秦昊、任素汐領(lǐng)銜主演的《親愛的小孩》，是家庭倫理題材，關(guān)注度尚可。
其由《隱秘的角落》的劇本策劃、編劇胡坤編劇導演，改編自王小帥2007年上映的電影《左右》。
劇集在電影核心故事的基礎(chǔ)上，進行全方位的擴充，不僅僅呈現(xiàn)兩個家庭面臨的倫理困境，也揭示了普通女性生育時遭遇的種種痛楚——它們總是被忽略，或不被理解。
劇集具有強烈的現(xiàn)實意義和女性關(guān)懷。
只不過，劇集在個別地方的處理還是失去了克制，各種矛盾堆疊一塊，多多少少損失了這部劇的質(zhì)感——它本可以更高級的。
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女性生育之苦
電影《左右》講述的是，中年女性“劉威葳”和丈夫“張嘉益”離婚多年，“劉威葳”帶著女兒禾禾嫁給了“成泰燊”，“張嘉益”也和“余男”重新組建了一個家庭。
禾禾被查出得了白血病。大夫從醫(yī)學角度出發(fā)，建議父母再生一個孩子，用新生兒的臍帶血去救禾禾。
為了救禾禾，“劉威葳”找到了“張嘉益”，提出想和他再生一個孩子。
經(jīng)過三次人工授精的失敗后，“劉威葳”決定和“張嘉益”來真的。
兩個家庭裹挾其中，面臨著左右為難的倫理抉擇……
《左右》拿到了第58屆柏林電影節(jié)銀熊獎最佳劇本獎。它以看似狗血的沖突，拋出了一個具有張力的倫理議題，將觀眾裹挾其中：如果是我們面臨這樣的困境，我們作何抉擇？
《親愛的小孩》將《左右》的劇情鋪展開來了。
電影中一上來，“劉威葳”和“張嘉益”就是離異的狀態(tài)，女兒也讀幼兒園了，并未鋪陳生育、離婚的過程。
劇集則從肖路（秦昊 飾）和方一諾（任素汐 飾）的生育開始說起。
開篇10集就詳細敘述了他們是如何一步步走向離婚的。
《親愛的小孩》擴充的這部分戲份，質(zhì)量不低，它帶有很鮮明的女性意識：細致呈現(xiàn)了女性的生育之苦。
觀眾雖然經(jīng)常在熒屏或銀幕上看到女性生育的鏡頭，但它們往往就一閃而過，女性生育的痛苦被一筆帶過?！队H愛的小孩》細細掰開給觀眾看。
譬如女性懷孕時，身體上經(jīng)歷的巨大變化。
方一諾的臉上長了不少妊娠斑，肚子上爬滿了妊娠紋。愛美之心人皆有之，懷孕首先犧牲的就是自己的美。
生育過程中的疼痛就不必說了，它有時還帶著強烈的屈辱感。比如生育后有傷口上廁所不方便，有時需要借助成人紙尿褲。
方一諾一向非常愛干凈，但還是忍不住了……結(jié)果肖路一靠近她就說臭，讓她無地自容。
生育后，婆家的人注意力都在孩子身上。方一諾想喝個水一開始都沒人注意到，最后還是得靠自己的親媽。
月子里請月嫂，都是方一諾在操心。月嫂的素質(zhì)參差不齊，虐童新聞時有發(fā)生，方一諾對月嫂（劉琳 客串）有些警惕。
觀眾可能會覺得她太“敏感”，但這其實是一個媽媽愛女心切的常見反應(yīng)，何況生育后女性本來就比較情緒化。
家人往往不幫她分擔和疏導，反倒認為她想多了。
月嫂也常常耍小聰明偷懶、逃避責任，產(chǎn)婦防不勝防。
母乳喂養(yǎng)孩子，孩子半夜都要吃奶，方一諾很難睡一個安穩(wěn)覺。
一旁的肖路卻總是睡得死死的，喝個水都是月嫂倒的，把方一諾感動的——只有女人懂女人。
孩子幾個月時，肖路就開始以工作忙為由逃避家庭責任，后來寧可躲在車里，不回家了。
方一諾白天要工作，夜里獨自帶著女兒，半夜被女兒吵醒后，她一度情緒崩潰哭了。
一邊要工作，一邊堅持著母乳喂養(yǎng)。在單位時，她要忍受漲奶的劇烈疼痛和漏奶的尷尬……
