文 | 花無(wú)宴
校園霸凌電影，早已成為韓國(guó)犯罪片的重要亞類型。
早在2011年，《釜山行》的導(dǎo)演延尚昊，就曾制作過(guò)一部該題材的動(dòng)畫(huà)電影——《豬玀之王》。由于其強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判意味，以及粗糲暗黑的畫(huà)面風(fēng)格，此片受邀進(jìn)入戛納電影節(jié)放映，引起熱議。
前不久，由金東旭、金成圭和蔡貞安等人主演，金大鎮(zhèn)導(dǎo)演的同名劇集《豬玀之王》，登陸流媒體平臺(tái)TVing。它能否保持延尚昊作品中的暗黑底色？以及，當(dāng)一個(gè)半小時(shí)片長(zhǎng)的電影，翻拍成12集體量的劇集后，又會(huì)出現(xiàn)何種水土不服的癥狀呢？
01
在進(jìn)入劇版《豬玀之王》之前，我們先了解下影版的大體劇情。
生意失敗、徹底破產(chǎn)的黃景敏，在殺死妻子之后，聯(lián)系了二十多年未見(jiàn)的中學(xué)同學(xué)鄭宗碩。
鄭宗碩同樣處境艱難，性格暴戾，一方面在公司被老板無(wú)休止地辱罵打壓，另一方面又將所有的怒氣撒到女朋友身上，甚至有家暴舉動(dòng)。
兩個(gè)對(duì)生活感到無(wú)望的男人，便在烤肉店開(kāi)始了漫長(zhǎng)的中學(xué)回憶。這其中，家境不錯(cuò)的黃景敏卻在學(xué)校里備受霸凌，而和其交善的鄭宗碩，就算忍氣吞聲，也免不了被那幫霸凌者欺負(fù)。
直到一位叫金哲的男孩挺身而出，將霸凌者好好修理一番，黃景敏和鄭宗碩才算找回了片刻的安全感。但龐大且錯(cuò)綜復(fù)雜的霸凌者組織，不斷將這幫任人宰割的“豬玀”逼到墻角，肆意侮辱。
最終，三人的少年時(shí)代以悲劇收?qǐng)觥?/p>
整部影片以校園回憶部分為主，成年后的黃景敏和鄭宗碩，只是在故事的首尾略有戲份。
而新推出的劇版《豬玀之王》對(duì)原版的故事和架構(gòu)改動(dòng)頗大。
劇集一開(kāi)始，黃景敏的妻子雖然死去，但經(jīng)過(guò)調(diào)查后發(fā)現(xiàn)，乃是妻子為了不讓黃景敏深受精神折磨，打算雙雙殉情。只不過(guò)由于黃景敏平時(shí)服用太多安眠藥，產(chǎn)生免疫，當(dāng)他蘇醒之后便開(kāi)始了復(fù)仇計(jì)劃。
而在影版中，從事寫(xiě)作的鄭宗碩，搖身一變，成為懲奸除惡的刑警。他在從前輩姜真雅口中獲知老同學(xué)黃景敏的案情后，神情自若，像是刻意隱瞞過(guò)往。
從目前推出的前兩集劇情來(lái)看，《豬玀之王》依然會(huì)分成過(guò)往和當(dāng)下兩條線索展開(kāi)，但殊為不同的是，當(dāng)下的故事篇幅所占比例將會(huì)大大增加，甚至?xí)^(guò)過(guò)往的回憶部分。
更為重要的是，影版中，黃景敏和鄭宗碩的相見(jiàn)，更多是一場(chǎng)悲傷敘舊和死亡告別；而劇集中，兩人成為了“你逃我追”的警察和兇手的關(guān)系——黃景敏手刃當(dāng)年的霸凌者，鄭宗碩則和姜真雅對(duì)其進(jìn)行追捕。
除此之外，劇集在一些細(xì)微設(shè)定上，也做出了調(diào)整。比如黃景敏和妻子之間非常恩愛(ài)和睦，但和父親之間形同水火，甚至在他的成長(zhǎng)過(guò)程中，父親也扮演著家庭霸凌者的身份。
