的前半段甚至被不少觀眾寄予“中國(guó)版1988”的期待，從小一起長(zhǎng)大的孩子彼此間的互相幫助，組成的“奇怪家庭”每個(gè)人都異常溫暖，雖然可惜的是，該劇后期也陷入到了傳統(tǒng)偶像言情劇的情感糾葛老路子；剛剛落下帷幕的《人世間》，雖然靠“令全網(wǎng)暴哭”出圈，但故事里周秉昆與鄭娟二人互相攙扶、攻克難關(guān)，也是讓無(wú)數(shù)人的內(nèi)心暖意十足......
《父母愛(ài)情》劇照
家庭婚姻生活其實(shí)都是雞毛蒜皮、柴米油鹽，但如何使觀眾感受到夫妻二人的相濡以沫、齊心同行，以及一個(gè)家庭從內(nèi)到外的溫暖，才是治愈“恐婚癥”的根本之道。
但是，這樣的家庭生活表達(dá)方式，更多不是出現(xiàn)于現(xiàn)在的國(guó)產(chǎn)家庭劇，而是甜寵劇里。
以楊紫、肖戰(zhàn)主演的《余生，請(qǐng)多指教》為例，雖然男女之間的感情推進(jìn)歷程過(guò)于老套，但是，楊紫飾演的林之校，她與老林、李女士所組成的家庭，雖然也有所矛盾，但背后家人之間真實(shí)的愛(ài)意，以及家庭的溫暖，還是能讓觀眾深切感受到。
甜寵劇除了在男女主角的家庭設(shè)置上體現(xiàn)溫暖之外，甜寵劇本身的治愈基因也是存在的。
關(guān)于甜寵劇，最先印入腦海的是大部分觀眾的評(píng)價(jià)，“生活已經(jīng)這么苦了，就想看看不費(fèi)腦、甜甜的劇”等等?！鞍l(fā)糖”是甜寵劇最大的任務(wù)和內(nèi)容之一，甭管主角是來(lái)自哪個(gè)時(shí)空，甭管二人的身份、性格、家庭相差多大，在甜寵劇中，都能談一場(chǎng)甜甜的戀愛(ài)。到了現(xiàn)在，不少觀眾依然在甜寵劇評(píng)論里大呼“好甜”，不亦樂(lè)乎地磕著CP。
但是，甜寵劇真的能完全治愈“恐婚”，拉回觀眾對(duì)于愛(ài)情、婚姻的向往嗎？答案可能也并不樂(lè)觀。
甜寵劇《余生，請(qǐng)多指教》劇照
畢竟小而美的甜寵劇早就陷入審美疲勞和難以創(chuàng)新的困境。觀眾對(duì)于“甜”的要求提高了，對(duì)于CP感的要求也更強(qiáng)烈了，再加上劇情不懸浮、符合現(xiàn)實(shí)、有邏輯等要求，甜寵劇想要俘獲觀眾的心更難了。同時(shí)，越來(lái)越多甜寵劇被機(jī)械式播出，觀眾疲勞了，哪里來(lái)的治愈。最重要的是，甜寵劇大多數(shù)以結(jié)婚收?qǐng)龌蛳然楹髳?ài)為創(chuàng)作方式，筆墨集中在男女主感情的推進(jìn)和刻畫(huà)上，對(duì)于婚姻之外的其他人和婚姻中產(chǎn)生的多重關(guān)系的描述并不多。
當(dāng)然，在國(guó)產(chǎn)家庭劇拼命填塞婚姻矛盾、沖突和狗血情節(jié)的情況之下，意圖以此博取話題，這個(gè)時(shí)候，“極致愛(ài)情用準(zhǔn)極致流量”的甜寵劇，如果能多方面加強(qiáng)對(duì)于溫馨家庭的刻畫(huà)，也必然使得頂流下場(chǎng)的甜寵劇不只限于粉絲自嗨。
“恐婚套餐”無(wú)疑還會(huì)在接下來(lái)的國(guó)產(chǎn)家庭劇，甚至是職場(chǎng)劇、女性群像劇里被批量化推送，畢竟諸如此類(lèi)的套路化劇創(chuàng)模版已經(jīng)被一次次實(shí)踐鑒定奏效，但是，如果這種方式的成功能被解讀為踩中時(shí)代情緒的要點(diǎn)，那么，這個(gè)時(shí)代或許更想要的是如何讓越來(lái)越多人感受到婚姻和家庭的溫度。套路化的創(chuàng)作者們?cè)撨m當(dāng)學(xué)會(huì)收手了。
國(guó)產(chǎn)家庭劇是時(shí)候想想如何“治愈”自己了。
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