很多男性認為，這些不都是很常見的嘛，都是理所當然的嘛。就像肖路，晚上最早睡、睡得像死豬，理由是老婆白天可以補覺。
《親愛的小孩》要糾正這種偏見，它告訴觀眾：女性為生育付出了太多太多，帶小孩沒那么容易。
彈幕上也有人認為，如果沒有后來的出軌，肖路是很不錯的男人；他是“夾心餅干”，要焦頭爛額處理兩家人的矛盾，也很不容易。
可男人再不容易，也不能抵消女性的生育之苦。
何況，雖然生產(chǎn)是女性才有的生理功能，但撫育是夫妻的共同責任。很多男人缺席了，哪怕是看起來似乎不錯的肖路。
所以，整個育兒過程中，方一諾一直是緊繃、疲憊、焦慮的狀態(tài)。
肖路更多是局外人的狀態(tài)，消極地逃避。
《親愛的小孩》巨細靡遺地呈現(xiàn)女性的生育之苦，也由此具備現(xiàn)實意義——應(yīng)該給予女性更多的生育尊嚴，給予女性更多的關(guān)懷、體諒與呵護。
有觀眾說《親愛的小孩》“反婚反育”“販賣焦慮”。這是打錯靶子了。
如果真正給到女性關(guān)懷，又何必擔心女性不婚不育呢？
要解決問題，而不是解決提出問題的人。
還可以更高級
昔日《左右》的倫理困境曾引起不小的爭議，被認為是一種“倫理捆綁”，但畢竟作為電影，王小帥的拍法還是相對克制和沉穩(wěn)的。
相形之下，《親愛的小孩》當前在戲劇沖突的處理上，還是稍稍有些過火——各種矛盾沖突往一塊兒趕。
比如方一諾進產(chǎn)房，肖路錯過了；婆婆拿走方一諾的胎盤去包餃子；方一諾出產(chǎn)房，家屬都不在身邊；坐月子期間，方一諾的婆婆與方一諾的媽媽矛盾不斷；婆婆雖然不算極品（肖路出軌時，站在兒媳婦一旁），但小叔子是挺極品的；接著肖路出軌了……
各種糟心的事兒，幾乎全被方一諾給碰到。
這固然可以面面俱到揭示女性遭遇的難題，但大量的無巧不成書，會增加劇情的“做戲”濃度；太多的吵吵鬧鬧、太多的雞飛狗跳，也會讓觀眾仿佛是在“看戲”。
比如婆婆要走胎盤去包餃子，現(xiàn)實生活中一定有這樣的例子，但它是少數(shù)的、極端的。
如果把這類劇情換成更為普適的情節(jié)，固然會減少情節(jié)的獵奇性，但藝術(shù)上的現(xiàn)實主義色彩會更濃厚。
比如肖路出軌的起承轉(zhuǎn)合，也比較功能化。
兩個人突然就好上了，“小三”突然就死心塌地了，原本是乖乖女的“小三”敢跑到大庭廣眾之下去鬧。
再比如方一諾和肖路離婚了，還特意辦了一桌酒宴，請來共同的好友“見證”，大撕一場，聲稱要“剝奪”肖路探視的權(quán)利（不管怎么說，這違法了）……
這些情節(jié)很像是為了制造話題，故意往極端上寫。
另一個讓人擔憂的點是：劇集會如何呈現(xiàn)電影中核心的倫理困境？
劇中孩子出生于2014年，待女孩讀幼兒園時，時間點差不多是當下了。
如今生殖手段非常先進，試管嬰兒的成功率（還可以選擇嬰兒的血型）可比兩個人親自做要高。2007年《左右》時生殖技術(shù)的瓶頸在當下已經(jīng)不存在了，《親愛的小孩》該如何把它圓回來？
《親愛的小孩》在宣傳中，一直在說它是《隱秘的角落》的原班底打造。
實際上，“原班底”的說法太寬泛。只是《隱秘的角落》的編劇，當了《親愛的小孩》的編劇和導演。
兩部劇的出品公司不同，重要的制作崗位人員也不同。
但《親愛的小孩》在美學層面上，水平還是很在線的，觀感上很舒服。
我們期待《親愛的小孩》能夠像《隱秘的角落》那樣，在講一個有意義的故事的同時，也把故事講得更“高級”一些。
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