鄭宗碩因何不愿回憶起中學(xué)往事？黃景敏為何在每一個(gè)兇案現(xiàn)場(chǎng)，都要寫(xiě)下問(wèn)候鄭宗碩的句子？相信這些懸念，并不會(huì)因?yàn)檠由嘘坏膭?dòng)畫(huà)電影珠玉在前，就原封不動(dòng)地被“復(fù)制粘貼”，畢竟在劇版大框架都已變動(dòng)后，很多人物關(guān)系和結(jié)局都可能南轅北轍。
02
不難看出，《豬玀之王》雖然涉及到校園霸凌事件，但在敘事模式上，它更像是標(biāo)準(zhǔn)的韓式犯罪劇，借用某個(gè)話題，或者某種高概念，展開(kāi)警察和罪犯之間的博弈。
2020年李準(zhǔn)基出演的《惡之花》，便用男主角的假身份做文章，以“連環(huán)殺人犯的兒子是否十惡不赦”嵌套上“史密斯夫婦”式的貓鼠游戲，講述了一則虐戀故事；
2021年李昇基主演的《窺探》，直接玩起了“邪惡基因決定論”，對(duì)先天邪惡和后天養(yǎng)成這兩種成長(zhǎng)模式做出探討，試圖讓人倫和科學(xué)進(jìn)行一場(chǎng)大碰撞。
劇版《豬玀之王》有著相似的策略。多年前兩位一同遭遇霸凌的少年，狹路相逢，重新面對(duì)各自不忍撕開(kāi)的傷疤，找尋記憶深處的罪惡源頭。
這種懸念感的營(yíng)造，成為了近些年來(lái)韓國(guó)犯罪劇的必備策略，不斷“挖坑”，甚至在劇情上做出反轉(zhuǎn)，目的就是為了讓劇集跌宕起伏，吸引觀眾眼球。
除此之外，《豬玀之王》還在挑起情緒和宣泄情緒上下足了功夫。
過(guò)往的中學(xué)回憶部分，通過(guò)幾位霸凌者對(duì)于黃景敏的各種玩弄、侮辱和打壓，極為有效地讓觀眾產(chǎn)生共情。于是，不斷累積的憤怒感和壓迫感穿透屏幕，讓我們不禁回想起觀看《熔爐》時(shí)的感覺(jué)。
而到了當(dāng)下的時(shí)間線中，隨著黃景敏靠近那些霸凌者，用極為殘酷的手段對(duì)其報(bào)復(fù)施害，觀眾頓時(shí)會(huì)產(chǎn)生“惡有惡報(bào)”的泄憤快感。
于是，情緒的挑起和泄憤成為了這部劇行之有效的催化劑，它既能在社會(huì)議題層面有所觀照，同樣在觀劇心態(tài)上做到迎合。
某種程度上，劇版《豬玀之王》就是用一套標(biāo)準(zhǔn)的韓式犯罪劇挖坑策略，疊加生猛的情緒“喂養(yǎng)”的快餐劇。它絕對(duì)不會(huì)讓人感到沉悶和無(wú)趣，但是你很難從中領(lǐng)悟到更為切膚的社會(huì)痛感。
這一類的影視劇在韓國(guó)并不少見(jiàn)，2012年的《媽媽別哭》，便講述了一則高中女孩被同學(xué)霸凌性侵，最終選擇自殺的故事。隨后，女孩的母親在尋求法律無(wú)望之際，對(duì)霸凌者一一報(bào)復(fù)；2017年的《蚯蚓》在故事線上與其相似，只不過(guò)將母親一角換成了腦癱的父親。
說(shuō)到底，這類校園霸凌題材的影視劇，你無(wú)法指責(zé)其創(chuàng)作初心，畢竟當(dāng)有人對(duì)弱勢(shì)群體表示關(guān)懷之后，他在道德上占據(jù)著先天的優(yōu)勢(shì)?？蓡?wèn)題在于，藝術(shù)作品在處理這類題材時(shí)，是否只顧著情緒宣泄，而忘了普遍處境？是否只為了主題先行，而忘了人性困境？
在這一點(diǎn)上，我認(rèn)為延尚昊的影版《豬玀之王》更勝一籌。
影片在前半段，確實(shí)也存在金哲為黃景敏、鄭宗碩出氣的場(chǎng)面，甚至于，他為了讓那群霸凌者的青春留下不堪的回憶，打算當(dāng)眾跳樓自殺。
然而在影片后半段，金哲因?yàn)槟赣H的凄涼遭遇，終究?jī)?nèi)心柔軟下來(lái)，成為屈服于現(xiàn)實(shí)的“豬玀”，放棄自殺的想法。由此，原先將全部復(fù)仇的希望寄托在金哲一人之身的黃、鄭兩人，變得異?？植?。
黃景敏感到巨大的失落，而對(duì)于鄭宗碩來(lái)說(shuō)，他直接付諸于行動(dòng)，親手推下本打算假意自殺的金哲，完成了邪惡的終極復(fù)仇。
兩個(gè)對(duì)現(xiàn)實(shí)無(wú)望的“豬玀”，在傷害不了那些霸凌者之后，他們選擇傷害曾給予自己安全感的盟友。這是多么的荒誕和可笑，又是多么的無(wú)可奈何與無(wú)盡黑暗！
當(dāng)然，在這部篇幅不長(zhǎng)的動(dòng)畫(huà)電影中，更為引人深思的乃是影片開(kāi)頭的幾場(chǎng)戲。債臺(tái)高筑，殺死妻子的黃景敏選擇死前找老友告解；被老板痛罵和嘲諷的鄭宗碩，將憤怒施加在女伴身上。
這兩個(gè)曾經(jīng)備受打壓的少年，到了成年之后，依然如此，并且只能將壓抑和憤怒轉(zhuǎn)移到更為弱勢(shì)的人身上。
層層施加的憤怒，同樣折射在那些霸凌者身上。當(dāng)你看到上一級(jí)的霸凌者肆意欺侮下一級(jí)的小弟時(shí)，這絕不是《熱血高?！芬活愑捌嘎冻龅目簥^和爽浪，而是如《牯嶺街少年殺人事件》一般：混幫派，只不過(guò)是為了不被人欺負(fù)而已。這乃是另一種可憐和無(wú)奈。
在影版的《豬玀之王》中，黃景敏沒(méi)有去找曾經(jīng)霸凌過(guò)他的人一一復(fù)仇，更遑論還有精力和心智靠近那些人，并從容施害。他在妻子死后，其實(shí)就已經(jīng)萌生自殺的念頭。
因?yàn)檎鎸?shí)的情況是，沒(méi)有多少受害者還敢重新面對(duì)施害者，他們?cè)谏畹闹貕合卤灰粚訉影瞧?，在記憶的陰影下被不斷折磨，所剩下的只有匍匐躲閃地蠕動(dòng)。被霸凌，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，不是一段經(jīng)歷，而是黯淡無(wú)光的一生。
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《四味毒叔》是由策劃人譚飛，劇評(píng)人李星文，編劇汪海林、宋方金、史航五人發(fā)起的影視文化行業(yè)垂直視頻表達(dá)平臺(tái)。歡迎有個(gè)性、有觀點(diǎn)的導(dǎo)演、制片人、編劇、演員、經(jīng)紀(jì)人、評(píng)論人、出品人等前來(lái)發(fā)聲，或脫口秀，或?qū)υ?，觀點(diǎn)不需一致，但求發(fā)自內(nèi)心。“說(shuō)” 責(zé)自負(fù)，拳拳真誠(chéng)在心。
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